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劇情介紹

  • 影片名稱(chēng): 砂制時(shí)鏡下的療養(yǎng)院

    影片別名: 沙漏、沙漏療養(yǎng)院、用沙漏做招牌的療養(yǎng)院、The Sandglass、The Hourglass Sanatorium

    影片類(lèi)型: 劇情 奇幻

    影片年份: 2024

    制片地區(qū): 波蘭

    由沃伊切赫·哈斯執(zhí)導(dǎo),1973年上映的《砂制時(shí)鏡下的療養(yǎng)院》,是由揚(yáng)·諾維茨基、塔德烏什·孔德拉特、伊雷娜·奧斯卡、哈利娜·科瓦爾斯卡、格斯塔·霍洛貝克、Mieczyslaw Voit、博澤娜·阿達(dá)梅克、盧德維克·伯努瓦、Henryk Boukolowski、Seweryn Dalecki、Julian Jabczynski、Jerzy Przybylski、維克托·薩德茨基、Janina Sokolowska、Wojciech Standello、塔德烏斯·施密特、Szymon Szurmiej、Jan Szurmiej、Michal Szwejlich、Pawel Unrug、Filip Zylber、Marek Barbasiewicz、Jerzy Braszka、埃米爾·布恰茨基、Romuald Drobaczynski、Andrzej Herder、Jolanta Hanisz、Jerzy Janeczek、Marek Jasinski、Elzbieta Kijowska、Miroslawa Lombardo、伊雷娜·馬爾科維奇、Boleslaw Mierzejewski、Wlodzimierz Nowak、Stanislaw Olczyk、Józef Lodynski、Czeslaw Piaskowski、Edward Radulski、Barbara Rogalska、Waldemar Gawlik、Leopold R. Nowak、杰吉·特雷拉、Stanislaw Tylczynski領(lǐng)銜主演的電影。

