我終于用四天的時間看完了謝飛導(dǎo)演的曹禺劇改編的23集電視劇《社會中人性的美與丑》之后我想看曹禺的原著劇本讀完后，我的耳朵和眼睛里充滿了心跳的聲音，感受到了影片中每個社會的人物就像人體中形成??動脈和靜脈的血管一樣，而將舞臺劇的體積擴大到每40分鐘23集就像血管發(fā)育成毛細血管一樣我足以理解相機對于戲劇藝術(shù)本身的重要性，羅丹走近雕塑是為了“看到燈光下的細節(jié)”，而畫家馬薩齊奧則用相機來描繪“次要信息”以大卷軸形象化圖像，以場景表達信息

它使用角度來傳達情感，而不是像框架舞臺上的戲劇那樣使用點結(jié)構(gòu)。

圍繞白露小姐的故事情節(jié)被轉(zhuǎn)化為平面和三維，像人體脆弱的血管一樣精確而連貫攝影不好，因為謝飛是電影學(xué)院導(dǎo)演系的資深人士，而謝覺哉的父親是銀行家，所以他對銀行內(nèi)容肯定有感情和洞察力每次看到銀行的場景，我都不得不敬畏地看著但我總是被莫名其妙的軌道運動分散了注意力我把這部電視劇的拍攝稱為攝影，不僅因為這部電視劇是電影導(dǎo)演，還因為這部電視劇拍攝了好幾個版本這個級別你應(yīng)該需要它他不是電視臺的轉(zhuǎn)播員，也不是影視攝制組，但攝影本應(yīng)如此，卻成了相機毫無感情的田徑運動就像一個一瘸一拐的短跑運動員，沖向終點線為什么民國時代不行？如何表達主體的年代感和隱喻？最后一張照片不詳所以這是一部劇本好、導(dǎo)演好、演技好、剪輯好，但畫面不好的電影也許當時的情況只能是這樣，也許吧 能 遺憾

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