1 音樂(lè)和音樂(lè)劇區(qū)分音樂(lè)劇和音樂(lè)劇很重要前者，音樂(lè)是重要的元素或主題；后者，以經(jīng)典的好萊塢音樂(lè)劇為例，歌曲總是與舞蹈密切相關(guān)也就是說(shuō)，音樂(lè)劇中作為聽覺形象的音樂(lè)與作為視覺形象的舞蹈有著緊密的聯(lián)系，而這種歌舞的結(jié)合不是發(fā)生在舞臺(tái)上，而是發(fā)生在生活中；換句話說(shuō)，在音樂(lè)劇中，整個(gè)世界就是舞臺(tái)比如著名音樂(lè)劇《雨中曲》中，主角前一秒還在說(shuō)話，下一秒就在街上歡快地載歌載舞也許更好的例子是《一個(gè)美國(guó)人在巴黎》男主在餐廳和朋友聊天時(shí)，情不自禁地唱起了歌，跳起了踢踏舞令人驚訝的是，隨著主角的改變，他周圍的人也發(fā)生了變化 ，當(dāng)歌舞結(jié)束時(shí)，整個(gè)世界恢復(fù)了秩序和平靜從這個(gè)意義上說(shuō)，歌舞是進(jìn)入夢(mèng)境世界的鑰匙：隨著歌舞的出現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)生活與夢(mèng)境生活之間的形象轉(zhuǎn)換似乎完成了不同世界的轉(zhuǎn)換但這不是一個(gè)簡(jiǎn)單的世界轉(zhuǎn)換過(guò)程，因?yàn)閺母旧蟻?lái)說(shuō)，所謂的多元世界仍然看到一個(gè)單一的世界，而夢(mèng)中的圖像只是這個(gè)獨(dú)特世界中的潛在圖像所謂潛在圖像，是指那些尚未成為現(xiàn)實(shí)或成為現(xiàn)實(shí)的圖像，比如海面以下的冰川部分，實(shí)際存在于時(shí)間的延續(xù)中潛在的圖像與記憶密切相關(guān)當(dāng)我們感知到某種刺激時(shí)，我們可以在有意識(shí)的認(rèn)知下回憶起相關(guān)的圖像記憶如果知覺清晰明確，那么我們就能記住一個(gè)又一個(gè)與它相呼應(yīng)的圖像 ;如果是模糊的，我們可以在知覺和記憶的關(guān)系中繼續(xù)循環(huán)，喚起一系列的圖像最終的效果就像在夢(mèng)中一樣，悠閑而透視地獲得夢(mèng)幻的圖像2《盛夏》中的兩種音樂(lè)在《盛夏》中有兩種完全不同類型的音樂(lè)第一類是歷史上真實(shí)的音樂(lè)，包括Victor Choi和Mike在舞臺(tái)上、大廳里和海邊演唱的搖滾歌曲在這些音樂(lè)段落中，沒(méi)有表現(xiàn)出潛在的圖像，歌曲作為純粹的音樂(lè)而存在當(dāng)然，這些歌曲和歌詞具有一定的敘事和結(jié)構(gòu)功能，比如Mike開頭唱的《你是垃圾》和他為支持Victor而唱的《你是搖滾明星》

總之，這種音樂(lè)的效果來(lái)自于它本身的力量。

第二種音樂(lè)是各種超現(xiàn)實(shí)段落中的歌曲例如，《在火車上》、《在公共汽車上》和《雨夜出租車旁的邁克和紅衣女人》等歌曲這種歌曲不僅具有音樂(lè)本身的情感力量，更重要的是，在棒動(dòng)畫的配合下，我們?cè)谶@里看到的與音樂(lè)劇的效果完全不同——這里出現(xiàn)的正是電影中發(fā)生的事情現(xiàn)實(shí)圖像與夢(mèng)幻圖像和音樂(lè)劇之間的過(guò)渡如果我們多加留意，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這些超現(xiàn)實(shí)段落中的“沉睡者”和“歌手”不僅是我們的主角（大多甚至是無(wú)言以對(duì)），他們也是乘客和路人市民緊張地在公共場(chǎng)合唱著夢(mèng)幻搖滾歌曲，而作為主角的演員卻保持沉默這種戲劇性的對(duì)比顯示出一種集體的瘋狂

與殘疾搖滾樂(lè)手相比，誰(shuí)是夢(mèng)游者？此外，另一個(gè)有意義的音樂(lè)段落是條紋人在混亂的聚會(huì)上演唱的。

在這里，不僅他的歌詞有意義（比如“我想要這樣做的權(quán)利”），而且就他的身份而言，他與其說(shuō)是維克多真正的搭檔，不如說(shuō)他與那個(gè)黑衣男人相似導(dǎo)演符號(hào)聚會(huì)結(jié)束后，他從醉酒中醒來(lái)，我們經(jīng)歷了美妙的一幕：半醉半醒的時(shí)候，他在地板上聽到了大海的呼喚，而他身后的屏幕上傳來(lái)的是大海的呼喊海鷗音樂(lè)我們?cè)谶@里見證了他進(jìn)入銀幕的那一刻，然后是他在平靜的海面上告別：粘糊糊的身體擁抱著海上初升的太陽(yáng)和新的生命在這里，一系列圖像的循環(huán)和聯(lián)系成為可能：觀眾一側(cè)的導(dǎo)演安排黑衣人和條紋人進(jìn)入圖像的世界，維克多等人在畫面中看到現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境圖像的過(guò)渡世界，導(dǎo)演的使者再次走進(jìn)了畫面世界的畫面之門……在他向我們揮手告別的那一刻，我們就知道他要做什么了實(shí)現(xiàn)了，真正的自由了3《盛夏》：愛與自由如果《盛夏》有一個(gè)主題，那就應(yīng)該是關(guān)于愛和自由當(dāng)維克多首次亮相時(shí)，邁克給了他一首名為“你是搖滾明星”的歌曲；在為維克多錄制一張專輯時(shí)，邁克因?yàn)樵O(shè)施簡(jiǎn)陋而說(shuō)服了維克多：“只要有一天孩子們能唱出來(lái)就好了”這是當(dāng)時(shí)的歌”雖然兩人對(duì)音樂(lè)的理解不同，但支撐他們的愛情卻是同源的最后，維克多讓新鼓手停止演奏，等待麥克風(fēng)響起

在抒情的《我種了一棵樹》中，見證了邁克的退出。

在這里，與其將其視為一部真人的音樂(lè)傳記，不如將其視為導(dǎo)演的個(gè)人表達(dá)和歌舞思想的書寫如果這里有一些政治因素的話，一方面是因?yàn)檫@些恐懼太強(qiáng)烈了，即使我們竭盡全力也無(wú)法消除；另一方面，是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中的這種恐怖仍在繼續(xù)正如邁克在聚會(huì)上所說(shuō)，“這是一片沼澤，而我只是沼澤中的第一只蟾蜍”在這里我們可以看到搖滾樂(lè)的妥協(xié)，以及Mike在定位上的清晰和冷酷；但可以明確的是，恐怖剝奪了他們對(duì)藝術(shù)的熱愛和自由，但只有那些提前擁有愛和自由的人才能感受到那是什么樣的感覺他們是把他們聚集在一起的人