一場(chǎng)車禍導(dǎo)致死亡，所以肇事者、受害者和目擊者構(gòu)成了故事的三個(gè)角落。

他們各自的動(dòng)作和沖突讓整部影片呈現(xiàn)出一種美妙的平衡，觀眾愿意相信他們它為這個(gè)故事的三個(gè)角落提供了相應(yīng)的出口影片之所以取名為《三個(gè)世界》，是為了從更廣闊、更公正的角度觀察這個(gè)社會(huì)的方方面面一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體就是一個(gè)豐富的世界當(dāng)我們把一個(gè)事件分開(kāi)來(lái)看時(shí)，我們就會(huì)明白，所有的事故都不是偶然的

他們各自的世界背后存在著光明和秘密的共生。

凱瑟琳·科西尼 作為法國(guó)女導(dǎo)演，科西尼的故事講述并不過(guò)分傷感或支離破碎，而是流暢、有力、強(qiáng)硬、干凈，這很符合她的導(dǎo)演風(fēng)格：“我希望他們（演員）從一開(kāi)始就能給我一些東西

一些隱藏的東西，一些關(guān)于秩序和真理的東西在他們和角色之間靜靜地流動(dòng)。

“也許除了法國(guó)電影通常的浪漫和幽默之外，卡特琳娜更喜歡呈現(xiàn)一些可能有點(diǎn)不同的東西血腥的事實(shí)肇事者阿爾是一位即將結(jié)婚的企業(yè)繼承人；受害者維拉是一名死者的妻子是一個(gè)沒(méi)有身份的外人，目擊者朱麗葉是當(dāng)?shù)匾幻椿閼言械膶W(xué)生，夢(mèng)想成為一名醫(yī)生巧妙的是，朱麗葉的內(nèi)心發(fā)生了微妙的變化感情被強(qiáng)暴的人已經(jīng)死了，這里的“死亡”不僅僅是一個(gè)死人，而是影片設(shè)定的朱麗葉和阿爾之間的紐帶徹底撕裂，如何面對(duì)他人的死亡人物的雙重困境，一是滿足內(nèi)心，二是滿足外部世界內(nèi)在和外在問(wèn)題的構(gòu)建使人物不僅平淡，而且復(fù)雜且令人信服例如，阿爾承受著一個(gè)人的精神折磨兇手此外，他還承受著婚姻和事業(yè)的壓力面對(duì)丈夫去世的同時(shí)，死者妻子薇拉也對(duì)自己的外國(guó)人身份感到擔(dān)憂這樣的設(shè)定可以讓觀眾了解事件本身，以及角色的行為和情緒變化的發(fā)生短短100分鐘的時(shí)間里，三個(gè)人物的歷史和現(xiàn)狀都自然貼切地呈現(xiàn)出來(lái)，沒(méi)有任何的拖沓導(dǎo)演以旁觀者的身份介入這個(gè)過(guò)程，沒(méi)有任何判斷和分析，最終長(zhǎng)期利用了男主角阿爾轉(zhuǎn)向鏡頭的目光完成了觀看者的思考并提示了角色的未來(lái)影片最后的死者葬禮上，三個(gè)人真正產(chǎn)生了交集和交集渴望救贖的阿爾并沒(méi)有得到他所期待的寬恕和懲罰死者的妻子維拉并不認(rèn)為他報(bào)警是理所當(dāng)然的這種方式的好處在于，沒(méi)有完全滿足觀眾的心理預(yù)期，而是以一種更開(kāi)放的方式提出了這樣的問(wèn)題：死亡到底是什么？這是個(gè)體意義上的孤獨(dú)和限制，只有通過(guò)死亡，痛苦和罪孽才能不再被隱藏并被賦予新的意義詳情：http://www.mask9.com/node/109929