《上海之夜》 這部電影于 1984 年上映，獲得八項(xiàng)提名，遙遙領(lǐng)先徐克憑借此片第二次入圍香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)作為香港最優(yōu)秀的導(dǎo)演之一，徐克有很多經(jīng)典作品

20世紀(jì)80、90年代是香港電影業(yè)的輝煌時(shí)期，也是徐克創(chuàng)作力最旺盛的時(shí)期。

《上海之夜》是徐克的代表作這部電影的靈感來(lái)自于徐克當(dāng)時(shí)的生活感受 20世紀(jì)80年代的香港社會(huì)有一種非常特殊的氛圍，就是1997年關(guān)于回歸話題的爭(zhēng)論，激發(fā)了徐克對(duì)移民現(xiàn)象的思考故事發(fā)生在上世紀(jì)三四十年代的上海當(dāng)時(shí)，戰(zhàn)爭(zhēng)席卷了整個(gè)中國(guó)社會(huì)很多人想過(guò)移民逃離這里，出國(guó)去香港因此，影片最終的呈現(xiàn)方式似乎也很符合當(dāng)下的社會(huì)氛圍這是關(guān)于兩個(gè)女孩的故事一個(gè)在非常嚴(yán)肅的背景下講述的愛(ài)情故事阿雪（張艾嘉飾）與東國(guó)民（鐘鎮(zhèn)濤飾）在蘇州橋下一見(jiàn)鐘情那是一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)之夜他們連見(jiàn)面都沒(méi)有見(jiàn)面就匆匆分開(kāi)了但他們約定在戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后見(jiàn)面十年后，東國(guó)民經(jīng)常在橋下徘徊，渴望與她重逢阿舒以舞蹈演員為生有一天，她在河邊遇見(jiàn)了一位無(wú)助的女孩，名叫頭仔（葉倩文 飾）見(jiàn)她如此仁慈，便好心收留了她一次偶然的機(jī)會(huì)，阿雪、頭仔和東國(guó)民成了鄰居他們都愛(ài)上了東國(guó)民很快，阿雪和東國(guó)民聊著一年來(lái)的事情，竟然發(fā)現(xiàn)對(duì)方就是他們要找的人影片一開(kāi)始，主角們第一次見(jiàn)面的背景中就出現(xiàn)了紅色的火焰，兩個(gè)人影都似乎在哭泣這一幕就像一部史詩(shī)電影，有點(diǎn)類(lèi)似于西部片的意境，但卻是一部喜劇背景是日本侵華時(shí)期的中國(guó)，社會(huì)極度動(dòng)蕩在如此嚴(yán)肅的背景下安排這樣一個(gè)喜劇故事，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的反差感，使得影片的風(fēng)格更加偏向于超現(xiàn)實(shí)喜劇徐克喜歡一切都在一起的感覺(jué)，就像我們和導(dǎo)演走在同一條路上徐克曾生活過(guò)很多地方，這些生活經(jīng)歷給了他豐富的人生靈感和廣闊的視野伴隨著徐克的創(chuàng)新性格，我們?cè)谒膶?dǎo)演作品中也經(jīng)常能看到很多東西一個(gè)狂野而富有想象力的場(chǎng)景比如《上海之夜》中，泥巴上的男孩意外成為“日歷女王”的場(chǎng)景就非常搞笑即使有經(jīng)典的前輩作品，在徐克的手下也能比前輩更好

比如在《倩女幽魂》中，徐克在場(chǎng)景和設(shè)計(jì)上都頗有創(chuàng)新，此外還譜寫(xiě)了一段感人至深的書(shū)生與女鬼的愛(ài)情故事。

