藝術(shù)中經(jīng)常發(fā)生神奇的事情。

例如，根據(jù)電影海報來決定是否觀看電影昨天看到魚叔推薦的張小泉（新出《指甲刀人魔》），突然很懷念這個虎頭虎腦的原始人張小川有一種天真無邪的氣質(zhì)，這意味著無論他做什么，只要他真誠地看著你，你就會相信一切都是可以原諒的其實我最喜歡張小川的側(cè)臉從側(cè)面看，額頭的曲線，眼瞼連接處的深深凹陷，抬頭時出現(xiàn)的額頭線條和眼瞼皺紋簡直慘不忍睹，向自然鼻子的過渡以及不明確的角度臉頰濃密的寺廟里彌漫著沙漠的氣息我很少見到人，也很少詳細(xì)地描述他們的外貌，但對于張小川，我想，我該如何用我所有的言語來描述這個無辜又邪惡的人我看的第一張張孝全的作品大概是《孽子》中的吳敏根據(jù)白先勇先生的作品改編的電影在當(dāng)時被認(rèn)為是臺灣的創(chuàng)舉在公共電視臺播出也是一次非常勇敢的嘗試，引發(fā)了輿論和爭議在《孽子》中，吳敏張小川絕對是佼佼者，而范志偉則是一位才華橫溢的演員那時，張小川留給我的只是一個模糊的形象后來，著名的《盛夏光年》引起了我的注意其實我最喜歡的是飾演惠佳的楊奇但我發(fā)現(xiàn)張小川的眼睛像小動物一樣閃爍，我看到了這個演員后來看《男朋友，女朋友》的時候只記得是一個三個人的故事（又是三個人的故事），其他的就很模糊了，但是張小川卻離不開同性戀電影，他一種非常迷人的原始動物看來你根本不需要穿西裝打領(lǐng)帶背心、短褲和人字拖是你最好的朋友 （《愛的發(fā)聲練習(xí)》完全不記得了）我用了大量的筆墨來談?wù)搹埿∪?，雖然還有一些未完成的想法，但我的墨水已經(jīng)差不多夠了讓我告訴你吧《失魂》雖然我沒有給它高分，但我還是很喜歡這部電影

愛可以超越匱乏。

首先，影片的視覺效果讓人愛不釋手雖然不如《聶隱娘》侯孝賢那么順利，但依然有著非凡的偉大當(dāng)然，很大一部分原因是因為地理位置

我查了資料，沒有說明拍攝地點在哪里，但在臺灣，像臺中這樣的山區(qū)肯定有很多農(nóng)民。

《失魂》不管你想講什么樣的故事，但要利用山的特殊性來凸顯性格、逃避和包容父子關(guān)系是主線圍繞這條主線，展現(xiàn)的是阿川兒子性格的逃逸

父親為陌生的“兒子”掩蓋了罪行，兒子又以新的身份認(rèn)定了父親。

這是一個電影故事在整部影片中，現(xiàn)實與虛幻交織在一起雖然看起來像個混蛋，但還是能清晰的表達(dá)出來故事一開始，阿川暈倒在壽司店的辦公桌前鏡頭反復(fù)拍攝案板上的魚，然后移動到魚的各種形狀魚缸里的魚張著嘴呼吸，魚在炭爐里烤著、分著

兩條魚。

阿川暈倒后，鏡頭聚焦在案板上切下的魚頭和魚骨上，還在晃動電影中經(jīng)常使用意想不到的魚形象來表達(dá)即將到來的絕望醒來后，阿川說自己不是阿川，被朋友送回了山里的老家他的父親開始了這幾年來與阿川交往時間最長的一次身為父親的王宇先生沒有喜怒哀樂的表情，臉上的皺紋就像路人一樣，但卻很自然我真的很喜歡在展示我姐姐被謀殺的場景之間切換白天，弟弟手上的畫面一變，阿川沾滿血跡的手滾動著同樣的草一些影評人將鮮紅花朵的特寫鏡頭解讀為血的圖像，是殺戮的隱喻這里不予評論，但有什么過多的解讀，看來只能去問導(dǎo)演本人了

