2016年初里維特的去世似乎為影迷打開了一個平行世界，曾經(jīng)看似被遺忘的“機遇之地”又回到了影迷的視野直到現(xiàn)在，大多數(shù)關于電影史的書籍都避免提及他，甚至在每本書中不可避免的“新浪潮”章節(jié)中，也很少看到他的名字短短幾年時間，他的作品幾乎有一半以修復藍光的形式重新發(fā)行，公眾對“追劇”行為的接受似乎預示著這么長的作品將會重新發(fā)行出現(xiàn)呼吸空間電影評論家喬納森·羅森鮑姆曾回憶說，里維特沒有很多粉絲，但每當他找到一個粉絲時，他都會找到一個狂熱的粉絲作為新Rivette狂熱者，為《雅克·里維特：守夜者》制作中文字幕的唯一原因很簡單正是因為我希望更多的人能夠看到里維特，不僅僅是他的作品，還有他自己

作為一名導演、影評人和影迷。

這一切都在這部由克萊爾·丹尼斯和塞爾日·達內(nèi)制作的紀錄片中得到了完美的體現(xiàn)相反，兩位電影制作人之間發(fā)生的這次“采訪”不僅僅是一次采訪很簡單，這是一部由三大電影巨頭制作的優(yōu)秀電影，也是巴黎一家小咖啡店里的一次美麗冒險這是我第一次翻譯字幕我在機器翻譯、我自己的校對和我極其微薄的法語水平的幫助下，使用了一套現(xiàn)有的西班牙語字幕和剩下的一半英文字幕完成的在這種環(huán)境下，誤譯和漏譯在所難免，還望您的理解經(jīng)過幾天的工作，我小心翼翼地拿出膠卷，仔細地看了一遍翻譯也許是最累人的，但最終也是最有價值的影迷形式

法語區(qū)以外關于里維特的文獻很少，而這部電影或許是觀察這位大師的最佳方式，不僅是作為一個電影導演，也是作為一個人。

作為一個瘋狂的影迷，或許我們可以說里維特是終極的影迷導演所以我對自己說：翻譯這部電影是一項必須完成的任務影片給人最內(nèi)心的印象是兩位里維特精湛的學識，從電影到繪畫，到戲劇和哲學；影片還追溯了法國新浪潮的起源、《電影手冊》的起源、巴贊的《對后代的影響》、作為電影人的意義等；在討論中，甚至對里維特的未來進行了預測

該片拍攝于1990年，影片一開始兩人就直言藝術與身體的命題，這幾乎巧合地預示了里維特同期最高代表作之一的誕生。

年;并與 Rivette 合作過不少于 7 次 7倍女主的藍巨獸的小小發(fā)言也讓人感動丹尼斯（和他的固定攝影師阿涅斯·戈達爾）始終銳利而柔和的鏡頭捕捉到了里維特和達內(nèi)談話之間微妙的節(jié)奏、迷人的智慧、令人驚訝的引言和巧妙的幽默；在拍攝時，我們還玩弄了“鉚釘式”鏡頭節(jié)奏和“鉚釘式”空間結(jié)構(gòu)想象：白天和黑夜正如里維特本人所說，電影充滿了好奇心，“如果我們的世界失去了好奇心，那就是一個消亡的時刻”丹尼斯敏銳地捕捉到了她的主題，巧合的是，里維特和達內(nèi)在影片早期對面孔和身體的討論吸引了我們里維特說：“我不擅長剪輯，我寧愿看整個身體，也不愿把它們拆開”此時，丹尼斯用了更多的特寫鏡頭來捕捉里維特平靜而俏皮的臉；隨后丹尼斯使用了更多的全景鏡頭，似乎在悄悄回應里維特我們從大師聳聳肩的愉快的手勢和干燥的心情中注意到了這一點盡管丹尼斯本人在影片中話不多，但兩位電影制作人始終在鏡頭兩側(cè)進行無聲對話：她跟隨里維特來到他最喜歡的電影場景：香榭麗舍大街劇院破舊的鐵路線旁邊，巴黎的一個公園里，她適時介入收錄了里維特電影中的幾個經(jīng)典形象：稀有的《瘋狂的愛情》、神秘的《決斗》、自由的《北方的橋》，都是通過采訪“埋下伏筆”的，它們是里維特影像力量的直接陳述，也是一瞥進入一個里維特式的秘密里維特和達登都是《電影手冊》的前主編如果他們只是在談論電影，那么我們這些年輕的影迷就得到了一份有價值的電影研究材料里維特談到了他作為電影迷的生活以及觀看電影如何改變了他的觀點當被問及他最近喜歡看什么電影時，他立即興奮起來，幾乎完整地講述了帕特里的故事 Sia Mazzo的《厚牛皮》片尾剪輯，從演員表演到故事板結(jié)構(gòu)；當他回顧半個世紀時，他會靜靜地記住卡地亞·布列松和弗蘭克·卡普拉的電影給他帶來的震撼電影即將發(fā)生重大變化嗎？雖然他說自己不想成為一名影評人，但這并不妨礙他成為五本手冊中最好的或許巴贊、戈達爾、特呂弗都不具備他那樣的純粹，那種內(nèi)向而又古怪的氣質(zhì)純真和自發(fā)性，現(xiàn)在不僅僅是電影他說所有的藝術家都是不純潔的，但我想說里維特可能是最接近純潔的一位資源可在微博“電影門戶”找到，字幕發(fā)布在國內(nèi)幾大字幕網(wǎng)站上這個網(wǎng)站推薦給會說英語的 Rivette 粉絲它可能是英語世界最完整的 Rivette 文獻數(shù)據(jù)庫：http://www.dvdbeaver.com/rivette/OK/writing.html