《愛蒲田進(jìn)行曲》確實有童年濾鏡，但我也很高興我的童年接觸的電影都是那些偉大的電影，從中日蜜月期、《證人》和《沙戰(zhàn)》，到英美《阿加莎》系列三部曲……雖然當(dāng)時我沒有意識到，但它潛移默化地為我后來的人生觀和電影觀奠定了基礎(chǔ)這是深作作品中特別的素描作品人物關(guān)系簡單，沖突簡單，沖突的解決乍一看也簡單我還沒讀過原著不知道原著是否提供了背景和人物框架，還是只是一個悲傷的愛情故事當(dāng)我還是個孩子的時候，我根本無法理解松竹蒲田時代的紀(jì)念活動事實上，現(xiàn)在看來有些牽強(qiáng)畢竟，松竹在1936年從蒲田搬到了大船工作室，而影片的故事背景就是影片拍攝的那一年，即20世紀(jì)80年代，大制片廠、大制片廠已經(jīng)沒落了正如故事（字幕翻譯）中提??到的，類型片確實偏向于大上映武士刀和刀劍電影很受歡迎整部影片是一部歷時五六個月拍攝的幕府電影電影的主角是坂本龍馬，土方三歲主角小夏一直深愛著著名女演員阿銀（銀四郎飾）他們十年前就開始合作，但小夏一直是阿銀的匿名情人如今，阿銀依然擔(dān)任主角，而小夏卻逐漸被銀幕遺忘忘了它小霞懷上了六甲，成了阿銀的負(fù)擔(dān)阿銀不負(fù)責(zé)任地將小夏托付給了自己的跟班，但在告別之前，她卻帶著小夏云雨去了安次當(dāng)晚小霞因先兆子癇住院安次努力為小夏表演，在照顧小夏的同時，也換來了更加舒適的生活小夏出院那天，阿銀過來請求小夏向自己追的老板千金智子示好小夏為阿銀說了幾句好話，還幫她打掃了公寓阿銀的殘忍最終讓小夏徹底離開了他小夏帶著安次回到了家鄉(xiāng)親友的熱情和安次媽媽的表白讓小霞感動又羞愧小夏全身心投入安次，準(zhǔn)備開始新的生活回到工作室，小霞努力做一個好妻子，安次也對現(xiàn)在的生活很滿意然而阿銀卻越來越沮喪，拿著鉆戒向小夏求婚，卻被小夏拒絕了小夏和安次結(jié)婚后，就翹首以待孩子的出生尹日漸沮喪，從一品貶為二品第二年，他不再是工作室日歷上的明星，他感到絕望他認(rèn)為他唯一的希望就是壯觀的樓梯場景，而那個動作場景太危險了，沒有替身演員愿意做（開場場景已經(jīng)定了）在破爛的房子里找到頹廢的阿銀，安次受到鼓舞，接受了可能要付出生命代價的任務(wù)來鼓勵阿銀安次買了昂貴的保險，但對未來的恐懼和憧憬讓她在酒后與小夏發(fā)生了爭執(zhí)制片人和導(dǎo)演對影片的重磅動作戲充滿期待，安次已經(jīng)騎在老虎背上了大家只期待引人注目的動作場面，對安吉的生死充耳不聞安次把動作戲推到了晚上，還得上陣阿銀終于被這件事感動了，開始鼓勵他那時，即將臨產(chǎn)的小霞從醫(yī)院跑到了工作室的外間……一方面，她瀕臨死亡，另一方面，她又獲得了重生哭了...用現(xiàn)代的眼光來看，小霞還不夠勇敢他無法愛她，只能退而求其次，把自己奉獻(xiàn)給失敗者安西安次似乎也充滿了怨恨當(dāng)他徹底俘獲小夏之后，他對她并不是一心一意的五年前，我無意中下載了它，再看一遍，看到了同樣的東西我什至覺得深作不想談?wù)撈渌掝}感覺工作室只是在設(shè)置角色的背景但現(xiàn)在回想起來，一切都是悲傷的乍一看是男女愛情小品，拍攝只是裝飾，實則充滿了絕望小夏和阿銀一起告別了五次，深作的刻畫確實細(xì)膩安次帶著阿銀回公寓時，小夏出現(xiàn)了小夏躲在黑暗中，等安次開燈后讓安次關(guān)燈他看不到光他已經(jīng)習(xí)慣并接受了阿銀的冷漠隨后，阿銀沒有和安次商量，就把他送到了安次家向兩人求婚，他在安次面前享受著小夏的身體

