盧西奧·富爾奇拍攝于 1970 年代末和 80 年代初的電影以其獨(dú)特的風(fēng)格和獨(dú)特的故事而聞名這部電影《The House By The Cemetery》與《The City Of The Living Dead》和《The Beyond》并稱為“僵尸三部曲”故事大致講述了Dr.諾曼把他的妻子露西和兒子鮑勃搬到新惠特比（波士頓附近）的一所房子里完成他的研究工作研究內(nèi)容是關(guān)于19世紀(jì)末一位名叫弗洛伊德斯坦博士的科學(xué)家，據(jù)說他住在當(dāng)時(shí)搬遷的房子里但自從一家人住進(jìn)去之后，家里就不斷發(fā)生兇殺案最終，他發(fā)現(xiàn)兇手就是博士弗洛伊德斯坦，一個(gè)活了一百歲的邪惡科學(xué)家，是一個(gè)必須不斷吃人才能生存的僵尸經(jīng)過一番激烈的掙扎，鮑勃的兒子終于逃脫了（除了諾曼博士和他的母親露西）意大利恐怖電影大師馬里奧·巴瓦說，一部偉大的恐怖電影需要偉大的女主角、令人毛骨悚然的房子和昏暗的燈光富爾奇一定已經(jīng)掌握了大師咒語的精髓作為一部Giallo風(fēng)格的喪尸電影，這部電影的開場就具備了以上三個(gè)因素丹妮拉·多利亞（Daniela Doria）扮演的女孩在一所黑暗的房子里尋找史蒂夫的男朋友房間已經(jīng)廢棄多年，散發(fā)著破舊的氣息綠色的燈光，女孩緊張的表情，鏡頭在樓梯上密密麻麻的蜘蛛網(wǎng)中緩緩移動(dòng)屋內(nèi)……順便說一句，丹妮拉·多利亞是一位更喜歡“殺人”的女演員在富爾奇的幾部影片中，他在為影片增添戈?duì)栵L(fēng)格方面發(fā)揮了重要作用除了這部電影之外，他還在《The City Of The Living Dead》中被邪靈附體后吐出腸子和內(nèi)臟，并在《The Black Cat》中與女友一起在小密室中被殺雖然本片的風(fēng)格是一部帶有懸疑感的喪尸片，但影片中的很多場景都在其他導(dǎo)演的作品中見過說實(shí)話，看了太多之后，我覺得意大利Giallo電影的敘事模式和好萊塢大片一樣：一個(gè)不知名的殺手將一把匕首插入女孩的嘴里，然后將她拖進(jìn)一個(gè)黑暗的房間影片開頭的兇殺現(xiàn)場基本定義了影片的風(fēng)格、敘事和情節(jié)此后大約一個(gè)小時(shí)的時(shí)間里，同樣的兇殺案在案發(fā)的房子里不斷發(fā)生接下來的劇情大致是這樣的：房產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人進(jìn)屋尋找失主；女主人公在聽到房子里有奇怪的聲音后，開始探索房子里另一個(gè)未知的房間；小保姆正在家里尋找主角鮑勃的兒子；保姆死了，鮑勃開始尋找保姆等等據(jù)說，歐美影評(píng)人批評(píng)富爾奇的電影就像麥當(dāng)勞的漢堡一樣——“美味但沒有營養(yǎng)”我個(gè)人認(rèn)為這個(gè)評(píng)論是非常恰當(dāng)?shù)挠捌谌宋锼茉旌蛿⑹陆Y(jié)構(gòu)上并沒有花太多功夫，但融入了哥特風(fēng)格，營造了氛圍和血腥場景并在傳統(tǒng)Giallo風(fēng)格的基礎(chǔ)上加入超自然元素這部電影可能不是兩者的最佳組合，大多數(shù)人認(rèn)為最好的是阿基托的《Suspiria》（陰風(fēng)陣陣）但大多數(shù)意大利Giallo風(fēng)格的電影將兩者完全分開它要么是一部超自然電影，要么是一部吉亞洛謀殺驚悚片，很少有人將兩者結(jié)合起來在主人公一家搬家之前，導(dǎo)演通過小男孩鮑勃和小女孩鬼魂的超自然對(duì)話，向我們揭示了這個(gè)家庭一個(gè)月里發(fā)生的一些不幸事件小女孩站在房子的窗邊，臉色蒼白，表情奇怪（好像很害怕），不斷警告小男孩不要去城里的房子導(dǎo)演用放大、縮小的方式來展現(xiàn)房子的影像，讓劇情在現(xiàn)在-現(xiàn)在-現(xiàn)在之間不斷切換后來觀眾逐漸得知，這個(gè)幽靈般的小女孩是惡魔科學(xué)家弗洛伊德斯坦博士的女兒意大利恐怖片的特點(diǎn)之一就是在基本情節(jié)上不斷添加次要情節(jié)和模式這個(gè)固定的支線劇情基本上就是展現(xiàn)血腥、死亡、痛苦、暴力等元素的劇情一般來說，導(dǎo)演都會(huì)在劇情上下功夫，讓電影變得更有趣例如，Giallo Argento 風(fēng)格的電影總是關(guān)注兇手殺死受害??者的方法在看到一名受害者被殺后，觀眾會(huì)期待接下來會(huì)殺死他們的情節(jié)但這些劇情基本上都脫離了主線劇情，或者徘徊在主線和支線之間不過，本片并沒有太多所謂固定模式的支線劇情相反，大部分情節(jié)都與主線故事情節(jié)相關(guān)主角博士諾曼找到了彼得森教授關(guān)于他關(guān)于博士的報(bào)告的錄音圖書館資料中的弗洛伊德斯坦磁帶開始播放后，下面是教授的聲音，攝像機(jī)開始在房間和樓梯上不斷移動(dòng)，然后攝像機(jī)離開房子開始進(jìn)入他旁邊的墳?zāi)?p>

