無論從哪個角度看，《妻之告白》都是增村保三題材典型、風(fēng)格最接近經(jīng)典好萊塢的作品在戲劇模式上，他們和《巨人與玩具》、《黑色試走車》等影片都秉承了西方戲劇的創(chuàng)作模式影片以法庭聽證會為主線線性展開，不斷以嫌疑人和證人的陳述為動力講述之前的“三人組”這樣的敘述打破了時空的封閉，避免了故事的單調(diào)，同時也更加貼近人物的內(nèi)心鉤沉指數(shù)最終通向真相，這就是增村最熱情的主題：渴望的主體如何突破/逃離世界

影片在繁忙的法庭前開始。

伴隨著街道上汽車的喇叭聲和攝像機控制的聲音，若尾文子飾演的女主人公（被告人瀧川綾子飾）來到了法庭緊接著，記者的鏡頭對準了她，刺眼的閃光燈不斷閃爍一群記者圍住了女主角，追趕著她他們甚至把女主角追到了不準任何人進入的法庭，還無恥地讓人靠邊停車幸田綾子的戀人嗎？這個開頭典型地揭示了增村作品中的二分世界：一方面是外部的和社會的；另一方面是外部的和社會的另一面是內(nèi)在的、個人的和自發(fā)的外界往往表現(xiàn)出一定的集體性、統(tǒng)一性甚至力學(xué)性，并試圖侵入它的世界街上的喧鬧聲與記者喋喋不休的提問交替出現(xiàn)，意思不言而喻；而相機聲音的放大則是對攝影/偷窺的否定（類似的聲音處理在Masumura的早期《巨人與玩具》中可見到：那里的外部動作和聲音已經(jīng)表達了某種集體狂熱）同樣，當(dāng)綾子后來來到幸田時，兩人也找不到說話的地方他們到處看別人，并受到公然的騷擾顯然，個人在社會的注視下不再有立足之地最終兩人終于擺脫了糾纏，律師卻二話沒說就過來了，警告兩人不要私下見面，以免產(chǎn)生負面后果（不過律師出現(xiàn)的時機，打斷了兩人的談話）這個內(nèi)容非常重要稍后會詳細介紹）隨后在法庭舉行聽證會對稱的構(gòu)圖顯示出秩序，鏡面位置的選擇也非常規(guī)范，呈現(xiàn)也是一個非常程序化的過程

