克萊爾·丹尼斯幾乎所有的電影都有非洲元素，比如《不怕死》，一對(duì)非洲兄弟在法國進(jìn)行地下斗雞； 《軍中禁忌之愛》以駐扎非洲的軍隊(duì)為背景；以及以后殖民時(shí)代為背景的《軍隊(duì)里的禁忌之愛》白質(zhì)]丹尼之所以偏愛非洲國家，與她流動(dòng)的非洲童年密不可分雖然她出生在電影之都巴黎，但她在嬰兒時(shí)期就隨家人移居非洲，并在那里生活了14年由于他的父親是一名駐扎在非洲的殖民地公務(wù)員，他的工作場(chǎng)所不斷變化德尼在童年和青少年時(shí)期曾多次搬家這段經(jīng)歷促使丹尼前往許多非洲國家旅行她對(duì)這個(gè)幅員遼闊的國家產(chǎn)生了深深的熱愛，這成為她日后電影創(chuàng)作的重要靈感來源[巧克力]是克萊爾·丹尼斯的首部小說和半自傳故事片講述了法國女人弗朗斯獨(dú)自從法國回到記錄她童年的非洲大陸，想要找到曾經(jīng)居住過的房子的故事丹尼斯以年輕法國的視角再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)法國殖民生活與黑人奴隸之間復(fù)雜的友誼故事發(fā)生在非洲的關(guān)鍵時(shí)期 20世紀(jì)50年代，殖民勢(shì)力日漸衰落影片中，殖民者們的生活也岌岌可危，他們昔日的抱負(fù)和野心都被壓抑在一座島嶼般的房子里他們就像生活在懸崖邊上他們面臨的危險(xiǎn)不是非洲人的鐵矛和弓，而是他們自己自覺的歐洲生活儀式、秩序和道德白人與黑人，主人與奴隸，他們看似和平地生活在這片原始寬容與母性的土地上，但“致命”的危險(xiǎn)美始終存在于整部影片中，在晴朗寒冷的非洲天空中瀕臨爆發(fā)影片從海灘開始經(jīng)過法國的目光，我們的目光集中在躺在海灘上的黑人父子身上它們棕黑色的手臂浸泡在海水中我們似乎又聽到小男孩天真地說道：“啊，巧克力”“巧克力”可能是弗蘭斯（或童年時(shí)期的丹尼斯）第一次注意到生活在非洲大陸的人們之間的身體差異獨(dú)自一人在路上，善良的黑人父子讓她開車

丹尼斯鏡頭下的非洲大陸在貧窮和野蠻方面并不過分夸張，充滿了白人和黑人之間復(fù)雜的情感。

比如小法蘭西和菩提的友誼，她眼中的白人和黑人無論膚色、年齡都可以成為朋友她會(huì)和菩提一起吃飯，吃菩提的面包，上面爬滿了螞蟻女主人艾米對(duì)菩提有感情，但在精神上壓抑著她使出各種小伎倆來勾引菩提，卻遭到拒絕當(dāng)丈夫回來時(shí)，她故意在菩提面前親吻丈夫在撫摸Bodhi的腿但得到極其冰冷的反應(yīng)后，Amy讓丈夫?qū)odhi調(diào)到車庫工作，整天面對(duì)著轟鳴的機(jī)器無論是菩提與小法之間的友誼，還是他與艾米之間的曖昧關(guān)系，都無法簡單地定義和評(píng)判他們之間的糾葛不僅是欲望與情感的較量，更是殖民主義者對(duì)非洲大陸渴望的隱喻比如片中出現(xiàn)的三個(gè)“洗澡”場(chǎng)景艾米（白人/殖民地）沒有洞的室內(nèi)浴室與菩提等黑人奴隸使用的公共露天浴室形成鮮明對(duì)比 【巧克力】中的“私人空間”是地位、尊嚴(yán)和欲望的象征菩提的身體暴露在光天化日之下，很容易被艾米看到和他腳下的非洲大地一樣，同樣毫無掩飾、毫無防備地接受著殖民者貪婪的考察雖然我們看不到殺戮、抵抗、征服和血腥的場(chǎng)面，但白人和黑人之間的種族差異仍然給觀眾留下了深刻的印象一架飛機(jī)因故障意外抵達(dá)，尷尬的白人乘客被安排到了弗朗斯的家中這些所謂的法國上層階級(jí)到來了他們專橫、傲慢，這讓殖民者得以大顯身手種植園主將黑人情人藏在自己的房間里，在菩提面前自信地為情人打包食物；這些上流社會(huì)的人隨意地喝著咖啡，看著黑人修理飛機(jī)；他們生病時(shí)不讓黑人醫(yī)生給他們看病，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為黑人很臟 就像盧克給艾米讀的那句話：“在黑人的非洲面孔中，白色的皮膚可能會(huì)帶來致命的后果

”影片戛然而止，這一段的處理很像羅伯特·布列松的反戲劇電影風(fēng)格：戛然而止，試圖控制燃燒的情緒，營造一種冷酷的美感。

法國站在登機(jī)口，看著在喀麥隆機(jī)場(chǎng)工作的三名非洲男子他們把東西搬進(jìn)了船艙

下班后，他們安靜地抽煙休息，聊天。

丹尼斯沒有拍攝他們談?wù)摰膬?nèi)容，觀眾只能聽到配樂這一切就像法國人小時(shí)候無法用語言與當(dāng)?shù)厝私涣饕粯铀荒苡醚劬θビ^察周圍的一切，感受這個(gè)世界法國作為丹尼斯的轉(zhuǎn)世，似乎在講述她的童年經(jīng)歷由于語言障礙，丹尼斯喜歡等待、觀看和傾聽她逐漸變得沉默，就像她的作品一樣，幾乎沒有對(duì)話以“當(dāng)今”為背景，法國的成年女兒返回西非，尋找與非洲過去的聯(lián)系由于復(fù)雜的膚色和種族緊張關(guān)系，殖民者和殖民地之間爆發(fā)了種族沖突，探索禁忌的欲望和歸屬感有趣的是，法國的名字叫法國，曾經(jīng)是這個(gè)國家的創(chuàng)傷丹妮拍攝《巧克力》時(shí)年僅40歲或許只有四十多歲的她，才能用批判的眼光審視那個(gè)令她魂?duì)繅?mèng)縈的故鄉(xiāng)這不再是40年前殖民者對(duì)這片土地的貪婪目光，取而代之的是一個(gè)“非洲女兒”的慈愛目光，仿佛在時(shí)空里永恒參考：《解碼女性電影大師——用獨(dú)特的身世詮釋著女人特質(zhì)的情愛方式》《游離之間——克萊爾·德尼電影研究 》