（這是我去年給雜志寫的老影評，我把它拉出來再發(fā)一下）原著《新民周刊》2009年8月CHE：阿根廷游擊隊宋明偉《切》是我最想看的電影2008年上映，但直到戛納獲獎、紐約電影節(jié)轟動，又等了半年才上映很久以后，我才在專門放映藝術(shù)電影的劍橋肯德爾廣場電影院看到了獨立電影公司（IFC）發(fā)行的完整版四個半小時的影片分為兩集：《阿根廷人》和《游擊隊》真的很棒——太好了，以至于我第二天又看了下一集導(dǎo)演史蒂文·索德伯格曾拍攝過《卡夫卡》和《性、謊言、錄像帶》等影像和概念前衛(wèi)的電影近年來，《十一到十多羅漢》系列電影越來越火好萊塢主流讓人頭腦麻木

但《切》達到了令人難以置信的新高度：這是一部回歸自然的現(xiàn)實主義電影。

在一個前所未有的數(shù)字化和神奇影像的時代，他用冷靜和真實的激情，用長鏡頭和場景布局抹平了科技的痕跡，樸實無華隱含的真實表演將一部“革命性電影”變成了一場電影革命我說我會再看下一集，因為影片的后半部審美和思想性最強，現(xiàn)實形式自然感人，超越了似乎遵循“傳統(tǒng)”傳記片的前半部處理方法影片《阿根廷人》的前半段描繪了主人公跨越時空的革命生涯，至今仍蘊藏著線性的歷史痕跡：阿根廷青年埃恩斯托·切·格瓦拉在20世紀50年代末前往古巴打游擊戰(zhàn)爭，而每一場戲之后戰(zhàn)斗中他從一個沉默寡言的“外國人”變成了一個沉著冷靜的指揮員這不僅是他個人的成長史，也是古巴革命勝利的過程最后一集以格瓦拉指揮的“圣克拉拉戰(zhàn)役”的勝利結(jié)束經(jīng)過一年多的艱苦戰(zhàn)斗，游擊隊走出叢林上路；格瓦拉的車隊逼近哈瓦那，金秋燦爛的景象預(yù)示著革命的最終成功 《阿根廷人》中的素材取自格瓦拉的自傳《古巴革命戰(zhàn)爭回憶錄》，而《游擊隊》不僅改編自格瓦拉的《波利瓦爾日記》，也是索德伯格重返現(xiàn)場進行大量采訪后試圖重現(xiàn)格瓦拉的嘗試視頻“記錄”了萊娜生命最后342天這張唱片在《游擊隊》日復(fù)一日地發(fā)展和展開——這種看似簡單的講故事形式實際上是一項明確而大膽的事業(yè)他緊緊追隨格瓦拉，追隨他的1966年，玻利瓦爾在偽裝下深入安第斯鄉(xiāng)村，煽動游擊戰(zhàn)爭，訓(xùn)練新兵，宣傳革命，聯(lián)系群眾，試圖發(fā)動新的戰(zhàn)爭從南美解放戰(zhàn)爭到遇到障礙、疾病、逮捕和殺戮，沒有太多的情節(jié)后果，甚至沒有音樂和情感上的夸張相反，為了堅持“行動”，嚴格遵守事件的內(nèi)部“現(xiàn)實”時間 “緊張的節(jié)奏逐漸增強并加速，直到你喘不過氣來，讓觀眾‘見證’格瓦拉最后一次革命的整個過程

《游擊隊》它再現(xiàn)了電影《真實電影》的著名成功，它無意制造幻想，而是從歷史記憶、努力、大多數(shù)傳記片都是呈現(xiàn)人物的一生，而《切》僅取材于格瓦拉一生的兩次經(jīng)歷，并在第二部分只集中一個場景，但卻生動地描繪了革命者的性格和氣質(zhì)，成為一部藝術(shù)杰作。

勇氣，就是再加上本尼西奧·德爾·托羅（本尼西奧·德爾·托羅）的表演，他是這部電影的真正策劃者，里坎說服了索德伯格制作這部電影與其說他在扮演格瓦拉，不如說他“經(jīng)歷”了格瓦拉的一生生活德爾多羅在影片中并沒有“溢出”自己的明星地位，但他似乎“呼吸”了格瓦拉的靈魂大多數(shù)時候他面無表情，話不多，但他的身體和肢體動作或平淡、平靜、沉思、痛苦或（偶爾）快樂，與“情境”緊密相連，而且游刃有余 它塑造了人物的“現(xiàn)實”直到影片最后，格瓦拉被殺后，他的感情才突然釋放出來格瓦拉的尸體被放在直升機上，機翼轉(zhuǎn)動，激起灰塵鏡頭轉(zhuǎn)向站在附近的一群“旁觀者”：玻利瓦爾的農(nóng)村婦女他們茫然地看著前來“拯救”他們的革命者的尸體，舉起衣袖遮住天空飛揚的塵埃格瓦拉被綁在飛機的起落架上隨著騰空而起，他的身體距離青山峽谷越來越高他的臉被遮住了，他死氣沉沉的眼睛再也看不見他為之奮斗的土地和人民這時，響起了一首深情的南美民歌 “真實電影”本身已經(jīng)是一種趨勢——更不用說許多中國新導(dǎo)演在他們最近的電影中追求現(xiàn)實的視覺記錄這一方面但和《切》一樣，“真相”在歷史中再現(xiàn)，全面而不瑣碎，盡可能地挑戰(zhàn)敘事慣例，但仍然有“故事”可講——并且以引人入勝的方式講述，用普通的圖像打斷革命一個神話，卻依然能夠保持繪畫的理想激情——這本身就是一場超越題材和技巧的“革命”

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