      Haas 的彩色膠片是 《薩拉戈薩手稿》 的姊妹篇。我個(gè)人認(rèn)為他的風(fēng)格更適合色彩。這部電影比《薩》更好。這是一次內(nèi)心的冒險(xiǎn)。故事以二戰(zhàn)初期為背景,講述了一名年輕人乘坐奇怪的火車(chē)前往療養(yǎng)院看望垂死的父親的故事。但這個(gè)即將被拆遷的地方,卻勾起了他許多過(guò)往的回憶。他周?chē)际沁^(guò)去的士兵、殖民地的雇傭兵、舊生活中的女孩和父母……  獲獎(jiǎng):波蘭電影獎(jiǎng)最佳產(chǎn)品設(shè)計(jì)  戛納電影節(jié)評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)和金棕櫚獎(jiǎng)提名電影《砂制時(shí)鏡下的療養(yǎng)院》是一部 1973 年的劇情片,由沃伊切赫·哈斯執(zhí)導(dǎo),沃伊切赫·哈斯和布魯諾·舒爾茨編劇,揚(yáng)·諾維茨基和泰德分別飾演。 U? Kondrat、Irena Oscar、Halina Kowalska、Gersta Hollobek、Mieczyslaw Voit、Bozena Adamek、Ludvik Benoit、Henryk Boukolowski、Seweryn Dalecki、Julian Jabczynski、Jerzy Przybylski、Viktor Sadecki、Janina Sokolowska、Wojciech Standello、Thadeuss Schurmon、Michal Szwejlich、Pawel Unrug , Filip Zylber, Marek Barbasiewicz, Jerzy Braszka, Emil Buchacki、Romuald Drobaczynski、Andrzej Herder、Jolanta Hanisz、Jerzy Janeczek、Marek Jasinski、Elzbieta Kijowska、Miroslawa Lombardo、Irena Mi Markerlodjeislawislawski、Irena Mi Markerlodjeislawislawski、Stanzawski、Stanzawicz Olczyk、Józef Lodynski、Czeslaw Pia斯科夫斯基、愛(ài)德華·拉杜爾斯基、芭芭拉·羅格斯卡、瓦爾德馬·高利克、利奧波德·R·諾瓦克、杰西特雷拉,斯坦尼斯瓦夫·泰欽斯基。其中,Jan Nowitzki飾演Józef,Tadeusz Kondrat飾演Jakub - Józef的父親,Irena Oscar飾演Józef的母親,Halina Kowalska飾演Adela,Gersta Ho Lobeck飾演Dr.戈塔爾、博澤納·阿達(dá)梅克(Bozena Adamek)飾演比安卡(Bianka)、盧多維奇·伯努瓦(Ludovic Benoit)飾演斯洛馬(Szloma)、亨里克·布科洛夫斯基(Henryk Boukolowski)、Seweryn Dalecki飾演特奧多(Teodor)、朱利安·雅布?xì)J斯基(Julian Jabczynski)飾演貴賓、杰西·普爾茲比爾斯基(Jerzy Przybylski)飾演先生。 de Voss、Viktor Sadecki 飾演政要、Janina Sokolowska 飾演護(hù)士、Wojciech Standello 飾演餐廳里的猶太對(duì)話者、Thadeus Schmidt 飾演軍官、Szymon Szurmiej 飾演背誦“虛假 Qoheleth”Versmiezivees 的猶太男子、Jan Man、Michal Szwejlich 飾演梯子上的猶太男子, Pawel Unrug 飾演鳥(niǎo)類(lèi)學(xué)家,F(xiàn)ilip Zylber 飾演魯?shù)婪?,Marek Barbasiewicz 飾演服務(wù)員,Jerzy Braszka 飾演皮襪蠟像,Emil Buchacki貝尼托·胡亞雷斯 (Benito Juarez) 的蠟像、布法羅·比爾 (Buffalo Bill) 的安杰伊·赫爾德 (Andrzej Herder) 蠟像、比安卡 (Bianka) 的母親喬蘭塔·哈尼茲 (Jolanta Hanisz) 的蠟像、路易吉·盧切尼 (Luigi Lucheni) 的蠟像、米洛斯拉瓦·隆巴多 (Miroslawa Lombardo) 德拉加女王的蠟像、伊雷娜·馬爾科維奇 (Irena Malkovich) 的黑衣女士蠟像、博萊斯瓦夫·米爾澤耶夫斯基 (Boleslaw Mierzejewski) 的蠟像弗朗茨·約瑟夫一世、沃齊米日·諾瓦克的蠟像作為馬克西米大公的蠟像lian,斯坦尼斯瓦夫·奧爾奇克(Stanislaw Olczyk)飾演維克多·伊曼紐爾(Victor Emmanuel)的蠟像,約瑟夫·洛丁斯基(Józef Lodynski)飾演全景敞視監(jiān)獄的總管,切斯瓦夫·皮亞斯科夫斯基(Czeslaw Piaskowski)飾演奧托·馮·俾斯麥(Otto von Bismarck)的蠟像,瓦爾德馬·高利克(Waldemar Gawlik)飾演無(wú)名角色,利奧波德·R·諾瓦克(Leopold R. Nowak)飾演魯?shù)?普塔克(Rudy/Ptak),杰西·特雷拉(Jerzy Trela)(爵士樂(lè))里拉(Rilla)飾演韋索萊克(Wesolek),斯坦尼斯瓦夫·泰欽斯基(Stanislaw Tylczynski)飾演托馬斯蠟像愛(ài)迪生這部電影豆瓣評(píng)分8.3,值得一看!