小夏的狂喜中充滿了絕望。

松坂惠子的身體越美麗，她對小夏和安吉就越殘忍小霞當(dāng)時的目標(biāo)只是簡單地為自己的孩子找一個父親，但她在肉體上和精神上都沒有離開阿銀孩子的到來，某種程度上是阿銀的限制和卑微的希望這是第一次說再見第二次告別后，小夏被迫代表阿銀向智子示好后來，阿銀和智子去打網(wǎng)球后，小夏獨自來到了阿銀的公寓，這里也是她以前的家原本整潔的家，現(xiàn)在變得一片狼藉小夏進(jìn)了屋，開始把椅子搬起來，然后穿上一件大襯衫，開始打掃衛(wèi)生水池里有盤子，水從管道里流得很厲害小霞背著地跪在地上掃地收拾完后，小夏在浴室門口卷起了頭發(fā)，裹著浴巾這一段拍的不是小霞的臉，而是她的背影和剪影他又穿上了自己考究的衣服，戴上了大帽子，環(huán)視了一下自己曾經(jīng)住過的房間，然后把鑰匙收了起來在與阿銀的關(guān)系中，小霞其實一直扮演著類似“母親”的角色第三次告別，是小夏對安次的執(zhí)著安吉的母親只有兩個場景，但非常感人，是整部電影中我最喜歡的對話場景之一作為一個母親，她有一定的了解，知道自己的兒子不可能贏得如此美麗的女人的心小夏肚子里的孩子根本就不是安次的她說安次幾乎沒用，作為一個女人她不會愛上這樣的男人安琪唯一的好處就是她有一顆善良的心她提到自己以前得了一場大病，安次那個男孩曾經(jīng)每天開五個小時的車去醫(yī)院看她……看似善解人意的話語最終讓小夏擁抱了安次，雖然現(xiàn)在看來是真的這是道德?lián)尳傩∠囊蝗邮芰税泊蔚臎Q定，并用安次給小夏放了枕頭他想靠近又不敢，最后還是小夏主動睡了他這個結(jié)局是我對深作唯一不喜歡的部分他太世俗了他表現(xiàn)出了小夏對這份愛的真心投入，讓觀眾相信小夏已經(jīng)完全擁抱了安吉傳遞的方式并不是讓小夏接受安次，而是用肉體的背叛來告別阿銀這對他來說是一個決定性的決定換句話說，這就是深作欣二和今村翔平的區(qū)別深作欣二總是照顧類型的需求，考慮市場和世俗的期望，但今村翔平卻迫不及待地撕碎所有決心，展現(xiàn)給觀眾第四次告別是在工作室空曠已久的樓梯間前，小夏拒絕了阿銀的求婚這個鏡頭非常有趣小夏的造型非常少女，碎花裙搭配側(cè)馬尾雖然已經(jīng)懷孕七八個月了，但她卻俏皮得像個女孩他和阿銀在一起的時候就完全不一樣了 “性格”當(dāng)阿銀向她抱怨智子從來不打掃房間，還有不同的愛好和興趣時，小夏很對不起阿銀，她哭了她重新回歸阿銀“媽媽”的角色，也只是因為這個片段因為感情關(guān)系“角色設(shè)計”上的反差，他毅然拒絕了阿銀的求婚這場戲最終以阿銀一前一后的開車離開，只剩下小夏一人留在片場情況從現(xiàn)實變成了現(xiàn)實疑惑中，小夏看到了黑暗中的光芒變化他尋找燈光和空蕩蕩的樓梯它也成為了婚禮宮殿他剛剛和阿銀玩過彩排結(jié)果，她和安次真的走進(jìn)了婚禮的殿堂，她穿著白色的婚紗，安次穿著挺括的西裝……一場沒有真實場景的婚禮，再次穿過樓梯，她超現(xiàn)實的時空結(jié)婚了，但感情上他并沒有真正和阿銀分手……第五次告別！