#阿根廷新浪潮#在好萊塢電影中，“愛”被認為能夠承受時間的一切磨難和痛苦，是能夠?qū)箼?quán)力的最美情感然而，法維奧完全放棄了這個論點在《售》中，愛與利益密切相關(guān)，分解為給予與接受的雙重過程費爾南德斯和普拉西尼各得其所，但結(jié)局證明了“愛”的幻想法維奧放棄了沉悶乏味的婚姻生活

兩人第一次見面時的激情。

整部影片也以鏡頭快速移開、變焦、滾動和平移一氣呵成的方式結(jié)束，將“愛”的不可靠延伸到銀幕之外——打破了第四面墻，長鏡頭帶來了獨立性，但事實并非如此受到較長一段時間的影響

故事主角的限制：只能拍攝與敘事核心相關(guān)的場景。

類似的遠景鏡頭在費爾南德斯的五金店和普拉西尼的家里也比比皆是以他們?yōu)榛A(chǔ)的電影也宣告了攝像機才是真正的解說員與此形成鮮明對比的是，每一個優(yōu)雅的段落總是被暴力狂躁的細節(jié)蒙太奇無情地打斷，模仿費爾南德斯陷入欲望牢籠、精神失常的處境在影片的邊緣，心理現(xiàn)實主義與外部環(huán)境相結(jié)合的新浪潮敘事也體現(xiàn)在法維奧暗藏玄機的靜態(tài)節(jié)奏中幾分鐘的固定錄音記錄了表演者的每一個動作每一個舉動都流露出無法控制的情緒沖動，比如費爾南德斯與他的雇主唐·維拉共進午餐觀眾能夠完全吸收畫面中顯示的信息代碼，但法維奧仍然沒有切入下一個鏡頭 ，于是觀眾不自覺地連接到開頭介紹費爾南德斯的旁白，努力理解更深層次的含義，從而擴大和豐富每個場景的信息內(nèi)容該片與《燃火的時刻》同一年拍攝，因此只能是對阿根廷社會和時事的隱喻

“愛”也是政治性的。

2022年10月2日