說起香港女導演，大多數(shù)人自然第一個想到的是許鞍華。

不可否認，從20世紀80年代新浪潮開始，許鞍華的電影就陪伴我們走到今天，在某種程度上代表了香港人的傳統(tǒng)精神然而事實上，在與許鞍華同時出道的女導演中，羅卓瑤的藝術(shù)水平并不差他的導演生涯與新浪潮并不相符與社會批判和形式實驗相比，她的作品注重強烈的個人風格和女性視角，例如《潘金蓮之前世今生》、《尋找1967的女神》，而1993年獲得奧斯卡金像獎的《輝煌》《誘僧》是最著名的杰作之一他作品的另一個亮點是移民題材無論是兩地之間的移民還是華人，都成為他作品中最生動的詮釋對象這部比《誘僧》早一年誕生的電影《秋月》，似乎并沒有出現(xiàn)在羅卓耀的作品中，看過的人也不多雖然該片在洛迦諾電影節(jié)獲得金豹獎，但在香港電影金像獎上卻意外地沒有獲得一項提名，只能成為一顆隱藏的寶石表面上看，這是一個普通的青春成長故事一名香港女孩在街上遇見一名年輕的日本游客兩人打破了語言障礙，成為了好朋友最終，他們留下了難忘的經(jīng)歷劇中，男女主角用英語、粵語和日語三種語言交流他們不斷開玩笑，偶爾也會發(fā)現(xiàn)中國和日本文化的相似之處然而，這不是羅卓耀的《迷失東京》，也不是旨在講述一個跨文化的愛情故事其實男女主角之間根本沒有愛情，但兩人之間有一種共同的感情，這是導演非常重視刻畫的香港女孩在等待移民時感到迷茫和焦慮，因為她要到異國他鄉(xiāng)開始無根的游牧生活，而日本小伙子也是孤獨的游牧者拋開日本工作的壓力，她來到香港尋找美食和美景，卻意外發(fā)現(xiàn)了自己孤獨的根源

孤獨和迷茫的感覺成為兩人的交集，他們從彼此的背景和經(jīng)歷中獲得了治愈的機會。

羅卓耀特意把這個故事放在1997年回國之前的香港背景下，這是一個有趣的考慮父母已經(jīng)為家人做好了移民的安排，但孩子們對未來感到迷茫，對自己的執(zhí)著心懷著無法忍受的執(zhí)著，無論是常吃的麥當勞，還是男同學的初戀影片中女孩的視角越來越像導演的自我敘述，不斷在香港人中掀起自我認同的神話從第一場戲開始，女主角就在心里嘀咕著家人和同學的情況這種敘事手法很像王家衛(wèi)的作品，充滿了單純的自戀，隨時都會變得無聊慶幸的是，導演利用主人公手中的DV攝像機及其晃動的畫面，靈活地改變了敘事視角，增加了漫無邊際的敘事趣味，在兩個質(zhì)感不同的畫面之間留下了有意義的思考攝影風格獨特、優(yōu)雅灰藍的荒涼色調(diào)，折射出秋天的清涼氣息：維港沿岸稀疏的人群，航拍下的高樓大廈，以及行走在高樓大廈下的小人物，不斷透露著秋天的意義工作隔閡和隔閡，也指香港回歸祖國之前的時期香港人的心態(tài)相比之下，手持DV錄制的內(nèi)容更加人性化從外人的角度，我們可以觀察到城市中不為人知的角落和身體的某些部位，包括曼妙的女性身影（欲望）和祖母蒼老的面容（死亡）

想象）。

影片中有幾個關(guān)于死亡主題的感人細節(jié)一個是男女主角在祖母的房間里找到祖父留下的一幅畫和舊衣服，另一個是祖母在病床上對著鏡頭說話這一段的感染力讓人哭笑不得它體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化中關(guān)于死后安家的樸素思想，以及老一輩人對子孫后代的直率感情這種對死亡的樂觀態(tài)度和想象，甚至啟發(fā)了陳果后來的《香港制造》和《細路祥》女孩對香港的依戀和老人的傳統(tǒng)觀念，在敘事中營造出一種揮之不去的懷舊感，散發(fā)出強烈的感染力劉義達的成績尤其值得一提他將中國傳統(tǒng)樂器與西方電吉他相結(jié)合，在寧靜與優(yōu)雅中營造出一種突兀而怪誕的氛圍這種矛盾的感覺，特別適合故事的特殊背景 這是一個殖民地走向終結(jié)的時代，各種二元對立的呈現(xiàn)充滿和諧：死亡與欲望、古老與年輕、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、過去與未來羅卓耀在回歸前夕緊跟香港人在移民潮中的心態(tài)變化，以光、影、聲、色描繪出一首美妙的詩篇結(jié)局的高潮部分，男女主角在仲夏夜賞月放煙花的場景，隨著女主角背誦的主詩配音，有一種驚艷而又略帶遺憾的美感南唐皇后李漁作曲 : 春花秋月何時來？對于過去的事情你了解多少？昨晚，小樓里刮起了強勁的東風（祖國不忍回頭看月光），最后一句未讀的句子是全片的核心這是羅卓耀與王家衛(wèi)最相似的作品程式化、含蓄的表達方式，真實再現(xiàn)了移民浪潮中香港人的心態(tài)