上下兩集有些碎片化劇集前半段，小澤昭一飾演的旁白是故事的重要推動者

他可以變身為煤礦工人平次，與角色互動。

他也是“不存在”的講述者，讓觀眾仿佛置身于美術(shù)館和觀眾一樣，通過大量關(guān)于煤礦工人的繪畫來重溫這段歷史，多少已經(jīng)超出了紀(jì)錄片的范圍煤礦工人本身就是一個被歷史遺忘的民族，他們給在日朝鮮人帶來的問題更為嚴(yán)重

然而，在劇集的后半段，小澤莊一只在信介和奧江之間的性愛場景中出現(xiàn)過一次。

他代表了一種“幽靈凝視”盡管現(xiàn)場沒有“真人”，但他們還是能感覺到他害怕被窺探，所以暫時放棄了行動

這樣的眼神，自然與志江內(nèi)心的擔(dān)憂有關(guān)。

在他看來，他和信介之間從來就沒有真正的平等信介的父親是一位英雄，將會被所有人銘記因此，信介能夠獲得大量的資源，在相對無憂無慮的環(huán)境中成長，并且能夠上學(xué)高中畢業(yè)后，我什至獲得了在東京騎摩托車的資格大竹忍在酒店的表現(xiàn)非常出色導(dǎo)演安排了稍微漏水的空間，并有足夠的長鏡頭，讓觀眾能夠與大竹忍飾演的奧里的情感保持連續(xù)性有了這兩條分界線，原本不圓滿的結(jié)局變得更加艱難

顯然發(fā)現(xiàn)了。

更精彩的是，當(dāng)信介走到窗前時，一列火車駛過，但視角的神奇之處在于，觀眾獲得一種恍惚的感覺，仿佛房子在鐵路上移動，房子變成了一列火車，駛向無盡的遠(yuǎn)方去時間是貫穿影片的一個重要因素盡管影片中有很多倒敘，但影片總體上是向前推進(jìn)的當(dāng)它繼續(xù)前進(jìn)時，它繼續(xù)經(jīng)歷分離和絕望最終，信介想要腐蝕母親，回到母親的身體，這可能是成年之路造成的困境然而，他的絕望應(yīng)該來自于一個身居高位的人無法與他人平等相處的愧疚，所以他是義無反顧的命中注定無論是故事模式還是剪輯手法，后半集的感覺都更像電視劇棒球比賽的一部分被淡化了，聲音也被扭曲，產(chǎn)生了一種與電影的整體風(fēng)格完全不一致的滑稽效果還有幾個轉(zhuǎn)場特別奇怪，根本不會在電影中使用最終，信介決定離開家鄉(xiāng)前往東京這種歷時性的敘事和獨立之路的選擇與早間劇前四十集基本一致“打開這個時代青年的大門并不容易”在日本這段歷史中，戰(zhàn)爭與性結(jié)合的電影尤其多，壓抑的性欲成為整部影片的主題增村保三在這方面的功力更加深厚重三背上的大蜘蛛被認(rèn)為是谷崎潤一郎《刺青》的模仿品增村泰三在定制《刺青》時，也對若尾富美子做出了同樣的表情，兩者都成為了某種愿望要使用的符號當(dāng)美國人給日本孩子糖果時，《鬼子來了》日本人給中國孩子糖果是有相似之處的日本戰(zhàn)敗后，奏起了歌曲《Come Come Everybody》近年來，晨間劇都根據(jù)這首歌重述了這段歷史，但問題是，在日美宣戰(zhàn)之前，人們可以通過英語學(xué)習(xí)頻道在廣播中聽到這首歌 這首歌非常適合學(xué)習(xí)英語和了解美國文化老師愛上了美國男人的自由和開放，劇中的神白石萌也同樣如此不知道從日本投降到《日美安保條約》簽訂這段時間，兩人之間是否有過一段“蜜月期”被重三救下的朝鮮人金回來報恩，重三以前的好朋友姚取代了信介的父親各種超越國籍、超越血緣的情感，蘊(yùn)含著小城鎮(zhèn)人間的互助精神，這在香港電影中十分常見 信介小時候就和織嘉有過身體接觸后來被發(fā)現(xiàn)后，信介躲在父親去世的煤洞里父親去世的陰影、信介腳踝骨折，以及第二天日本天皇宣布投降的廣播在這種負(fù)面情緒中，信介和養(yǎng)母月之間的關(guān)系真正結(jié)下了

摩托車和自行車的出現(xiàn)，已經(jīng)預(yù)示著信介遲早會離開。

信介與奧江重逢時，他的摩托車被偷了盡管下著大雨，但這可能是唯一一次讓信介產(chǎn)生了留在原地過美好生活的想法米摩摩托完全被當(dāng)?shù)氐臍夥諏檳牧诵沤殚_著它去了東京

今后，他心里總會有一個地方放不下鄉(xiāng)愁。