1980年代初，年近70歲的伯格曼停止了拍攝史詩家庭劇《Fanny and Alexander》，并逐漸淡出電影界，專注于電視（2003年電視電影《薩拉班德》再次由女神麗芙·烏爾曼主演，水準更高）比老電影）更糟）

這部 1992 年的電影由他編劇，講述的是他的父母。

看來，隨著他數(shù)十年探索宗教、孤獨和欲望的導演生涯即將結(jié)束，他終于鼓起勇氣面對這一切尋根，用記憶銘記，告別記憶丹麥導演比勒·奧古斯特也不容易我沒看過別的，但他1987年的《佩爾征服》已經(jīng)獲得了戛納金棕櫚獎和奧斯卡最佳外語片獎他對北歐大自然中人性的敏銳觀察給我留下了深刻的印象

《善意的背叛》這應該是一部正常的古裝情節(jié)劇，不玩類型，不求新奇，也不用濃妝艷抹來掩蓋場景和情感。

但伯格曼細膩真摯的筆觸完成了人物細膩的情感細節(jié)，導演耐心而莊嚴的敘述為劇情注入了動人的力量這種組合創(chuàng)造了神奇的沉浸效果節(jié)奏并不拖沓，鋼琴配樂也足夠稀疏，鏡頭基本還是在室內(nèi)，人物在中景、特寫、特寫之間交替，創(chuàng)造出一幅油畫般平衡而美麗的構(gòu)圖室外拍攝的動作較多，但范圍有限且緩慢且難以察覺人物變得遙遠，讓位于斯堪的納維亞風景，偶爾顯露出塔可夫斯基遙遠的詩意這樣的對比，讓氣氛不會過于壓抑或沉悶，始終保持著平靜的狀態(tài)霧氣、風和雪花似乎從屏幕上飄過，包圍著觀眾人物的情感在克制的鏡頭運動中綿綿不絕，就像隨著鏡頭的輕微顫抖而撒在心里的塵埃尤其是女主角，雖然不是典型意義上的美女，但特寫時她每次皺眉或微笑時的嘴角線條都能達到男主感受到的那種“誘惑”影片中最感人的兩個瞬間都來自于她：一是晚上，她滿懷愛意地把兒子抱回床上，然后看著旁邊床上熟睡的鄉(xiāng)村男孩，表情突然一片茫然 在《深淵》中，我們看到一個女人沖破階級的束縛，試圖追逐愛人的神性，最終屈服于她一貫的自私和恐懼以及由此產(chǎn)生的自我憎恨；第二幕是影片的結(jié)尾柔軟的綠色森林里，他緩緩轉(zhuǎn)頭，發(fā)現(xiàn)愛人坐在附近的長凳上，嘴唇抿著，眼里閃過一絲神色愛中又多了一點不安和彷徨談話結(jié)束后，鏡頭切回長鏡頭他打開左肩，把手放在椅背上，向他所愛的人伸出手