    鄉(xiāng)愁
    一頂帽子、一支蠟燭、一列火車(chē)……這是一張火車(chē)司機(jī)和引渡者的照片塔可夫斯基的《鄉(xiāng)愁》中有一個(gè)長(zhǎng)鏡頭主角手持蠟燭,在兩側(cè)守望……這里有一個(gè)傳說(shuō),蠟燭如果不熄滅,最后就會(huì)被吹滅你可以回你的家鄉(xiāng)了塔可夫斯基拍攝這部電影時(shí)正在國(guó)外,由于政治原因無(wú)法回國(guó) 《鄉(xiāng)愁》可以說(shuō)是他這次的態(tài)度,表達(dá)了他的愿望和希望而《砂制時(shí)鏡下的療養(yǎng)院》那根蠟燭也表達(dá)了哈斯和布魯諾·舒爾茨的懷念和希望它從現(xiàn)代波蘭的歷史開(kāi)始本片改編自布魯諾·舒爾茨的《用沙漏做招牌的療養(yǎng)院》,并添加了舒爾茨其他小說(shuō)的節(jié)選編劇和導(dǎo)演哈斯都是波蘭人布魯諾·舒爾茨是波蘭著名作家,四十多歲去世受卡夫卡的影響,他的創(chuàng)作荒誕、荒唐,但又不像卡??夫卡——卡夫卡的作品更多地表現(xiàn)存在、時(shí)間的荒誕與渺小——舒爾在荒誕與無(wú)意義的表征上,慈的作品也意味著對(duì)場(chǎng)所的深刻意識(shí)他的出生 ,這在他的《祖國(guó)》等小說(shuō)中都可以看到作者的作品常常受到時(shí)代的影響,因此舒爾茨的這些感受可以在波蘭糟糕的現(xiàn)代歷史中感受到,這是一個(gè)分裂、聯(lián)合、操縱和分離的故事第一次世界大戰(zhàn)之前,波蘭就已經(jīng)分裂俄羅斯、法國(guó)、普魯士等,波蘭的傳統(tǒng)政黨被流放到國(guó)外,國(guó)內(nèi)剩下的就是傀儡政府第一次世界大戰(zhàn)期間,波蘭人希望通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)收復(fù)失去的領(lǐng)土,因此他們努力奮斗然而戰(zhàn)勝?lài)?guó)在固定利益的情況下并不關(guān)心波蘭,沒(méi)有將自己的領(lǐng)土交給他們直到20世紀(jì)30年代,波蘭才建立了一個(gè)完全主權(quán)的國(guó)家,但它很快就背叛了強(qiáng)大的德國(guó)在此期間,許多藝術(shù)家和政治家流亡國(guó)外,無(wú)法返回祖國(guó)可以說(shuō),這些流放者從未忘記過(guò)這片土地?zé)o論是對(duì)政治抗議,還是對(duì)文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作感興趣,他們都表現(xiàn)出深深的懷舊之情在這樣的世界下,舒爾茨創(chuàng)作的一系列作品,并不代表愛(ài)情造成的空虛,更代表了人類(lèi)歷史輪回的必然性 《用沙漏做招牌的療養(yǎng)院》 確實(shí),在深深的絕望中,他表達(dá)了對(duì)祖國(guó)的渴望和對(duì)整個(gè)國(guó)家的依戀哈斯恢復(fù)了舒爾茨的意思出生于20年代的波蘭,哈斯還有一個(gè)身份:猶太人納粹并不是唯一鄙視猶太人的人波蘭人民也不歡迎猶太人,并以各種方式排斥他們戰(zhàn)爭(zhēng)留下了深刻的歷史遺產(chǎn)和怨恨此外,哈斯比舒爾茨(舒爾茨于1942年去世)更清楚地經(jīng)歷了第二次世界大戰(zhàn)后第二共和國(guó)的建立以及導(dǎo)致波蘭在蘇聯(lián)統(tǒng)治下喪失主權(quán)的各種事件所以哈斯對(duì)家鄉(xiāng)的懷念應(yīng)該比舒爾茨更強(qiáng)烈回到影片中,哈斯用約瑟夫的死代表波蘭的滅亡,用約瑟夫從乘客到領(lǐng)袖的轉(zhuǎn)變代表歷史回歸本體,用父親代表波蘭本身,用約瑟夫的記憶碎片代表現(xiàn)代歷史波蘭,顯示出不存在我們?cè)谟捌锌吹降母赣H在死后復(fù)活,變成了無(wú)數(shù)的年輕人,這兩者都向我們展示了波蘭的毀滅和重生,而這種重生往往不會(huì)持續(xù)太久(波蘭在20世紀(jì)被分裂了3次,又經(jīng)歷了很長(zhǎng)時(shí)間的重建,曾三度被毀,波蘭政府于20世紀(jì)90年代成立現(xiàn)在)