有很多昆蟲的詳細(xì)圖片。

當(dāng)父女倆正在給花田澆水時，鏡頭捕捉到了一朵紅色大花的特寫花瓣沾水后會散落并消滅昆蟲

黑夜中一只飛蛾飛翔的慢鏡頭……真是山里獨特的小生物。

另一個重要的場景是阿川和金世杰的使者的對話一口井，不是所有的井都有底，不跳下去就不知道它通向哪里走過這口井，似乎勾起了一段塵封的記憶鏡頭一動，傳來哭聲，然后出現(xiàn)了阿川和媽媽擁抱的場景這個場景應(yīng)該是指舞臺劇中場景變化的方式回想起來，它看起來很熟悉這種超現(xiàn)實主義的手法在陳果夫的《我的美麗與哀愁》中得到了廣泛的運(yùn)用

迷失的靈魂大概還停留在母親走過的路上，不肯回來。

醒來后，阿川的父親坐在床邊，看著陌生的“阿川”談話中我們得知，阿川小時候親眼目睹父親幫助母親自殺這就可以解釋為什么阿川的第一人格會主動逃離他的身體，并用第二人格重新面對父親金世杰在片中出現(xiàn)兩次起初，他是在陌生人“阿川”不斷開燈、關(guān)燈時出現(xiàn)的他說自己是信使，從密林另一邊的阿川給陌生人送來了消息

“阿川”暫時留在阿川體內(nèi)，他需要一段時間才能回歸。

我的理解是，在第一人格和第二人格的間接對話中，第二人格陌生人“阿川”沒有離開的意思，第一人格阿川也沒有回來的意思其次，當(dāng)陌生人“阿川”主動尋找第一人格時，卻未能找到他在路上看到了金士杰，那是無底井的景象

為了掩蓋陌生人“阿川”殺害女兒的事實，父親殺死了前來尋找女兒的女婿。

最后，她向女婿表達(dá)了不滿，她說：“我來這里的前三天，我丈夫就去世了”在挖掘證據(jù)時，父親夢見自己被困在車?yán)?，陌生人“阿川”拿著鏟子把自己埋了從這個夢可以看出，父親害怕陌生人“阿川”，但他只是將陌生人“阿川”軟禁起來，可能是因為他相信阿川會回到這個身體警察找到了他，尋找他失蹤的女兒和女婿陌生人“阿川”殺害了飾演警察的太宗華，被梁鶴群飾演的青年警察小舞發(fā)現(xiàn)，但小舞幫助阿川的父親掩蓋了事實小舞在電影中扮演了一個重要角色，他是他的第一人格阿川覺醒的重要人物因為他們曾經(jīng)是同學(xué)，所以他們在一起有美好的回憶當(dāng)然，影片并不是試圖找回第一人格，而是探討第一人格為何消失，第二人格為何出現(xiàn)

第二人如何通過與父親共度時光的陌生人“阿川”重新認(rèn)識自己的父親。

結(jié)局并不重要，但如果我寫了，也許我的父親殺死了阿川的尸體就這樣，留在父親記憶中的，是他離開大山前與他一起生活了20年的第一個人阿川兒子但很多時候，影片所寫的信息都是比較積極的說到這里，我想起澤維爾·多蘭《我殺了我的母親》，里面講的是母子關(guān)系當(dāng)他們長大并互相傷害時，記憶中的母親已不復(fù)存在這恰恰是一個反面例子

當(dāng)然，在這樣的處理中，導(dǎo)演也回到了現(xiàn)實，只不過用了一種超現(xiàn)實的方式來表達(dá)這個過程。

如果心情允許的話，可以再讀一遍，但是年紀(jì)越大，價值的大小就會顯得那么重要而輕率，盲目而下意識地向著更快成功、更快收獲的方向傾斜所以，再看一遍，大多數(shù)都將是美麗的空中樓閣，永遠(yuǎn)不會落地原始出處：http://i.mtime.com/edenruan/blog/8003216/ 兩者都是我自己的創(chuàng)作

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