當(dāng)教授在錄音帶上說“我們聞到了血的味道……”時(shí)，攝像機(jī)上的墓碑邊緣開始滲出血，最終血浸透了整個(gè)墓碑。

然后，當(dāng)教授說他“一整天都在腦子里聽到某些聲音”時(shí)，鏡頭閃回到尸體散落各處的墓室，并在尸體之間移動(dòng)當(dāng)錄像帶中的教授大喊“不要，不要?dú)⒑⒆?！”時(shí)，鏡頭緩緩進(jìn)入遠(yuǎn)方拋來的尸體胃中的一片被開膛破肚的切片，眼前的內(nèi)臟全部漆黑一片 紅色的整個(gè)劇情一氣呵成，毫不拖泥帶水如果你想拍一部“血塊”電影，你需要找到盧西奧·富爾奇這樣的重力大師！通過彼得森教授的錄音帶，故事的主線一目了然彼得森教授最初住在這所房子里，參與了對(duì)博士的研究弗洛伊德斯坦然而，隨著研究的深入，教授逐漸被屋內(nèi)不斷出現(xiàn)的某些聲音所困擾，導(dǎo)致精神錯(cuò)亂根據(jù)錄音帶中的故事，可以得出結(jié)論，教授很可能被弗洛伊德斯坦的鬼魂附身，殺死了他的妻子和孩子；這位教授有可能目睹了弗洛伊德斯坦殺害他的妻子和孩子歐美恐怖片論壇上還有另一種解讀，認(rèn)為教授夫婦是在目睹弗洛伊德斯坦殺害孩子后死亡的各位，我覺得這種可能性比較小，但是電影里沒有比這更多的解釋了對(duì)于 Dr. 所做的研究弗洛伊德斯坦以及他如何使自己永垂不朽，影片沒有進(jìn)一步解釋只提到他必須吃人才能讓自己長生不老在富爾奇的僵尸三部曲中，經(jīng)?？梢钥吹降叵率?、地下墓穴、墓地、地下洞穴等“地表以下”場景據(jù)說，在心理學(xué)中，上面代表意識(shí)、理性、理性，而地下則代表無意識(shí)這也讓我們更容易理解為什么富爾奇在《The Beyond》中使用醫(yī)院和地下室作為地獄和酒店地下室的連接點(diǎn)以下是富爾奇在接受采訪時(shí)關(guān)于《The Beyond》和《The House By The Cemetery》的演講摘錄：“……我拍攝的目標(biāo)是制作一部純粹的電影……沒有邏輯……只有成功的場景例如，《The Beyond》《黑暗之?！罚⊿ea of?? Darkness）的最終場景是一個(gè)純粹的世界，一個(gè)從任何方向看都一樣的靜態(tài)世界 “我看過一些比較出名的導(dǎo)演的電影（原因之一就是原版）Anchor Bay公司出了一張無字幕的DVD，我看了一遍也不知道他在說什么）看完之后又過了一遍，我感覺我這才慢慢開始明白導(dǎo)演這句話的意思，但我還是沒有完全理解地下室，和喪尸弗洛伊德斯坦博士正面相遇，弗洛伊德斯坦博士被墓碑擋住了，弗洛伊德斯坦為了救他妻子和孩子，醫(yī)生的脖子，一定是特寫傷口和鮮血大量流淌，隨后露西母子鮑勃跑到了通往墓碑的樓梯處，用盡全力想要將墓碑上的縫隙打開！被弗洛伊德斯坦的僵尸殺死小鮑勃拼盡全力想要從墓碑的縫隙中掙脫出來半邊身子出來了，但下半身卡住的時(shí)候，弗洛伊德斯坦的僵尸抓住了一條細(xì)腿，準(zhǔn)備把人拉回墳?zāi)估?p>