這是生與死的告別，“我不敢睜開眼睛”高潮部分的蒙太奇中，小夏根本不在攝影棚外面，而是距離攝影棚很遠(yuǎn)，但他似乎全程都在看著安西的致命摔倒，跟著她摔倒，然后一步步爬上樓梯 ，他同步回答道安吉一動不動，場景一片漆黑，孩子在哭深作將鏡頭停在小霞的側(cè)面特寫上聽到孩子的說話，小夏的眼睛都睜不開，直到屏幕外傳來安吉的聲音

常規(guī)鏡頭中，臉上蒙著紗布的安吉確實就在小夏的旁邊。

這是一個看似皆大歡喜的結(jié)局畫面外響起《Cut》導(dǎo)演的聲音，場景被打開這是全家人在片場的合影，比happy end還要幸福安次的媽媽竟然出現(xiàn)在畫面里……之前講電視劇的時候，特意強(qiáng)調(diào)了真解析和假解析決議，這個故事的真正結(jié)局是安次死了，小霞帶著孩子過著艱苦的生活；但在電影界，安西活了下來，他們獲得了一百萬個獎項，安西終于用長焦鏡頭拍攝了特寫……電影就是創(chuàng)造夢想和悲傷它給了我們現(xiàn)實的一個出口，給了我們一點希望……小時候看的時候，真的被幸福的結(jié)局和結(jié)尾歡快的音樂所感動我覺得這樣太好了，他們都松了口氣；但現(xiàn)在看來，它所充滿的不僅僅是悲傷的商業(yè)電影所呈現(xiàn)的理想理想越清晰，現(xiàn)實就越黯淡現(xiàn)實也許悲劇是小夏在片場外難產(chǎn)而死由于死亡，他不得不與阿銀告別……深作欣二非常擅長制作類型片第二幕第一個片段的剪輯非常順利剪輯古裝劇確實是他的拿手好戲，尤其是那些用水平搖攝鏡頭捕捉的動作場面他輕松地處理了它們對比編輯工作掌握在安吉手中當(dāng)我去醫(yī)院看望肖夏健時，技術(shù)并不復(fù)雜，但非常有效深作欣二太世俗，太擅長攜帶私人物品這些制片人出來觀看《安奇之死》，掩飾他們對大制片廠系統(tǒng)的冷酷諷刺他非常喜歡電影開頭是黃金時代電影明星宣傳照的拼貼作為致敬，結(jié)尾看似低調(diào)的解構(gòu)，卻充滿了對流派利益的蔑視他不在乎觀眾看到什么無論他們看到什么，他們都會看到這對他來說并不重要大學(xué)畢業(yè)的時候我在看《大逃殺》，突然喜歡上了深作欣二我什至不是因為電影本身而喜歡他，而是因為這個男人的年紀(jì)，他怎么能拍出這樣一個憤怒的年輕人但在我看來，他似乎與同時代的今村昌平不同，甚至比筱田正宏和悟煞英雄還要差一些但今天突然看到大屏幕上的《蒲田進(jìn)行曲》，頓時肅然起敬他在這個世界上如此自在，我突然感到敬畏PS：圖書館上映的電影版，《真愛》電影版放映時的喧鬧聲，以及這些早期替換的中斷，都莫名其妙地隱藏著儀式感，比如女孩臉上的雀斑和男孩的單眼皮 ，是迷人又性感的童趣