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雙面君王

同主演

劇情介紹

  • 該片于2012年在韓國(guó)搬上銀幕,由李秉憲主演,沈恩慶、柳承勇、韓孝珠聯(lián)合主演。邱昌民導(dǎo)演。該片講述了朝鮮第15代國(guó)王光海君和與他長(zhǎng)得一模一樣的壘手河賢之間交織在一起的故事。 《光海,成為王的男人》講述了朝鮮光海君8歲時(shí),遭遇中毒身亡15天的故事。他找到了河善,一個(gè)與他長(zhǎng)得一模一樣的窮人,代表他處理他的事務(wù)。這是一部描繪當(dāng)代和現(xiàn)代的電影。光海根的第一部電影獲得了截然不同的評(píng)價(jià)。光海俊八年,政局混亂,權(quán)力斗爭(zhēng)時(shí)刻威脅著國(guó)王的安全。恐懼之中,廣海君找到了杜承志徐峻,讓他想辦法替自己找一個(gè)替代者,以防萬一。徐峻在青樓遇見酒鬼,并找到以相聲為生的平民哈孫。他驚奇地發(fā)現(xiàn),這個(gè)人有著與光??∫荒R粯拥拿婵?,而且還擁有出色的口才和模仿天賦,幾乎就是國(guó)王的替身。完美的選擇。于是,徐峻帶著鶴山回宮,準(zhǔn)備實(shí)施貍貓交換太子的計(jì)劃。有一天,光海俊突然失去知覺,摔倒了。徐峻趁著受王請(qǐng)客的機(jī)會(huì)轉(zhuǎn)讓契約,將曹根鶴山從市集送到了中宮。在徐峻的帶領(lǐng)下,河山開始模仿國(guó)王的語氣,模仿態(tài)度,對(duì)國(guó)家的現(xiàn)狀進(jìn)行補(bǔ)償,以及治國(guó)的方法等等。在外人看來,國(guó)王從內(nèi)到外經(jīng)歷了意想不到的變化。昔日殘暴暴虐的廣海王已經(jīng)不復(fù)存在,取而代之的是一位友善熱情的全新皇帝。在奪權(quán)的過程中,哈孫也逐漸聽到了自己的聲音,這讓徐峻始料未及。朝鮮王朝,為免被殺而被毒死。這是一部以宮廷陰謀、與與自己一模一樣的平民哈孫交換身份為主要情節(jié)的歷史巨著。該影片將揭露朝鮮光海王統(tǒng)治8年的真相,以及君主失蹤15天的事實(shí)。光海王在歷史上一度被認(rèn)為是暴君,但進(jìn)一步研究發(fā)現(xiàn),他的許多行為實(shí)際上可以被認(rèn)為是在歷史長(zhǎng)河中具有非常積極意義的改革和嘗試。因此,這樣一個(gè)復(fù)雜人物的故事在銀幕上自然引起了很大的關(guān)注,更何況朝鮮王朝歷史中的空白被揭露,成為影片開頭的一個(gè)焦點(diǎn)。雖然已經(jīng)出演過同題材朱智勛主演的《我是王》,但朱班更多的是偶像牌,走的是娛樂幽默路線,從發(fā)布的海報(bào)和預(yù)告片中可以看出《我是王》成為了這是一部不折不扣的歷史大片,演員陣容大、投資大、場(chǎng)景大。當(dāng)然,光海槍神秘消失的十五天大多是民間傳說,并沒有得到歷史的準(zhǔn)確證實(shí)。也正是因?yàn)槿绱耍@個(gè)貍貓換王子的故事,喚醒了人們濃濃的聯(lián)想,其中容貌相似。冒充君主、統(tǒng)治天下的草根論最為流行,流傳最廣。這恐怕與普羅大眾的白日夢(mèng)不無關(guān)系。該片由《老男孩》編劇黃兆寅編劇,邱昌民執(zhí)導(dǎo)。李秉憲飾演兩位男主角。李秉憲在電視劇《洛城生死戀》、《Iris》和電影《看見惡魔》、《戰(zhàn)爭(zhēng)的開始》等作品中展現(xiàn)了他作為男人的爽朗性格。氣質(zhì)冷峻、與眾不同,參演好萊塢大片《特種部隊(duì):眼鏡蛇的崛起》和《特種部隊(duì)2》后,成為真正具有非凡號(hào)召力的國(guó)際巨星。 《雙面君王》是他的第一部歷史劇。在影片中,他同時(shí)扮演光海王和河宣,完美地塑造了兩個(gè)截然不同的角色。面對(duì)相互沖突的反對(duì)勢(shì)力,光海王逐漸失去了判斷力,變成了暴君;而哈孫則出身賤民,無拘無束,充滿熱情。李秉憲用細(xì)膩穩(wěn)定的演技,將獨(dú)斷敏感的光海王和幽默深情的河宣演繹得淋漓盡致。發(fā)布會(huì)上,李秉憲評(píng)價(jià)自己的表演:整部電影80%的時(shí)間我一個(gè)人負(fù)責(zé)。我?guī)缀趺刻於家テ瑘?chǎng)拍攝。光海君是真實(shí)的歷史人物,觀眾對(duì)他有最基本的認(rèn)識(shí)和判斷,而河孫這個(gè)人物則是捏造的。除了劇本的內(nèi)容之外,還有很大一部分需要我自己去消化和解讀。因此,當(dāng)我扮演像哈孫這樣無聊的角色時(shí),我也開始嘗試發(fā)揮自己的喜劇潛力,這出乎意料地令人滿意。這部電影在豆瓣評(píng)分為5.0。雖然評(píng)價(jià)平平,但其寫實(shí)的風(fēng)格和真實(shí)的情感刻畫讓觀眾感受到了影片不同于現(xiàn)實(shí)的力量。

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