【！ ！ ！嚴重劇透警告：本文包含克里斯托弗·諾蘭導演的四部電影的嚴重劇透：《追隨》、《記憶碎片》、《失眠癥/白夜追兇》和《致命魔術》請仔細研究一下！ 】內(nèi)容1 《追隨》2 《記憶碎片》3 《失眠癥》4 《致命魔術》5 總結6 尾聲文字1 《追隨》重溫克里斯托弗·諾蘭的第一部長片《追隨Following》（1998），我又問了自己一個曾經(jīng)的問題：為什么克里斯早期的作品風格與今天如此不同？為什么他早期的電影里的世界總是殘酷的，后來卻越來越光明，充滿溫暖和希望？轉變是如何發(fā)生的？思考這些問題，尤其是最后一個問題，讓我再次想起克里斯早期的幾部作品這不是我第一次嘗試回答這個問題，但這次我陳述本文內(nèi)容的初衷實際上是在圖像層面上盡可能連貫地定義這種變換的路徑（但僅限于，對于由于種種原因，由此得出的“軌跡”可能不夠理想和簡潔）雖然本文主要只涵蓋四部故事片的跨度，但我相信，對這四部故事片的回顧，足以勾勒出一條方向明顯的轉型路徑

再次，我必須強調(diào)，本文將不可避免地對這四部電影進行嚴重劇透，以便確定和概述這種轉變的路徑。

我想提醒那些被劇透困擾的讀者，他們現(xiàn)在仍然可以選擇離開田野！2 《記憶碎片》在很多方面，《記憶碎片Memento》（2000）與《追隨》等作品非常相似玩與被玩、套路與被騙、操縱與被操縱、欺騙與被欺騙、嘲笑與嘲諷、蔑視與蔑視、沮喪與幻滅、小算與大算、反轉與重復、回憶與遺忘、意義與空虛，無知和全知...考慮《記憶碎片》基于喬納森·諾蘭（Jonathan Nolan）的短篇小說）而這些熟悉的感覺仍然是可能的出現(xiàn)在喬納森主持的電視劇《西部世界（West World）》（2016-？）中我想還是有理由相信這種風格屬于喬納森的；或者更確切地說是因為早期的格拉姆·里斯（Gram Reese）畢竟那些電影都是我親自拍的，尤其是只有克里斯一個簽約編劇的那部，所以可以說這也是克里斯早期的風格——兩兄弟的風格在早期可能已經(jīng)非常發(fā)達了相似甚至重疊影片中，失去妻子的主人公萊昂拉德想要復仇他的基本情況是：不知道該相信誰，很難找到答案，最后接近，說出真相又難以接受……正如已經(jīng)提到的，你不僅可以品嘗到這道名菜在《記憶碎片》，但你在《西部世界》也多次遇到它難以接受真相的戲劇性表現(xiàn)之一就是“拒絕承認、視而不見，甚至干脆開槍射擊別人”非常有趣的是，同一部電影中的“子彈”被放置在克里斯托弗的創(chuàng)作中在上下文中，它最終會表現(xiàn)出與喬納森不同的含義這種差異僅僅通過看《記憶碎片》顯然是看不出來的，所以我們可以繼續(xù)追隨Chris的脈絡3 《失眠癥》《失眠癥Insomnia》（2002）中的情節(jié)可以認為是本文構思的直接來源：主角作為一名警探，率領小隊突襲逃犯的住所，然后潛入屋下一條黑暗的小水道追擊中，突然進入了一片茫茫的怪林迷霧之中，在這茫茫的白茫茫之中，主角一槍將人打倒，再仔細一看，才發(fā)現(xiàn)自己的人是他 zbil，實際上是他的搭檔，一起執(zhí)行任務我曾經(jīng)嚴重低估了克里斯執(zhí)導的《失眠癥》的重要性，因為我認為諾蘭兄弟都不是這部電影的簽約編?。ㄊ聦嵣希M管他們不是，克里斯托弗提到當塞茨正在制作時他正在與希拉里合作）場景《失眠癥》仍然保持著他一貫的做法，自己完成定稿，“這樣我就可以用我的大腦、我的指尖、我的電腦等來過濾一切，然后我讓自己覺得這些東西是我原創(chuàng)的，和我息息相關的（克里斯托弗·諾蘭，諾蘭兄弟對話《盜夢空間（Inception: The Shooting Script）》）但是當我對上面提到的情節(jié)感到困惑時，我逐漸發(fā)現(xiàn)，如果我把它放在克里斯工作的完整背景下，如果你去那里你可以得到更好的答案

