波蘭青年電影的杰作風(fēng)格接近法國(guó)新浪潮，但也包含了斯科利莫夫斯基的個(gè)人特質(zhì)整部影片中，男主人公安德魯?shù)钠矫嫣貙戠R頭貫穿始終，畫面外的音頻來自收音機(jī)，然后直接切入虛假的“動(dòng)作到動(dòng)作剪輯”，暗示安德魯在東歐的社會(huì)環(huán)境壓抑和深不可測(cè)的本性，個(gè)人的失落和困惑他隨身攜帶的收音機(jī)就是這種品質(zhì)的象征當(dāng)他決定賣掉收音機(jī)時(shí)，他隱喻地試圖擺脫過去并開始新的生活

但最終，安德魯贏得了一場(chǎng)荒謬的拳擊比賽，并拿回了手表和收音機(jī)。

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片前片后的視聽語言存在明顯的“碎片化”第一部分的電影語言非常符合新浪潮的特點(diǎn)，碎片化剪輯、手持?jǐn)z影和快速變焦……在安德魯試圖躲避汽車的場(chǎng)景中，斯科利莫夫斯基甚至跨越了180年代直接使用量角器，導(dǎo)致編輯不一致

在接下來的場(chǎng)景中，安德魯意外地成為了拳擊比賽中的運(yùn)動(dòng)員。

生活的不確定性所帶來的荒誕感油然而生在影片的后半部分，斯科利莫夫斯基放置了幾個(gè)定焦固定鏡頭鏡頭來捕捉安德魯與警察的對(duì)話以及賽后與運(yùn)動(dòng)員的對(duì)話警察不負(fù)責(zé)任的言論可以描繪出當(dāng)時(shí)波蘭的社會(huì)環(huán)境

僅僅因?yàn)榘驳卖敍]有像其他人一樣湊熱鬧，而是像旁觀者一樣觀看車禍現(xiàn)場(chǎng)，他就被帶到了警察局接受審問。

在極權(quán)社會(huì)里，任何人都不允許采取個(gè)人行動(dòng)這個(gè)社會(huì)之外的人物，很像加繆在小說《局外人》中塑造的默爾索形象說到諷刺系統(tǒng)，在另一個(gè)場(chǎng)景中，安德魯假扮成檢查員，要求一名開著跑車的“紅色市民”停車，恭敬地道歉并搭車諷刺的是，在冒充之前，沒有一輛車，無論是汽車還是公共汽車，停下來幫助他影片中拳擊場(chǎng)面的設(shè)定也值得一提斯科利莫夫斯基的低曝光使背景非常暗，墻上的窗簾幾乎看不見，讓觀眾將更多的注意力集中在擂臺(tái)上的兩個(gè)人身上此外，幾處鏡面倒影也讓觀眾有一種人物自我反省的感覺

安德魯在大學(xué)時(shí)被好斗的女友趕走，除了收音機(jī)和時(shí)鐘之外，安德魯似乎別無出路。