就在這關(guān)鍵時(shí)刻，墓碑外突然出現(xiàn)了一只手，幫助鮑勃稍稍脫離了危險(xiǎn)。

后來，年輕的主角發(fā)現(xiàn)拯救他的人是靈魂女孩和他的母親、他的妻子和他的僵尸女兒弗洛伊德斯坦（都死了），他們?cè)诠适碌脑缙凇耙龑?dǎo)”了與他的對(duì)話在這里，影片與《The Beyond》類似，主角不知不覺地進(jìn)入了一個(gè)超越現(xiàn)實(shí)的世界

在被認(rèn)為是導(dǎo)演最好的作品（我也這么認(rèn)為）的《The Beyond》中，主角大衛(wèi)·沃貝克（David Warbeck）和卡特里奧娜·麥科爾（Catriona MacColl）走下通往醫(yī)院地下室的樓梯，但最終來到了一家酒店的地下室。

而當(dāng)他們?cè)噲D穿過酒店的地下室時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)自己來到了一個(gè)空虛的世界，“彼岸”幾乎在每一部意大利恐怖電影中，無論成功與否，你都可以發(fā)現(xiàn)有意無意地對(duì)一些經(jīng)典電影的借鑒和模仿例如，這部電影描繪了兩部經(jīng)典的好萊塢電影：《The Amityville Horror》（阿米蒂維爾恐怖片，1979）和《The Shining》（閃靈，1980）這句話不是我說的，是我在導(dǎo)演采訪中看到的但當(dāng)我想一想，這是有道理的電影中不斷發(fā)生兇殺案的房子與電影《The Amityville Horror》中的鬼屋有很多共同點(diǎn)這不僅是房子的外觀，而且房子里面的人經(jīng)常聽到某些聲音在《The Shining》中，杰克·尼科爾森在酒店里被惡靈迷惑并占據(jù)了他的思想他拿著斧頭殺死了自己的妻子和孩子，這與這部電影中彼得森教授錄音帶中的“告別”部分如出一轍符合“殺死孩子”的記錄另外，這部電影中的主角鮑勃的小男孩看起來很像《The Shining》中的小男孩在《閃靈》的結(jié)尾，杰克·尼克爾森冰凍的尸體坐落在酒店前的花園迷宮中然后鏡頭由遠(yuǎn)到近慢慢進(jìn)入酒店，在酒店內(nèi)部移動(dòng)，最后停在酒店酒吧內(nèi)墻上的某個(gè)人影上在照片中電影最后的處理幾乎是一樣的據(jù)說導(dǎo)演盧西奧·富爾奇是個(gè)不修邊幅的男人拍戲的時(shí)候，他有時(shí)很生氣，有時(shí)又很謙虛拍戲的時(shí)候，我常常累得手上煙灰飛揚(yáng)，身上沾滿煙灰，衣服上也有煙洞另外，我的健康狀況也很不好這也是《Zombie 3》在拍攝過程中不得不臨時(shí)更換導(dǎo)演的原因之一即使在藝術(shù)生涯的黃金時(shí)期，雖然《Zombie 2》被影迷津津樂道，但他的很多作品卻從未得到認(rèn)可和贊揚(yáng)但這并不妨礙我們欣賞他的作品如果意大利只有達(dá)里奧·阿基托而沒有盧西奧·富爾奇，那就不完美了