“下”、“黑暗”、“水”、“陌生”、“森林”、“霧”……所有這些元素都可以被解讀為“潛意識”的象征，尤其是當它們出現(xiàn)得如此密集的時候。

這個意思就更強烈了；同時，迷霧混沌的狀態(tài)也是創(chuàng)世神話的典型特征只要想想盤古開天的故事就可以理解這一點換句話說，我們可以認為，主角在這段情節(jié)中突然深入的，是他自己的內(nèi)心深處，而由此開始的，可能是一段神話般的、深遠的旅程那么問題就立即出現(xiàn)了在這種朦朦朧朧的狀態(tài)下，主角發(fā)呆，而把他打倒的“搭檔”又是誰呢？如果我們把“搭檔”看成是主角自己心中的一個形象，那么根據(jù)經(jīng)驗我們可以合理猜測，這個“搭檔”可能象征著主角尚未被發(fā)現(xiàn)的另一面，其中有些還是相連的對他自己沖突，但功能可以整合；但如果不整合，這些“伙伴”可能會重新崛起并產(chǎn)生影響力如果這個想法還是顯得太牽強，那么你可以看看克里斯托弗本人在與喬納森的對話中提到，“背叛”他的“搭檔”是“搶劫電影”中的常見套路（引自上文）；您還可以將四個“站起來快速查看”連接起來：《追隨》中的“I”和“Cobb”，《記憶碎片》中的“I”和“Teddy”，《失眠癥》中的偵探伙伴，《致命魔術》中的兩個還是所有巫師都有“伙伴”的含義，“伙伴”之間是否也存在沖突甚至背叛？4 《致命魔術》與之前的情況類似，光看《失眠癥》，我們很難去思考主角一槍射落的“自己心中”的“伙伴”到底象征著什么，但結合之前的語境和之后，這個問題就會逐漸清晰起來在《致命魔術（The Prestige）》（2006）中，兩個主角交換了不止一顆球影片中不久，休·杰克曼飾演的安吉爾失去了妻子，并要求貝爾飾演的克里斯蒂安·貝爾·博登在一次意想不到的魔法越獄中在繩子上打結他可能也想追究后者的責任，但博登說他不知道；博登也在日記中寫道：嗯，一半知道，一半不知道；這個半無法解釋的致命結是不是像之前《失眠癥》中的霧中射擊一樣？隨后，當伯頓準備表演“徒手接子彈”魔術時，前來提問報復的安吉爾破壞了表演，導致伯頓不小心受傷，引得一些人哄堂大笑

出席的觀眾人數(shù)。

影片最后，槍手和被槍殺者的身份互換了這次是伯頓把“子彈”放進了安吉爾的槍抽屜里，而且是致命一擊我們來看看兩位主角的不同之處伯頓墜入愛河，結婚，生了一個女兒，并與他的巫師設計師關系良好影片開始后不久，安吉爾在一次表演事故中失去了妻子，他和伯頓反目成仇；他也發(fā)起了復仇，并堅稱自己是勝利者他與他的巫師設計師分手，并冷冷地送走了深愛著他的助手他與博爾頓一起擔任臥底巫師，后來他的巫師技能更進一步每次都真的很殘忍

