《人質(zhì)》它可以稱為從外到內(nèi)分析自我原子的模板歌劇、戲劇、音樂、網(wǎng)絡(luò)、監(jiān)控技術(shù)等元素讓觀眾了解各種興趣、各種觸角，而兒童成長、家庭關(guān)系、隱藏真相等綜合內(nèi)容則呈現(xiàn)出長久以來的主題關(guān)心至于表達(dá)這些擔(dān)憂的個(gè)人方式，仍然存在著表現(xiàn)主義場景，注重頻繁回憶的神秘和非線性敘事手段 　　 對于全球商業(yè)發(fā)行來說，這可能過于雄心勃勃盡管《人質(zhì)》阿托姆·伊戈揚(yáng)仍然帶有許多強(qiáng)烈的導(dǎo)演個(gè)人印記，但他仍然愿意離開之前非線性敘事的智力迷宮具有奇怪行為和怪癖的異常人類角色也被顯著刪除

場景中只剩下一間牢房，其獨(dú)特的外觀造型和建筑結(jié)構(gòu)，給米卡的綁匪這個(gè)有戀童癖卻只是“活躍”的冷空間氛圍，讓他表現(xiàn)出了錯(cuò)誤的性格。

有著良好的舉止和一顆黑暗的心 　　電影中的“人質(zhì)”是一名17歲的女孩，被綁架8年后計(jì)劃逃跑阿托姆·伊戈揚(yáng)（Atom Egoyan）名叫卡桑德拉（Cassandra），這個(gè)名字源自希臘神話，是特洛伊國王普里阿摩斯和擁有預(yù)言能力的赫卡柏的女兒影片中，卡斯向馬修的父親提供了看似混亂的線索，只有他才能破譯，為他的逃跑創(chuàng)造了條件 　　影片以安大略省北部的大薩德伯里為背景，距離雄偉的尼亞加拉大瀑布不遠(yuǎn)該市又地處邊境，有流動(dòng)臨時(shí)人口安靜的冬景似乎也是再合適不過了這是一個(gè)驚悚主題的故事 　　開場后不久的幾個(gè)場景都包含了真實(shí)的倒敘，很好清晰地交代了未來相互關(guān)聯(lián)、相互影響的幾組人物：失去女兒的勞務(wù)人員、警察局的上級和下級警探犯罪小組聚集，九歲女孩卡珊德拉，身懷不可告人的公司高管，失蹤八年，導(dǎo)致大人們陷入彼此的調(diào)查、監(jiān)視、追蹤之中 　　不過，主角和反派的外貌和行為實(shí)在是太多了，讓觀眾不用猜測太多懸念，也讓影迷立刻失去了希望藝術(shù)創(chuàng)新電影后半段，程輕而易舉地陷入了最庸俗的通俗情節(jié)，甚至還有本應(yīng)是B級片的笨拙的追車戲家庭創(chuàng)傷、溝通痛苦、幽閉空間和禁忌本質(zhì)只是現(xiàn)成的產(chǎn)品，它們的結(jié)構(gòu)就像積木一樣到流行商業(yè)類型電影的簡單主體當(dāng)然，我們也可以提出，導(dǎo)演故意用作者強(qiáng)烈的個(gè)人符號來打破商業(yè)與藝術(shù)之間的清晰界限 　　不過，Atom作為歌劇戲劇專家，在本作中依然強(qiáng)化了獨(dú)特的視聽理念最淺的是莫扎特歌劇《魔笛》中最著名的詠嘆調(diào)《仇恨的火焰》電影中，綁匪米卡酷愛聽音樂，反復(fù)強(qiáng)行灌輸?shù)奖唤壏说亩校兊糜喝萑A美歌聲和對受害者的恐懼給他帶來了一種快樂，滿足了他變態(tài)的心理最好的配樂將俗氣的情節(jié)降到最低在主線劇情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)上，日益強(qiáng)大的音效成為了心理敘事發(fā)展的另一個(gè)主角例如，公主消失在一家小餐館前的場景中，配樂逐漸增強(qiáng)場域強(qiáng)度，帶來恐懼感，而環(huán)境聲則完全給人一種大卡車在路上飛馳的感覺高速公路，淹沒了父親的哭聲 　　作為一個(gè)在麥克盧漢《媒介定理》影響下長大的加拿大人，Atom也通過電影實(shí)踐相信了科學(xué)家的理論，“視覺空間是直的、連續(xù)的，可以切割和凍結(jié)；而聽覺空間是直的”連續(xù)，可以切割、凍結(jié)；空間是不連續(xù)的，變得整體、動(dòng)態(tài)”他非常清楚現(xiàn)代通訊技術(shù)如何影響人類行為

“電影中不僅以極端的方式展現(xiàn)了互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和監(jiān)控，還有手機(jī)、電視等媒體技術(shù)，它們互相矛盾，有時(shí)增加有時(shí)減少我們?nèi)祟惖慕?jīng)驗(yàn)和認(rèn)知能力。

”　　并且《人質(zhì)》中令導(dǎo)演擔(dān)憂的監(jiān)控技術(shù)成為了他最喜歡探索的圖像，例如在蒂娜母親工作的酒店房間場景中，觀眾很容易混淆監(jiān)視器材質(zhì)和攝像機(jī)材質(zhì)Atom帶來的圖像， “兩者都有可能給觀眾帶來同樣的體驗(yàn)和感受，曾經(jīng)區(qū)分的功能變得模糊”　　從某種意義上說，我們甚至可以將導(dǎo)演視為綁架米卡的同謀原子創(chuàng)造了一群“電影癮君子”與他類似，上癮的監(jiān)控圖像

影片中的米卡實(shí)際上是在導(dǎo)演觀看他人痛苦的“工作”——一個(gè)秘密戀童癖俱樂部的圖像。

，源自蒂娜母親隱藏在酒店房間監(jiān)視器上的鏡頭；聲音來自他為女孩卡斯寫的“評論曲目”；以及一部被米卡變態(tài)稱為“Vektu Cerita”的組合“獨(dú)立電影作品” 　　當(dāng)觀看別人的痛苦成為病態(tài)的“故事時(shí)間”時(shí)，這種最原始的記錄場景可能會(huì)從網(wǎng)絡(luò)時(shí)代廣泛的監(jiān)視變成一種無處不在的冷漠