將切爾西的富家女“嫁”到下層工薪階層地區(qū)，可以說(shuō)是女孩們逃離金錢(qián)和物質(zhì)時(shí)代的個(gè)人選擇其實(shí)這也體現(xiàn)了導(dǎo)演和編劇的操控之手——他們選擇了這樣的故事

，突出了階級(jí)差異以及上層階級(jí)和下層階級(jí)如何相互想象。

總而言之，這可能反映了（盡管需要更多的經(jīng)驗(yàn)證據(jù)）這一時(shí)期英國(guó)對(duì)階級(jí)和社會(huì)的焦慮作為社會(huì)記錄，影片反映了1968年英國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)

看得見(jiàn)的有工廠、女工、酒吧、雞蛋薯?xiàng)l、摩托車(chē)上的酷炫、特定時(shí)代的語(yǔ)言等等；無(wú)形的是無(wú)形的階級(jí)以及人們對(duì)階級(jí)身份的感受和思考。

這部電影的好不僅在于它對(duì)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)視角和馬克思主義的階級(jí)屬性觀；無(wú)論從語(yǔ)言還是內(nèi)容上來(lái)說(shuō)，它都是成功的影片語(yǔ)言的成熟主要體現(xiàn)在鏡頭的精巧上酒吧外，一男一女正在調(diào)情鏡頭無(wú)意間拍到了男子從女子雙腿間走過(guò)的場(chǎng)景一會(huì)兒，男人又回來(lái)和女人發(fā)生關(guān)系這是色情的在這些鏡頭中，暗示從未消失（圖 1）； 《波莉渴望愛(ài)情》這一表達(dá)，是一種用近景與遠(yuǎn)景相結(jié)合的審美手法來(lái)拍攝天鵝、兒童和老人的一種心理暗示（圖2）；還有一個(gè)鏡頭是波莉向前走，鏡頭面向地面，水波倒映著波莉其外觀，精致的排列，隱約的美感（圖3）從影片的內(nèi)容來(lái)看，情理之中，兩個(gè)階層的相互想象被凸顯得淋漓盡致，彼此也付出了很大的代價(jià)才能融為一體相比之下，從底層爬到頂層顯然更加困難——波莉的男朋友為了虛榮最終決定登上頂層在監(jiān)獄里；盡管波莉想要進(jìn)入社會(huì)下層并不被其他人理解，但這仍然容易得多，而且代價(jià)也幾乎為零

從這個(gè)角度來(lái)看，盡管導(dǎo)演沒(méi)有贊揚(yáng)或批評(píng)任何階級(jí)交叉的嘗試，但實(shí)際的現(xiàn)實(shí)仍然是上層階級(jí)面臨的選擇更多，后果更少。

這也體現(xiàn)在波莉出庭探望男友時(shí)，遇見(jiàn)了父親的朋友，并進(jìn)入了不準(zhǔn)進(jìn)入的拘留室波莉真的很可愛(ài)、善良、天真、討人喜歡她試圖告別金錢(qián)資本的虛偽社會(huì)，但她卻體現(xiàn)了融入下層社會(huì)時(shí)永遠(yuǎn)無(wú)法隱藏的優(yōu)越感——她的姿勢(shì)、她的氣質(zhì)、她的衣著、她的言談都是如此出色，盡管她不知道表演太好了，讓觀眾很自然地融入到演員陣容中影片的結(jié)局很有意義波莉穿著一件風(fēng)衣，她的兩個(gè)工人階級(jí)朋友穿著漂亮的裙子她望著遠(yuǎn)方哭泣——打破階級(jí)壁壘就完全沒(méi)有希望了嗎？