20世紀(jì)50年代初，電影發(fā)源地法國的《電影手冊(cè)》雜志涌現(xiàn)出了年輕的影評(píng)人后來，這些年輕人創(chuàng)作了一大批具有作者風(fēng)格和人文情懷的優(yōu)秀電影，成為法國電影史上舉足輕重的影響力影響深遠(yuǎn)的新浪潮運(yùn)動(dòng)特呂弗和戈達(dá)爾作為法國新浪潮電影運(yùn)動(dòng)最著名的兩位大師，最初在對(duì)傳統(tǒng)電影的激烈批評(píng)中并肩作戰(zhàn)，到中期在電影作品上相互協(xié)助互助，但最終并不是一個(gè)完美的結(jié)局——兩人不歡而散，再也沒有聯(lián)系過過去，戈達(dá)爾的作品中可以找到很多對(duì)特呂弗的致敬：1957年，戈達(dá)爾在短片《所有男孩都叫帕特里克》中特意安排了一個(gè)細(xì)節(jié)：咖啡店顧客讀到的報(bào)紙文章的標(biāo)題是特呂弗電影評(píng)論 - 《法國電影在虛假中死去》； 1962年，戈達(dá)爾的《隨心所欲》中，電影院中央的巨幅海報(bào)出自特呂弗的《朱爾與吉姆》特呂弗在 1966 年寫給戈達(dá)爾的信中也這樣寫道：“你可以說戈達(dá)爾是一個(gè)拍電影就像呼吸一樣的導(dǎo)演，他的呼吸非常順暢他的速度像洛里奇尼，他的神秘像薩卡·吉特里，他的音樂像奧森·威爾斯，像帕尼奧爾一樣簡(jiǎn)潔，所以他像尼古拉斯·雷一樣痛苦，像希區(qū)柯克一樣高效，像伯格一樣深刻，他的傲慢就像他的戈達(dá)爾是的，這么多年過去了，很明顯，《精疲力盡》標(biāo)志著電影史上的一個(gè)巨大轉(zhuǎn)折點(diǎn)，就像1940年《公民凱恩》一樣”20世紀(jì)50年代和1960年代，兩人開始合作作品，標(biāo)志著他們的親密關(guān)系達(dá)到了頂峰 1958年，戈達(dá)爾將特呂弗拍攝的影片剪輯成《水的故事》該片由特呂弗編劇，聯(lián)合擔(dān)任導(dǎo)演和剪輯師，于 1961 年上映

特呂弗的初衷是想讓這部電影成為一部輕喜劇電影，但由于種種原因他非常草率地完成了這部作品。

看完后，戈達(dá)爾覺得自己可以做一些工作：他從影片中去掉了對(duì)話聲音，插入了碎片片段來分解原來的故事，并錄制了新的旁白和配樂。

從《水的故事》你可以看到這部電影中兩個(gè)人的碰撞：基于特呂弗的敘事風(fēng)格和戈達(dá)爾輕松的剪輯風(fēng)格正如紐約影評(píng)人理查德·布羅迪所說，“特呂弗創(chuàng)造了一個(gè)故事，而戈達(dá)爾將其重新用作他自己狂熱風(fēng)格的媒介”雖然這是兩人的第一次合作，但兩人的風(fēng)格卻截然不同

他的個(gè)人風(fēng)格已經(jīng)顯現(xiàn)。

《水的故事》完成次年，特呂弗憑借《四百擊》獲得戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，名聲大噪隨后他繼續(xù)幫助和支持他在《電影手冊(cè)》中認(rèn)識(shí)的朋友，包括為戈達(dá)爾的《精疲力盡》提供自己的劇本，以及創(chuàng)建一個(gè)可供參考的電影列表1960年《精疲力盡》也取得了巨大的成功兩人雖然創(chuàng)作風(fēng)格和政治觀點(diǎn)不同，但始終互相尊重直到20世紀(jì)70年代，戈達(dá)爾公開批評(píng)特呂弗“根本不懂電影”，并在1973年給特呂弗的一封信中，用他一貫的傲慢語氣稱他為“騙子”兩人關(guān)系破裂，直到特呂弗去世后才恢復(fù)在他后來的電影中，特呂弗并沒有保持戈達(dá)爾的激進(jìn)主義，而是更加接近他們年輕時(shí)所批評(píng)的主流電影風(fēng)格這或許是造成兩者差異的一個(gè)重要原因作為新浪潮電影的兩位先驅(qū)，我認(rèn)為沒有必要批評(píng)他們中的任何一個(gè)無論是戈達(dá)爾狂熱激進(jìn)的性格，還是特呂弗優(yōu)美簡(jiǎn)潔的敘事風(fēng)格，兩人留下的優(yōu)秀作品就足夠了

讓我們認(rèn)識(shí)一下圖像的力量。

這就夠了