Przejscie podziemne-1974 在他早期的故事片中，基斯洛夫斯基講述了簡(jiǎn)單的半紀(jì)錄片故事

這些即興軼事由非專業(yè)演員和學(xué)生表演，他們通常是他在洛德電影學(xué)院結(jié)識(shí)的朋友。

基斯洛夫斯基第一次真正嘗試將自己的紀(jì)錄片經(jīng)驗(yàn)與虛構(gòu)故事結(jié)合起來(lái)是在 1973 年，這部低成本中長(zhǎng)黑白電影《人行地下道》由杰出詩(shī)人兼劇作家 Ireneusz Iredynski（1939-1985）主演。

）對(duì)寫(xiě)作做出了貢獻(xiàn)后來(lái)，經(jīng)常與基斯洛夫斯基合作的攝影師斯拉沃米爾·伊齊亞克（Slawomir Idziak）拍攝了這部電影 Teresa Budzisz-Krzyzanowska 飾演女主角莉娜，一名商店裝潢師；安杰伊·塞韋林 (Andrzej Seweryn) 飾演英雄米哈爾 (Michal)，他是莉娜分居的丈夫，來(lái)到華沙是為了贏回莉娜的心經(jīng)過(guò)一夜的交談和一場(chǎng)冷淡的愛(ài)情戲后，男人帶著莉娜離開(kāi)商店，回到了他的小鎮(zhèn)，電影在那里結(jié)束?? 《人行地下道》這是安德烈·塞韋林 (Andrzej Seweryn) 精彩演藝生涯的真正開(kāi)始 1946）他是波蘭最成功的戲劇和電影演員之一 Teresa Budzisz-Krzyzanowska（生于 1942 年）后來(lái)在《白》中演奏了一段插曲基什洛夫斯基以半紀(jì)錄片的方式講述了這個(gè)故事，試圖挽救愛(ài)情和婚姻，但不幸失敗了它的簡(jiǎn)短情節(jié)基本上僅限于一晚一個(gè)場(chǎng)景——晚上莉娜做裝潢的地下商店華沙市中心新開(kāi)通的地下街是吉雷克政權(quán)的驕傲，為這部婚姻破裂的編年史提供了一個(gè)相當(dāng)寒冷的背景

戲劇動(dòng)作的局限性（只能透過(guò)小窗看到外面的世界）和刺眼的霓虹燈進(jìn)一步增強(qiáng)了《人行地下道》的幽閉和憂郁氛圍。

以上摘自《奇士勞斯基的電影藝術(shù)》（馬雷克·哈爾托夫《克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的電影《命運(yùn)與機(jī)遇變奏曲》）人們常常評(píng)論說(shuō)，在基耶斯洛夫斯基的早期電影中，女性角色總是以自私的形象來(lái)維護(hù)家庭，因此站在男主角旁邊或后面（例如Blizna-1976、Amator-1979、Spokój-我們?cè)谶@些電影中幾乎只看到男主角1980年），直到后來(lái)離開(kāi)波蘭的《布洛姆斯滕》和《紅白藍(lán)》等電影才展現(xiàn)了女性角色的靈活性、力量和細(xì)膩其實(shí)看看這個(gè)《人行地下道》，女主完全處于優(yōu)勢(shì)地位兩人坐在窗邊，妻子正在精心布置店面，露出了大面積的大腿這時(shí)，櫥窗外一個(gè)衣冠楚楚、戴著眼鏡的男人看得入了迷，丈夫憤怒地把一杯水倒在窗玻璃上把色狼趕走后，妻子看著丈夫笑了但在下一個(gè)鏡頭中，她轉(zhuǎn)向了窗戶和鏡頭，眼神里充滿了悲傷她不是不愛(ài)自己的丈夫，也不是不知道丈夫有多愛(ài)她然而目前兩地分居的現(xiàn)狀，卻讓她下定了離婚的決心她感到不安的是她的丈夫?qū)Υ艘粺o(wú)所知（包括她的其他色情生活）愛(ài)她的丈夫仍然不知道她經(jīng)常抽煙，不知道她“幾乎和每個(gè)人都睡在一起”，也不知道她有多孤獨(dú)當(dāng)兩人擁抱親吻的時(shí)候，我們只看到女主的臉，所有的光線都打在女主的臉上，而男主的臉永遠(yuǎn)只是一個(gè)影子，他也只是一個(gè)影子 （就像《八點(diǎn)半》里，當(dāng)Guido和Claudia在夜間開(kāi)車，然后在城市小巷里漫游時(shí)，雖然他們總是在一起，但我們只看到Claudia的臉，而Guido的臉總是在黑暗中）——無(wú)論他們是否在他們兩個(gè)人，雖然同在一個(gè)房間，但實(shí)際上卻相隔很遠(yuǎn)第二天早上，當(dāng)妻子發(fā)現(xiàn)丈夫在看手表時(shí)，她拿起電話，撥打了時(shí)間站，并將聽(tīng)筒放在丈夫耳邊，提醒他該出發(fā)了當(dāng)兩個(gè)人相繼退出這條步行地下隧道時(shí)，他們長(zhǎng)期的婚姻就正式結(jié)束了，早已決定的故事也結(jié)束了順便說(shuō)一句，晚上兩人拿著報(bào)紙透過(guò)窗戶看著店外這個(gè)場(chǎng)景也有一種特殊的紀(jì)錄片和偷窺的感覺(jué)有趣的是，兩人對(duì)視的時(shí)候，眼神里常常帶著迷茫和悲傷但當(dāng)兩人向外看去時(shí)，外面射來(lái)的美妙光芒卻讓兩人的眼中都充滿了喜悅好奇心，喜悅的光芒，偶爾互相嘲笑從另一個(gè)角度引述了兩人早已終止的幸?；橐鲫P(guān)系兩個(gè)人在一起的時(shí)候，就是靠著這種看待外界的方式來(lái)獲得幸福的所以這個(gè)場(chǎng)景既像紀(jì)錄片又像故事片而這部影片恰恰是“基茲洛夫斯基將紀(jì)實(shí)經(jīng)驗(yàn)與虛構(gòu)故事相結(jié)合的第一次真正嘗試”我不會(huì)說(shuō)它到底有多神奇、無(wú)聊和“大師”，那就太多了自命不凡顯然只是一種嘗試，但真正欣賞它的卻是幕后出色的波蘭攝影師斯拉沃米爾·伊德齊亞克(Slawomir Idziak)