他還打算通過“收養(yǎng)”的方式帶走伯頓的女兒……簡單來說，在迷霧中結下宿命之結的主角伯頓創(chuàng)建了一個家庭，并開始愛上她。

，槍殺了主角，損失慘重 ，“癡迷”戰(zhàn)斗和復仇并繼續(xù)生活的天使的“伙伴”5 總結我們現(xiàn)在根據(jù)之前的了解來回顧和總結四部電影《追隨》中的主角完全被他的“伙伴”（包括科布和女孩）利用和背叛，而這些“伙伴”實際上是“敵人”雖然他與“伙伴”發(fā)生矛盾，最終想要推翻“伙伴”，但他顯然沒能占上風，最終無言以對《記憶碎片》中，失去妻子的主角開始在復仇的道路上反抗，而他使用了槍，這無疑是更強大的力量他把自己的“搭檔”打死了，“搭檔”是“亦敵亦友”（先是女主利用了這一點，然后又幫助了男主）這相對于之前《追隨》的弱點來說，已經(jīng)是一個很大的突破了但同時，因為他還沒有能力面對殘酷的“現(xiàn)實”，他可能不得不拒絕坦白和自欺欺人，以保護自己而如果不是他的記憶出了問題，在意識層面中斷了連續(xù)性，這位主角可能會直接進入迷霧狀態(tài)，在《失眠癥》中，“伙伴”不再是強大的“敵人”，而是更多的“弗雷尼”，因為這個一起執(zhí)行任務的家伙最近與主角發(fā)生了一些沖突主角在迷霧中將這個“伙伴”打死，并悄悄地、不安地掩蓋了很長一段時間，試圖隱藏它但到了影片的最后，在另一位女同事的審問下，他第一次面對并承認了自己開槍的事實（盡管根據(jù)他的精神狀態(tài)，他仍然不知道自己是不是認真的） 他一頭霧水）甚至后來，當同事決定相信他時，他當時仍然要求不要刪除“針對”他的證據(jù)（彈殼，可能象征著“侵略”）這與之前的《記憶碎片》形成了鮮明的對比，相比之下又進了一步，不過，這次“伙伴”的象征身份并不清楚有了之前預兆的積累，《致命魔術》的最后一顆子彈終于可以來得更加清晰和幸福了這一次，神奇的“搭檔”與他反目成仇先前在迷霧中顯露出宿命，后欲回歸維持家族“聯(lián)系”的主角，在失去妻子后，殺死了對方，而對方則一心復仇、戰(zhàn)斗，打破了“聯(lián)系” “主角從這篇評論來看，似乎與“伙伴”聯(lián)系在一起的是這種殘酷的世界觀：這種世界觀中的“伙伴”會與主角戰(zhàn)斗，設置陷阱，無情地利用他們，攻擊他們一個貶低自己人生價值的主角主人公最初是軟弱的，無法面對殘酷的“伙伴”和殘酷的世界；后來他逐漸拾起“攻擊性”，明白自己有“攻擊性”去面對依然殘酷的世界世界觀；他裝彈，舉起槍，瞄準“伙伴”，扣動扳機，因為他要向“伙伴”以及“伙伴”所代表的世界觀和邪惡說不這就是“致命一擊”的由來——自殺他心中的“伙伴”，主角想要“殺死”的人，或許就是他他想告別這個殘酷的世界觀和他出生的故事 ，并走向妻子、女兒、家及其象征的溫暖——這種轉變正是通過“殺死”他的敵對“伙伴”的“圖像”而展開；尤其是在《致命魔術》的最后，那些幸存下來的人主人公也以“己所不欲，勿施于人”的殘酷風格回應了自己的“伴侶”——在影片最后的場景中，他自己在某種程度上也化身為“喬納森式”的殘酷強項在于，這種報復措施的力度是前所未有的6 尾聲回想起來，我想這也有助于理解克里斯托弗后期作品的一些大趨勢，或者說，也給出了一些印證那個殘忍的“伙伴”和他的“世界觀”真的死了嗎？從三部曲《蝙蝠俠》（2005-2012）來看，似乎并非如此也許這些反派就是《伙伴》的新化身，而《哥譚》則是殘酷世界的新化身有趣的是，《致命魔術》（2006）中幸存的主角伯頓是由克里斯蒂安·貝爾扮演的，他也在《蝙蝠俠》三部曲中扮演了蝙蝠俠，就像《致命魔術》中的波真正幸存下來并改名為布魯斯·韋恩一樣 《蝙蝠俠》的故事，繼續(xù)他未完成的旅程這段未完成的旅程所象征的矛盾和沖突大致從《俠影之謎》（2005）開始，與《致命魔術》（2006）處于同一時期在《黑暗騎士》（2008），《盜夢空間》（2010），《黑暗騎士崛起》（2012）之后，解決似乎終于完成了，所以在《蝙蝠俠》三部曲（2005-2012），《蝙蝠俠》（2010），《星際穿越》 (2014), 《敦刻爾克》 (2017) ，我們發(fā)現(xiàn)世界觀，在人性光輝的照耀下，慢慢升溫，三部電影中《盜》《星》《敦》連傳統(tǒng)意義上的反派都消失了我個人懷疑，或許這里的“殘酷伙伴”和“惡人”所象征的是某種針對自己的“侵略”這種內(nèi)在的“侵略”迫使自我將它們整合起來；射擊 沖擊力類似于爆炸；因此，“反派”的消失，可能是因為重要的“攻擊性”已經(jīng)被整合，不再簡單地被視為“他人”身上敵意的破壞性特征，所以這些“攻擊性”也不再那么出現(xiàn)在“殘忍的伙伴”或“邪惡的惡棍”的形式；相反，我們開始在一些主角身上確立一種非絕對的“邪惡”的存在，而這些“邪惡”及其承載者，無論經(jīng)歷成功還是失敗，都像其他主角一樣想要努力生活；而那些更加積極的世界觀恰恰是在融入“侵略”的過程中逐漸出現(xiàn)的，之前的世界要黑暗得多或許我應該在這里補充一點，最廣泛意義上的“侵略”并不限于戰(zhàn)斗和殺戮；拒絕別人、堅持、守住界限、表達不滿……這些都可以是“侵略”從這個意義上來說，“侵略”也是“活力”的化身，對于缺乏適當“侵略”的“主角”來說——它可以是發(fā)現(xiàn)，可以是重新獲得，可以是痛苦，也可能會再次發(fā)生 ——整合自身必要的“侵略性”，是一次偉大的神話之旅克里斯托弗·諾蘭早期的這四部作品可以看作是一種離開的參考記錄