與歐洲大多數(shù)國(guó)家公開(kāi)、樂(lè)觀(guān)地?fù)肀GBT題材電影相比，俄羅斯給人的印象是，這一題材的好電影少之又少也許是因?yàn)槿藗兤毡閷?duì)這種亞文化持抵制和厭惡的態(tài)度，這個(gè)禁忌話(huà)題總是以一種黑暗的方式呈現(xiàn)在俄羅斯電影中去年我看了一部叫《嘩眾之人》的電影這部去年入選全景單元的影片，終于不再隱藏，而是大膽、公開(kāi)地描繪了這個(gè)群體的生存狀態(tài)導(dǎo)演亞歷山大·戈?duì)柶媪衷餮莼餇枴ぶx列布倫尼科夫《門(mén)徒》和《盛夏》的作品或許是因?yàn)?0后導(dǎo)演的關(guān)系，這位導(dǎo)演處女作的視聽(tīng)風(fēng)格與伊拉馬十分相似，前后超現(xiàn)實(shí)的圖像剪輯和音樂(lè)處理都非常出色酷炫的MV手法從墓地場(chǎng)景無(wú)縫過(guò)渡到舞池，震撼地結(jié)合了悲傷與狂歡兩種極端的情感氛圍后來(lái)，在男主的夢(mèng)里，出現(xiàn)了他死去的朋友在沙漠中裸奔的場(chǎng)景，嬰兒被扔在廁所里

景色更令人驚嘆。

不過(guò)，影片中兩位男主角的關(guān)系并不完全是敘事的重點(diǎn)故事的核心應(yīng)該是青少年因父親的缺席而產(chǎn)生的心態(tài)和價(jià)值觀(guān)的傾向雖然電影的名字是《酸性一代》，但在我看來(lái)，《無(wú)父一代》更符合電影的精髓劇中三個(gè)人，有的出現(xiàn)，有的消失，但都是為了孩子缺席三位父親的形象是理解困惑和自我毀滅的關(guān)鍵男主的父親早上失蹤了他忽視了家庭和孩子的教育，無(wú)法給予孩子愛(ài)，這給男主的母親造成了情感危機(jī)男二的父母離婚了，他的父親是一個(gè)大商人他只想著生意和金錢(qián)，根本不關(guān)心孩子的死活

最后一個(gè)也是更奇怪的一個(gè)是一號(hào)男友的父親。

他對(duì)女兒沒(méi)有控制權(quán)

他只聽(tīng)妻子的話(huà)，每次都喜歡用暴力來(lái)解決問(wèn)題。

這三位父親的形象各有代表性，但都具有不負(fù)責(zé)任、專(zhuān)制權(quán)力、甚至暴力的特征形象的描繪總是帶有政治隱喻父母只為孩子提供物質(zhì)上的滿(mǎn)足，卻忽視了教育和情感上的關(guān)注直到孩子去世，她才認(rèn)識(shí)自己所愛(ài)的人和事，這對(duì)現(xiàn)實(shí)造成了非常殘酷的諷刺“酸”的比喻更能喚起人們的共鳴它出現(xiàn)了三次，每次都有漸進(jìn)和深化的含義它首先由一位同性戀藝術(shù)家展示，他用強(qiáng)酸摧毀了他父親制作的雕塑，并將其改造成自己的新作品，這代表著與他父親那一代價(jià)值觀(guān)的決裂第二個(gè)是在狂歡之后，第二個(gè)人用一瓶酸自殺了他那張灼熱的、無(wú)言以對(duì)的嘴，隱喻著他內(nèi)心難以言喻的憤怒和對(duì)社會(huì)的消極反抗第三次出現(xiàn)在高潮處，男主將強(qiáng)酸倒入嬰兒洗禮的圣水中，暗示缺乏宗教信仰該劇本使用尖銳的隱喻來(lái)描繪俄羅斯千禧一代的價(jià)值觀(guān)和生活方式他們是物質(zhì)上富裕的一代，但也是精神上空虛的一代他們義無(wú)反顧地走，蹉跎著自己的青春，想要擺脫父母的影響，卻不知道自己已經(jīng)失去了人生的方向