對姓名、年齡、地址、職業(yè)的詢問都是嚴格有序的，給人一種刻板、乏味的印象。

庭審的秩序看似與開場的混亂形成鮮明對比，但實際上兩者更深層次的關(guān)系在于相似注意到增村在去大榮之前是東京大學(xué)法律系的學(xué)生，他不可能沒有深入思考過法律的意義法律實際上能做什么？他的目標(biāo)是什么，他的手段是什么，他能達到他的目標(biāo)嗎？影片表面呈現(xiàn)法庭的莊嚴秩序，實則暗指其荒唐可笑雙方律師的目的不是揭露真相，而是幫助己方獲勝因此，檢察官在庭審過程中咄咄逼人，進行無情的盤問，只為得到犯罪嫌疑人和證人的肯定證言；辯方試圖私下說服理惠女士提供（偽??證）證詞，表明幸田仍然愛著他；反過來，檢察官也有可能與其證人進行秘密的“私人接觸”結(jié)果，審判不再是關(guān)于真相，而是更多關(guān)于利益競爭的游戲一審結(jié)束后，辯護律師半開玩笑地提醒蔡子交律師費，并明確表示對一審的成功感到滿意，對二審的結(jié)果無法控制（如果有的話）已經(jīng)提起訴訟）一個）在增村作品的外部世界中，人是由其社會特征來定義的，記者只是記者他們的工作是打開受訪者的心扉，提取所有“有新聞價值”的信息如果挖不出什么東西，他們就會火上澆油，甚至憑空發(fā)明東西，憑空發(fā)明東西律師只是律師，他的行為只是為了確保他的委托人勝訴（或者得到最好的結(jié)果），無論采取什么手段換句話說，人類的社會責(zé)任已經(jīng)超越了人性封建時代就是這樣（武士和平民各司其職，武士道規(guī)范要求武士把職責(zé)看得高于一切）；現(xiàn)代社會也是如此，只不過當(dāng)今時代被視為常態(tài)的是商業(yè)價值我們可以注意到，增村在拍攝幸田公司的場景時，以公司外令人眼花繚亂的商店櫥窗的滑動鏡頭作為開場，恰如其分地強調(diào)了其商業(yè)性但當(dāng)科達說他給公司帶來了問題時，他的老板說這沒什么，他只是給公司做免費宣傳隨后，科達的同事與酒吧女招待打賭審判結(jié)果在這里，個人的不幸被用來取悅他人并作為商品被消費增村在這部影片中想要表達的、《巨人與玩具》《黑色試走車》的，正是在日本戰(zhàn)后快速經(jīng)濟現(xiàn)代化進程中被扭曲的人性一切都被異化，成為消費品但人們已經(jīng)失去了自我和情感能力電影最后，理惠夫人對幸田說：“其實，我不知道我是否曾經(jīng)愛過你”理惠和幸田的關(guān)系是否有更多來自內(nèi)心的情感，還是肯定來自外部？ （英俊上進的男人+老板的女兒，這種天生的搭配在《巨人與玩具》中就已經(jīng)出現(xiàn)過）理惠的迷茫（這個名字也很貼切）是現(xiàn)代男人的悲劇但癥狀更嚴重、更迷茫、更迷茫的，不是別人，正是科達幸田始終搞不清自己對綾子的感情是愛還是同情他不停地問菜子那天發(fā)生了什么（他把菜子拉起來擁抱的那一刻就開始檢查斷繩）：第一次是因為律師到來而沒問，第二次是因為菜子自殺了毒并相信后者第三次，綾子碰巧向他坦白了那天發(fā)生的事情，這讓他明白綾子割斷繩子是為了救幸田和自己，因為她討厭丈夫的自私在幸田君的心中，“社會正義”始終蓋過了個人感情，因此他堅決與綾子斷絕關(guān)系彩子能忍受周早的翻白眼，慢慢習(xí)慣了，但她無法接受心中唯一的愛被拒絕，最終被科達的無情處死我不認為增村打算探討兩個人之間愛情的好與壞他感興趣的是科達背后是什么樣的社會價值，它如何壓制并最終粉碎個人價值不過，如果說《巨人與玩具》和《黑色試走車》只是觸及了增村想要否認的一面，那么《妻之告白》則用理惠小姐的話表達了他想要肯定的一面，那就是那種熱情、激情、不帶感情的未被發(fā)現(xiàn)的人類欲望，甚至可以冒著死亡的危險值得一提的是，在這部以庭審場面尤為突出的影片中，增村再次展現(xiàn)了他流暢、嫻熟的講故事能力在檢察官陳述案件時，增村盡力使用圖像——照片、證據(jù)（繩索）、插圖等來講述故事圖像和聲音配合得很好，節(jié)奏控制得很好，就像開場的快速圍攻一樣

以預(yù)審鏡頭和演員名單為契機，給觀眾一個喘口氣的機會，為進入下一階段提供心理準備。

法庭審訊場景的攝影非常簡單清晰，沒有長鏡頭，鏡頭移動也非常受控，從一個穩(wěn)定的鏡頭到下一個平穩(wěn)的過渡單人鏡很少使用，大量多人鏡利用屏幕的寬度和深度來特權(quán)角色交互在展示登山場景的場景中，場景以一個鏡頭開始，然后朝一個方向移動攝像機運動的方向不斷變化，變化豐富，創(chuàng)造出優(yōu)美的視聽旋律另外值得一提的是幸田君和綾子的蜜月場景幾個鏡頭簡潔地展現(xiàn)了那段無憂無慮的短暫時光，也增添了影片結(jié)尾的悲劇感片尾的兩幕，其中一幕從更高的角度展現(xiàn)了幸田的渺小、失落和遺憾；一幅是死去的綾子的側(cè)面剪影，都給人留下了深刻的印象 http://www. Moufian.com/photos/photo/152631983/ http://www.moufian.com/photos/photo/152631983/ Moufian.com/photos/photo/146689248/ 總體而言，本片非常接近20世紀50年代一些好萊塢電影的風(fēng)格（寬銀幕的興起導(dǎo)致一些導(dǎo)演較少使用分析性剪輯，而是將精力集中在場景規(guī)劃上）廣譜）屏幕）視聽效果是次要的，故事是第一位的，但控制非常出色且有趣雖然我可能更喜歡《巨人與玩具》在視聽層面上的視覺密度，但就我而言，《妻之告白》無疑是一部頂級增村康三電影