反映了世界丑惡的一面與徐克的其他喜劇相比，《上海之夜》有一種懷舊的氛圍徐克參考《馬路天使》和《十字街頭》兩部電影展現(xiàn)了兩個(gè)女人日常生活中的喜怒哀樂(lè)，深刻記錄了這部懷舊的女性喜劇從戲劇化的角度，我們可以看到徐克的風(fēng)格不僅可以創(chuàng)造自己的創(chuàng)意，還可以繼承傳統(tǒng)的浪漫元素他們帶著自己對(duì)喜愛(ài)電影的感性，模仿電影《飛機(jī)之問(wèn)》，拍攝室內(nèi)工作室中可能發(fā)生的故事，所以徐克的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也搭建了這些場(chǎng)景來(lái)拍攝《上海之夜》在原創(chuàng)性上，徐克也將自己對(duì)歷史、當(dāng)下社會(huì)、人性、人生價(jià)值觀的思考融入到影片的概念和主題中當(dāng)時(shí)有一些導(dǎo)演拍了一些97題材的電影，表達(dá)對(duì)未來(lái)的恐懼和憤怒在這個(gè)話題上，徐克往往表現(xiàn)得風(fēng)趣幽默片中還有各種搞笑的場(chǎng)景，比如男女主角的第一次見(jiàn)面，一個(gè)男孩的錢(qián)被偷了，在河邊哭泣，還有阿雪從我身邊走過(guò)，以為她要自殺于是阿雪試圖勸說(shuō)她，但因?yàn)槁?tīng)不清楚，頭仔以為阿雪想自殺，最后跳進(jìn)河里救了不小心落水的阿雪 這種自欺欺人又搞笑的場(chǎng)面貫穿整部電影在人民受苦的時(shí)期，物價(jià)上漲短短一天之內(nèi)，物價(jià)可能會(huì)上漲好幾倍片中，東國(guó)民的幾個(gè)朋友甚至不惜賣(mài)血換取食物但在這憤怒的時(shí)刻，人要生存，皺眉頭并不能解決問(wèn)題所以徐克想要展現(xiàn)一些生命力旺盛的主角影片用優(yōu)美??悠揚(yáng)的音樂(lè)來(lái)表達(dá)這種寫(xiě)意的藝術(shù)設(shè)計(jì)在此之前，徐克的大部分電影都沒(méi)有主題曲而《上海之夜》這種如畫(huà)般的喜劇絕對(duì)需要一首主題曲來(lái)增加影片的吸引力，所以他特地邀請(qǐng)了黃沾創(chuàng)作了一首引人入勝、鼓舞人心的主題曲《上海之夜》是徐克的一部情感強(qiáng)烈的電影每當(dāng)電影中播放主題曲時(shí)，觀眾的注意力都會(huì)集中在一點(diǎn)上，仿佛這是一切的開(kāi)始我希望明天我的心情會(huì)好起來(lái)善于營(yíng)造搞笑氛圍幾乎已經(jīng)成為徐克電影的標(biāo)配不得不說(shuō)，徐克確實(shí)是一位喜劇大師人們?cè)谏钪行枰獦?lè)趣因此，在他的電影中，他經(jīng)常用喜劇的詮釋來(lái)表達(dá)自己內(nèi)心追求的浪漫和理想，表達(dá)人物的強(qiáng)大生命力 《上海之夜》中，頭仔和東國(guó)民唱京劇的場(chǎng)景非常經(jīng)典男女一起唱歌的場(chǎng)景真是有趣整部影片呈現(xiàn)出一種逆境中歡樂(lè)的生活氛圍連同片中人物一系列匪夷所思的經(jīng)歷，以上世紀(jì)三四十年代動(dòng)蕩不安的時(shí)代為背景，營(yíng)造出一種懷舊、略帶憂傷、略帶放蕩不羈的情緒風(fēng)格在我看來(lái)，《上海之夜》這部電影不僅代表了徐克的價(jià)值觀和創(chuàng)作理念，從角色設(shè)計(jì)、影片中的細(xì)節(jié)到戲劇沖突的構(gòu)建，都滲透著對(duì)生活的細(xì)心觀察雖然這些事情在生活中不會(huì)發(fā)生，但落地場(chǎng)景的細(xì)節(jié)卻讓觀眾震驚

角色設(shè)計(jì)很可愛(ài)，電影的概念和主題也很感人。

人生很長(zhǎng)，我們都有很長(zhǎng)的路要走凡事都有其積極的一面就像影片中的愛(ài)情，雖然過(guò)于理想化，但它代表了一種意識(shí)，象征著人類(lèi)的理想在《上海之夜》中，徐克營(yíng)造出一種自然的疏離感，通過(guò)主角表達(dá)一種理想的生活幻想，常常將人物置于黑暗時(shí)期 《倩女幽魂》、《刀馬旦》也同樣在動(dòng)蕩的時(shí)代，它們是理想的風(fēng)雨中的船如果你不小心的話，你就會(huì)碎成碎片正因?yàn)槿绱?，才表現(xiàn)出了人物對(duì)生活的熱愛(ài)一方面，徐克認(rèn)真對(duì)待現(xiàn)實(shí)，從宏大敘事的角度宣揚(yáng)理想化的人生觀另一方面，一個(gè)對(duì)人有適當(dāng)關(guān)注的藝術(shù)家，對(duì)個(gè)體的生存狀態(tài)有深刻的洞察——這種關(guān)注和洞察也是《上海之夜》最令人感動(dòng)的地方徐克確實(shí)是一位備受推崇的造型師他敢于突破、創(chuàng)新，探索香港的繪畫(huà)表達(dá)方式，積極向世界宣揚(yáng)人性的智慧和浪漫他在香港電影界留下了自己的印記，讓我們看到了一個(gè)著名藝術(shù)家應(yīng)有的創(chuàng)新精神