繼2005年的導演處女作《艾斯卡達的三次葬禮》廣受好評后，優(yōu)秀的演員兼導演湯米·李·瓊斯帶著他的第二部電影《送鄉(xiāng)人》重返戛納 “《送鄉(xiāng)人》不是一部西方電影”盡管兼任導演、編劇、制片人和演員的湯米·李·瓊斯多次公開與類型片保持距離，但觀眾仍然喜歡觀看這部由瘋狂女人組成的合奏團在美國荒野腹地、邊境局勢中的表現天地之間，時不時出鞘的兵器，算是“非典型西部片”和前作一樣，《送鄉(xiāng)人》繼續(xù)講述旅程與回歸的故事 《艾斯卡達對的三次葬禮》歷盡千辛萬苦穿越美墨邊境后，一輛載著三名精神失常的婦女的馬車離開內布拉斯加州，前往700公里外的愛荷華州如今乘汽車只需六個小時即可完成這一旅程，而在 19 世紀通常需要一個多月的時間如果你不幸遇到惡劣天氣或不文明的印第安人，能保住性命就算幸運了 但在《送鄉(xiāng)人》的故事中，接手這個任務的人是一個名叫瑪麗·比·科蒂的女人希拉里·斯旺 (Hilary Swann) 飾演的瑪麗是一位年長的未婚女孩，獨自生活在西部小鎮(zhèn)

她既有中產階級的品味，又有底層工人階級的堅韌。

這個性格和體質同樣強健的女性男子，就像沙漠中的玫瑰在荒野扎根，無微不至地照顧著她的日常生活和野外工作出于同情心，她主動為來自西方的患有精神疾病的女性提供指導她為自己尋找的助手是腳踏實地、風趣幽默、脾氣暴躁的反派喬治·比格斯（湯米·李·瓊斯 飾）如果是科恩兄弟，這對臨時湊合的“賞金獵人”一定會在回家的路上披荊斬棘，以黑色幽默的語氣揚善懲惡，最終成就一部可歌可泣的英雄史詩糟糕的是，他們也可以被描繪成一對從一開始互相憎恨，到后來逐漸深入了解、相愛的一對歡喜冤家……然而，在《送鄉(xiāng)人》 ，瑪麗和喬治的性格沖突就消除了瑪麗大受削弱，依然是一個剛柔并濟的女人，而喬治也高舉自私的旗幟，一如他剛出現時那樣，走在通往最終獎賞的路上旅途中，除了必要的時候，他們都會聯(lián)手對抗外來的入侵，但性格直到最后都沒有達成和解我們在向東的路上遇到的困難也減弱了

這部電影并沒有呈現出各種困難。

除了一些印第安人和狂風之外，瑪麗和喬治面臨的最大挑戰(zhàn)始終來自車廂里的三個女人他們曾經是勇敢的開拓者他們的家人從東部城市被趕到了這里，但他們卻逐漸被殘酷的環(huán)境折磨而瘋狂瘋女人《送鄉(xiāng)人》的形象帶有強烈的悲劇感，片中偶爾出現的幽默感恰到好處地讓影片不至于陷入徹底的絕望與通常意義上的西部片不同，女性是這部東方史詩的主角她們是美國歷史上被忽視的群體，湯米·李·瓊斯希望通過《送鄉(xiāng)人》幫助更多人了解19世紀西方女性的處境為了真實地再現一個世紀前的西方風景和農民生活，《送鄉(xiāng)人》制作團隊進行了大量的研究工作，從服裝到道具，從流行的娛樂方式到人物的行為墨西哥拉斯維加斯的巨大牧場為影片的極簡美學奠定了舞臺，一望無際的西部自然景觀則預示著人物情感的轉變導演曾經說過，裝飾也是主角，這句話確實沒錯如果瑪麗不是堅持在沙漠中那個在大雪天把她和喬治分開的無名墳墓前立一塊墓碑，她就不會在又一次不值得的提議后如此憤怒而意外死亡

可以繼續(xù)完成她的護航任務。

這位年長的未婚男子的東方之旅最終需要他不可靠的助手喬治來完成于是在影片的后半段，賞金伙伴的雙人表演變成了喬治的獨角戲，女性的歷史敘事讓位于湯米·李·瓊斯的戲劇表演吊詭的是，在喬治接下來近乎瘋狂的行為中，被導演否認的西方元素又回到了故事的核心喬治順利抵達愛荷華州，凱旋進城，并得到了州長夫人的由衷認可然而，如果你在荒野待得太久，突然接觸到文明，你可能會感到頭暈于是，像所有孤獨的英雄一樣，完成使命后，喬治警告他在酒店遇到的女孩：“千萬不要嫁給西方人，否則你的一生就會毀了”他很快登上了返回西邊的渡輪，在昏暗的燈光下隨著班卓琴歡快的聲音翩翩起舞在每個人都想逃離西方的時候，喬治的叛逆行為讓人難以理解：也許他對瑪麗感到愧疚，也許他對沙漠有著深厚的感情，也許他只是習慣了坎坷的生活而拒絕改變原來發(fā)表于2014.6月刊《電影世界》