我相信老影迷應(yīng)該意識到，阿諾·德普萊尚的獲獎運氣有多糟糕他8次入選戛納主競賽單元，但無一例外空手而歸，這絲毫不影響他的歐洲作家導演身份他的地位并不會削弱他的作品在老影迷中的受歡迎程度或許是因為在上一部《魯貝之燈》中與蕾雅·賽杜合作得非常好，德普萊尚特這次選擇了賽杜擔任女主角這位法國女神去年統(tǒng)治了戛納電影節(jié)入圍官方單元的影片共有四部，其中三部入圍競賽單元，這部入圍“首映”單元，堪稱佳話這部新片改編自美國著名作家菲利普·羅斯的同名小說，但語言為法語，演員陣容全部為法國人

了解德普萊尚的影迷都熟悉他的作品風格和主題：大多取材于法國知識分子的生活，敘事結(jié)構(gòu)錯綜復雜，充滿幻想和回憶的場景，還有類型片中插入的情節(jié)。

，打造獨特的觀影體驗新片《欺騙》是一部罕見的外國作品改編作品，而非導演本人編寫的劇本而且這個故事并沒有類似于過去網(wǎng)絡(luò)的三維結(jié)構(gòu)乍一看，這似乎只是一個中年已婚作家和一個英國女人之間的愛情故事大部分情節(jié)發(fā)生在作家的工作室里 除了作家和他的英國情人之外，他的幾位昔日知己也參與其中這種針對男性作家、散發(fā)著個人意義的軼事在德普萊坎的作品中屢見不鮮，《現(xiàn)代法國艷史》《青春的三段回憶》《伊斯梅爾的幽魂》等就是很好的例子也許德普勒在重復自己，但只有他才能捕捉到菲利普·羅斯元小說最準確的含義甚至可以說，他將羅斯的小說文本據(jù)為己有，并把它變成了作者獨特的形象

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同名原著小說一直被認為無法視覺改編，因為整部小說都是對話，更難以區(qū)分說話者的身份和所處的場景德普勒尚巧妙地將小說剪輯成12章，故事基本上發(fā)生在一位男作家的工作室和家庭中不僅講述了男主人公的小說寫作過程，還呈現(xiàn)了他與妻子、愛人交往的情節(jié)創(chuàng)作與現(xiàn)實的界限逐漸模糊，有時很難區(qū)分畫布上的場景是作家與愛人之間真實的幽會，還是作家虛構(gòu)的創(chuàng)作導演通過調(diào)整攝影機的位置、熟練的剪輯以及光線和背景的變化，在瞬間完美地切換了現(xiàn)實和作家所創(chuàng)造的文本讓人覺得這是一個關(guān)于鋼絲出軌的故事，同時又是一個男作家創(chuàng)作的一部名為《小說的故事》的電影，可以說是羅斯元小說形象化的成功一步

此外，片中還收錄了作者與昔日戀人——捷克移民、身患絕癥的美國人和年輕學生——相處的片段記憶。

這些富有想象力和戲劇性的人物也具有虛構(gòu)和現(xiàn)實難以區(qū)分的意義性格和《伊斯梅爾的幽魂》中弟弟的角色一模一樣這些旁白讓這個越來越無聊的外遇故事變得更加有趣德普勒坎用間諜式的情節(jié)喚起關(guān)于身份和人性的復雜思想，在密集的對話場景中辯論反猶太意識，甚至幽默地上演了對作家厭女癥的審判它巧妙地反映了MeToo時代盛行的女性覺醒意識無論這段戀情故事中擠滿了多少不同的主題，影片始終回歸創(chuàng)作本體最后兩個場景以不可靠的敘述者的聲音揭示了“欺騙”的真相：妻子認為作家筆記本上的所有條目都是通奸記錄，但作家辯稱它們是虛構(gòu)的創(chuàng)作；新書出版后，戀人發(fā)現(xiàn)他們之間有過往的關(guān)系情感經(jīng)歷成為作家的創(chuàng)作素材，而他卻成了受害者對于作者的事情是真是假，相信觀眾會有自己的理解看來這并不是導演的目的他對這部小說的改編揭示了創(chuàng)作與現(xiàn)實的關(guān)系，正如片中學生引用卡夫卡的話：不要將現(xiàn)實移植到小說中，而是將作品投射到現(xiàn)實生活中也許這部電影就像小說一樣，是一個完美的騙局

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