作為一個(gè)綜合合集，《回旋曲》在原作動(dòng)畫的基礎(chǔ)上增加了“娜娜-長(zhǎng)頸鹿”和“愛(ài)城花蓮-神樂(lè)光”兩條敘事線觀眾從原作中的朦朧視角轉(zhuǎn)變?yōu)樯系垡暯?p>

在理解作品方面，入場(chǎng)成本顯著降低。

納諾的舉動(dòng)以及內(nèi)心的掙扎和監(jiān)禁最終為觀眾所熟知；華聯(lián)成長(zhǎng)的動(dòng)力不再是一次偶然的碰撞，而是他和曉光自始至終的約定幾人不斷地救人、救人，又陷入新的爭(zhēng)斗看似老套的沖動(dòng)，卻為后續(xù)作品中無(wú)盡的遐想奠定了基礎(chǔ)如果說(shuō)，載花蓮上臺(tái)打破娜娜的輪回之后，《Star Light》的進(jìn)化變成了回旋曲，那么曾幾何時(shí)，娜娜小心翼翼地維護(hù)的就只有卡農(nóng)了每當(dāng)娜娜克服一切障礙，獨(dú)自一人處于“零位”時(shí)，她都希望回到“99”色尚節(jié)”，長(zhǎng)頸鹿?jié)M足了她的心愿，心里沒(méi)有任何干擾而當(dāng)花蓮重新詮釋不同版本的《Star Light》來(lái)拯救曉光時(shí)，長(zhǎng)頸鹿說(shuō)：“我想看這個(gè)

”誠(chéng)然，對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，一部作品的首映往往充滿了無(wú)盡的團(tuán)隊(duì)努力。

即使不盡如人意，但依然是最有價(jià)值的存在一部?jī)?yōu)秀作品首映的光彩令人難忘，但作為觀眾，我們真的期待一成不變的復(fù)興嗎？在筆者短暫的舞臺(tái)表演經(jīng)歷中，見過(guò)不少作品的復(fù)興藝術(shù)家們可能已經(jīng)失去了第一輪的熱情他們只是機(jī)械地恢復(fù)以前的協(xié)調(diào)和感覺(jué)，熟悉臺(tái)詞，配合導(dǎo)演稍作調(diào)整就沖上舞臺(tái)對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，這樣的作品更像是一項(xiàng)任務(wù)的效果圖；觀眾無(wú)法體會(huì)到舞臺(tái)藝術(shù)“總有一段時(shí)間”的魔力

在這樣的舞臺(tái)上，“舞臺(tái)女郎”不會(huì)體驗(yàn)到“倦怠”和“重生”的快感。

相反，他們會(huì)經(jīng)歷重復(fù)的疲勞和無(wú)聊，這會(huì)影響表現(xiàn)換個(gè)角度怎么樣？每個(gè)階段都是獨(dú)一無(wú)二的、不可替代的，其價(jià)值必須用心和愛(ài)來(lái)創(chuàng)造重新編排并不只是像影視作品那樣簡(jiǎn)單的重復(fù)，而是不斷的改造和“再現(xiàn)”正如論文中所說(shuō)，《Star Light》有無(wú)數(shù)個(gè)版本無(wú)論克萊爾從星空塔墜落，還是從星空犯罪中獲救，每一個(gè)《Star Light》都是一個(gè)全新的版本這就是處理復(fù)興的方法正確的工作方法這也可以體現(xiàn)在愛(ài)城華人的態(tài)度上：當(dāng)他第一次得知第100屆青商節(jié)的演出還是去年的作品時(shí)，他的態(tài)度是“反正《Star Light》”和“我不知道

”這次我會(huì)得到一個(gè)有臺(tái)詞重復(fù)的角色嗎？”在經(jīng)歷了匱乏并重新發(fā)現(xiàn)了對(duì)舞臺(tái)的熱愛(ài)后，她采取了“我并不是說(shuō)一切都必須以同樣的方式結(jié)束”和“每次踏上舞臺(tái)我都是重生”的態(tài)度。

在真正的藝術(shù)作品中，很多作品在形式上都堅(jiān)持這個(gè)觀點(diǎn)，并且在重復(fù)幾十次之后仍然可以發(fā)揮從融入時(shí)事流行笑話，到剪輯、重新安排場(chǎng)景、章節(jié)，一切總能帶來(lái)足夠的新鮮感和足夠的熱情來(lái)“燃燒”演員、舞臺(tái)和觀眾這就是觀眾所期望的同樣的場(chǎng)景，卻有不同的、未知的表演無(wú)限的想象和期待這就是形式再現(xiàn)的意義，也是表演藝術(shù)的持久價(jià)值而在這個(gè)不斷重復(fù)和創(chuàng)新的過(guò)程中，“劇本”會(huì)為腳下的舞臺(tái)燃燒、綻放、發(fā)光，直至消亡在舞臺(tái)上，不再有火花“這就是我想看到的，舞臺(tái)女孩！”