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    所謂的時(shí)間空間,只不過(guò)是像夢(mèng)一樣被無(wú)意識(shí)支配的記憶,所以不受時(shí)間和空間的控制。

    電影中的人物有年長(zhǎng)的、年輕的、年輕的、瀕臨死亡的診所代表了一個(gè)像“瞭望塔”一樣的地方,死者將在那里觀看他們的生命,而診所里的醫(yī)生和護(hù)士則代表約瑟夫在“瞭望塔”下船并審視他的生活的來(lái)自地獄的使者個(gè)人生活

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    從他與魯?shù)婪虻臅?huì)面,到最終收集“蠟像”打敗控制這些蠟像的人,并堅(jiān)持讓他們離開(kāi)政府,把權(quán)力還給魯?shù)婪颍_實(shí)有一種二戰(zhàn)后的感覺(jué)——因?yàn)橛腥藗儭?/p>從里面的蠟

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    世界正義國(guó)家 - 第二次世界大戰(zhàn)后不久,波蘭成為一個(gè)主權(quán)國(guó)家(1953 年?)。

    約瑟夫把他的愛(ài)人送給了魯?shù)婪蛩婕暗摹皭?ài)”表明他愿意為國(guó)家的希望無(wú)限制地奉獻(xiàn)自己我父親店的興衰都反映了這個(gè)虛無(wú)主義的故事主角在這個(gè)虛無(wú)主義的故事中徘徊很多時(shí)候他不知道自己想要什么也許是他稱(chēng)呼的“父親”母親經(jīng)常以年輕和年老兩種形象交替出現(xiàn)在約瑟夫面前有趣的是,當(dāng)年輕的母親出現(xiàn)時(shí),通常會(huì)發(fā)生狂歡——一開(kāi)始約瑟夫和大家一起上樓梯,后來(lái)村里開(kāi)晚宴等等;老母親的出現(xiàn)往往伴隨著壓抑,比如屋頂,母親抱怨工人,然后銷(xiāo)售和打架母親的老齡化也是國(guó)家的老齡化和氣候變化而“孵化”則代表著新的希望正如士兵們所說(shuō),最好自己孵化——每個(gè)人都可以滿(mǎn)懷希望回到自己的祖國(guó)這體現(xiàn)了波蘭人的堅(jiān)持,這與塔可夫斯基所表現(xiàn)的非常相似《鄉(xiāng)愁》最終,當(dāng)約瑟夫經(jīng)歷了人生的坎坷,再次回到診所看醫(yī)生時(shí),他承認(rèn)了“死亡”的存在他承認(rèn)“父親”真的死了,打扮成火車(chē)司機(jī),從墳?zāi)估飶?fù)活了無(wú)論他會(huì)駕駛下一個(gè)人,還是成為死者中的一員,電影沒(méi)有說(shuō),但電影中的一切都告訴我們希望與絕望交織在一起、絕望中充滿(mǎn)希望的感覺(jué)因此,我們必須像存在主義一樣,承認(rèn)存在的徒勞性、存在的荒謬性和存在的消極面而這些感謝正是我們表達(dá)對(duì)存在的依戀和深深的“懷舊”的方式歷史的輪回?zé)o法避免,但我們可以欣然接受就像西西弗斯推石頭一樣,加繆用了一種歡快的態(tài)度,我們?yōu)槭裁床豢梢阅兀?
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