北歐電影人近年來逐漸創(chuàng)作出令人印象深刻的作品

《世界上最糟糕的人》和《無辜者》向我們展示了挪威導(dǎo)演扎實(shí)的功底，隨后又一位挪威導(dǎo)演出現(xiàn)在戛納電影節(jié)上。

角色——克里斯托弗·博格利 《受夠了自己》是他的第二部故事片它入圍了去年的“一種注目”類別，甚至進(jìn)入了約翰·沃特斯去年的年度前十名是什么讓這位名不見經(jīng)傳的導(dǎo)演俘獲了影評(píng)人的心？相信看過他的處女作《能量喚醒》的觀眾就會(huì)有答案博格利非常關(guān)注當(dāng)今的發(fā)展趨勢(shì)，特別是互聯(lián)網(wǎng)、媒體和廣告對(duì)人們的影響繼《能量喚醒》對(duì)廣告業(yè)的無情嘲諷之后，這部新作聚焦于當(dāng)代藝術(shù)世界和模特行業(yè)這個(gè)故事講述了一對(duì)極其自戀的戀人，看似十分般配，卻暗地里明爭(zhēng)暗斗的故事

主人公偷了一件家具，變成了一名優(yōu)秀的藝術(shù)家后，兩人的關(guān)系惡化了。

為了保護(hù)自己，女主角不擇手段地成為了一名重病患者，成功地引起了朋友和周圍人的注意，但代價(jià)卻是她寶貴的健康。

從這一點(diǎn)來看，這顯然是一場(chǎng)悲劇為了重新獲得大眾的關(guān)注，女主角服藥自殘，導(dǎo)致她過敏，全身出疹子然而她無望的悲慘經(jīng)歷卻讓人看到了悲劇的不斷興衰笑話，從在餐桌上假裝食物過敏，在公共場(chǎng)合搶男友的風(fēng)頭，到因擔(dān)心被醫(yī)生發(fā)現(xiàn)而被趕出醫(yī)院，再到最后以重病闖入模特行業(yè)耐心點(diǎn)，劇本里充滿了充滿笑點(diǎn)的情節(jié) 導(dǎo)演巧妙地抓住了悲劇和喜劇的雙重性，尤其是在這個(gè)自戀的女主角身上，將“窮人必被恨”這句格言傳達(dá)到了核心影片將浪漫喜劇和肉體恐怖的元素完美結(jié)合，也引起了加拿大導(dǎo)演柯南伯格的注意——在他的新片中，打出了口號(hào)《未來罪行》：手術(shù)是新性別，而在《受夠了自己》中，手術(shù)將大概是引領(lǐng)潮流的網(wǎng)紅的標(biāo)配了博格利無疑非常擅長(zhǎng)講述當(dāng)代年輕情侶之間的關(guān)系一對(duì)本該互相扶持的男女朋友，因?yàn)榕时刃睦?，過于專注于自己所謂的事業(yè)，卻忽略了對(duì)伴侶的照顧當(dāng)面對(duì)渾身是血的女友時(shí)，卻什么都不做，很明顯這段感情出了問題然而，導(dǎo)演博格利并不局限于情感故事在瘋狂失控、拋棄邏輯的情節(jié)中，流露出對(duì)當(dāng)今年輕人的自戀和求關(guān)注心態(tài)的無情諷刺這種過度的自我關(guān)注，顯然與網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的浮躁本質(zhì)密不可分一張漂亮的照片發(fā)布在社交網(wǎng)絡(luò)或者朋友圈里，得到的點(diǎn)贊和關(guān)注越多，就越能滿足自己的虛榮心開頭，男主角成為一名受歡迎的家具盜竊藝術(shù)家，下半年，引入了模特行業(yè)利用和剝削殘疾人的現(xiàn)象重心逐漸轉(zhuǎn)向更廣泛的社會(huì)批判，讓整部作品不再局限于小言情小艾的情緒分析導(dǎo)演尖銳地指出了當(dāng)代藝術(shù)的浮躁本質(zhì)和造型上的不正之風(fēng)；讓有疤痕和缺陷的患者作為他們的模特，與其說是重生的機(jī)會(huì)，不如說是為了滿足觀眾的好奇心對(duì)患者造成二次傷害與導(dǎo)演處女作《能量喚醒》中虛偽的廣告業(yè)一樣，以關(guān)注受害者為口號(hào)，謀取行業(yè)自身利益；本質(zhì)上，它仍然是爭(zhēng)奪公眾眼球和注意力的一種手段博格利以其敏銳的眼光和創(chuàng)作視角，從夸張荒誕的故事情節(jié)切入對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的觀察不僅準(zhǔn)確地捕捉到了當(dāng)今年輕人的流行脈搏，還無情地撕去了受害者扭曲心態(tài)的裝飾，創(chuàng)造了一個(gè)尖銳刻薄、充滿反思的時(shí)刻

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