花十分鐘談?wù)摃r間、生命這樣的命??題似乎不夠，但也很考驗導(dǎo)演的功力 　　片名提前了十分鐘，邀請了十五位世界知名導(dǎo)演，每人拍攝十分鐘，組合成一部電影如何表達(dá)短時間內(nèi)的長期變化？十五位董事給出了各自的答案最簡單的是開場片《水的故事》，它采用了片段的手法，力求簡潔地講述故事，以水作為整部影片的線索同時，水也代表著生命、波動、延續(xù)，最終以循環(huán)結(jié)束以對如夢人生的感嘆為基礎(chǔ)，讓觀眾對時間錯位產(chǎn)生了深刻的反思另一個例子是“狗沒有地獄”片名很嚇人，但是電影里沒有狗，也沒有地獄或現(xiàn)實或隱喻，影片的敘事手法非常簡單這需要一個人越獄，去一家餐館，非常詳細(xì)將一名女子帶上火車帶走的過程被拍攝下來沒有因果，只有殘留在黑暗中的無盡遐想而《生命線》運(yùn)用了大量的隱喻和符號，在短暫的篇幅內(nèi)表達(dá)了大量的信息，卻又不打破影片安靜宜人的節(jié)奏影片中周期性的聲音是亮點(diǎn)，比如鐘表、水滴、掃過的草地 、秋千、周期性的聲音帶來安靜祥和的鄉(xiāng)村生活，然后是一個小高潮——嬰兒的危險與母親的歌聲相連影片以一個小時結(jié)束，通過報紙、黑貓和蛇傳達(dá)了很多額外的信息，比如戰(zhàn)爭、危險、死亡片中，用全家福來表達(dá)，完全不影響人物的活動，讓整部影片變得利落

其他如《千年前》則用紀(jì)實的形式，讓部落里微不足道的身影在時間面前留下； 《國際組織·預(yù)告片·夜》用十分鐘的真實片段表達(dá)了時間如水流逝的無奈。

《距離托納12英里》用一個完整的故事來說明十分鐘可以是人生的關(guān)鍵時刻 　　說到我最喜歡的電影，毫無疑問是《關(guān)于時光2》無論是敘事還是攝影技術(shù)都非常開創(chuàng)性影片采用四格漫畫的方式，用四個獨(dú)立的影像記錄演員的象征性表演因為四個鏡頭是相互連接的，所以拍攝必須同時進(jìn)行，這無疑給拍攝帶來了難度，也注定了這一點(diǎn)這是一部舞臺劇風(fēng)格的電影我很喜歡導(dǎo)演用兩臺黑白電視來投影兩個父母的頭像，然后在電視上放一個人體模型來代表兩個人老人的形象明顯地顯得陰郁、困頓、笨拙、無助他還用兒童模型飛機(jī)來過濾光線鏡子中的變化被用來指稱戰(zhàn)爭，同時，孩子們的純真與戰(zhàn)爭的殘酷之間的對比引發(fā)了思考整部影片可以說是一部對特效電影的諷刺

影片沒有使用特效，但可以產(chǎn)生不切實際的表情。

　　影片以黑白膠片中一張女人的臉開始，以漂浮的光影中四張幾乎無法辨認(rèn)的臉結(jié)束。

其中，從電影中的主角，或者類似人物線索，到電腦中輸入的一些以字符開頭的句子，意義不是很重要，也不符合邏輯，但與電影中的形象形成了一定的聯(lián)系一些其他鏡頭，開啟了一個難以區(qū)分虛構(gòu)與現(xiàn)實的敘事右下的女人開始在地下室里狂走，不斷地尋找出路（有一個片段是通過鐵索門拍攝的這個女人，給人一種奇妙的孤獨(dú)和壓抑的感覺），當(dāng)她上樓時他看到一名婦女正在接受治療或者另一個正在聊天、哭泣的女人？真正的女孩想要做點(diǎn)什么是好奇、恐懼還是惱怒？模糊的鏡頭沒有為我們好奇的頭腦提供任何線索然后女人又跑上一段樓梯，伸直絲襪，立刻加入了右上角的畫面，成為了愛情故事的主人公沒有什么邏輯性的敘述，但卻給觀眾留下了很大的空間在這個陌生的地方，各種感受的容量被放大，觀看時與觀眾產(chǎn)生共鳴的可能性大大增加不知道導(dǎo)演有沒有考慮到這一點(diǎn) 　　臺詞在高度抽象的電影中尤其重要從這些臺詞中，就可以看出電影中人物之間的關(guān)系片中青壯年的名字都是馬丁，立刻讓人想起學(xué)校的一些舞臺至于馬丁老到什么程度，界線并不清楚但這應(yīng)該是導(dǎo)演的目標(biāo)四個盒子，一個角色的四條生命同時被執(zhí)行其中，只有中年的馬丁不斷地跨越盒子，到處追逐自己（是不是人到中年才轉(zhuǎn)身醒來？），而此時的人生，伴隨著童年的歡樂，青春的激情 、戰(zhàn)爭的苦難、中年的苦難、老年的憂郁有人說這是單相思的愛情悲劇，有人說這是反戰(zhàn)的號召，有人說這是碎片的巧妙拼湊確實，形式上的松散帶來了理解的泛濫，有時連導(dǎo)演本人都很難判斷什么是對、什么是錯但影片最后，四個人物的臉，黑白電視投射出的老人扭曲的臉，藍(lán)光降級處理后的中年男子的臉，以及的年輕女子在晃動相機(jī)的照片中，哪一個不會感嘆，這就是時間人可以在自己的時代創(chuàng)造各種錯綜復(fù)雜、相互交織的生活，卻無法改變晚年永恒的命運(yùn)十分鐘可以是一個人的一生，但你越是試圖在十分鐘內(nèi)伸展自己，你在時間面前就越會感到無力這是我的情感，不知道導(dǎo)演有沒有想過 　　我也喜歡《啟蒙》，它試圖從蚊子的角度解讀關(guān)于過去、現(xiàn)在和未來的哲學(xué)命題，但我更喜歡哲學(xué)內(nèi)容的圖片　　最后我想說幾句陳凱歌的《百花齊放》你可以拒絕導(dǎo)演，但你不能拒絕作品你可以選擇深度，但你不能否認(rèn)潛力 《花深》一反導(dǎo)演此前對個人生活的探討，聚焦時事，擔(dān)心文化遭到破壞它用最簡單的敘述方式，又不失中國人的神韻至少可以引起國內(nèi)觀眾的興趣共鳴，夠了