憑著希望《瓢蟲雷迪》是一部日本、法國、韓國的格斗魔法少女動畫截至目前（2月18日），優(yōu)酷第一季中文版播出已接近尾聲簡單來說，這個故事是從瑪麗娜（女高中生）與超級英雄瓢蟲雷迪相遇以及她暗戀的裝扮成超級英雄的艾?。ㄍ喔咧猩┑牡谝灰暯菙⑹龅暮谪堉Z埃爾，一個共同拯救巴黎的故事這個故事是超級英雄系列中非常常見的類型就超級英雄系列而言，它肯定與各種熟悉的概念有關(guān)，例如變裝前后的身份、沖突解決、青春故事中的性別差異等觀眾在看電影之前也意識到了這一點在類似的作品中，觀看影片的期望是相似的——諸如最后一刻的營救、發(fā)現(xiàn)偽裝以及超級英雄身份與日常任務(wù)的和解等場景作為《魔法少女》系列的作品之一，《瓢蟲雷迪》完成了一個《魔法少女》故事應(yīng)有的劇情結(jié)構(gòu)，甚至滿足了這部動畫觀眾的期待（根據(jù)官方資料，觀眾年齡為12-18歲），增添了互不相識的雙向愛情然而不同的是，這部看似超青春的青少年超級英雄系列并沒有遵循“青少年超級英雄”類型的敘事故事，而是淹沒了時代的性別和面具主題 ——尤其是沉浸在20世紀(jì)70年代后女性爭取話語權(quán)的時代背景下，在主題的普遍性上取得了突破弗洛伊德的精神分析理論作為電影的第二符號學(xué)（特別是在此基礎(chǔ)上發(fā)展的拉康鏡像理論）幾乎可以完全解釋“屏幕/鏡子”和“電影/夢”的概念兩組影片中的主要領(lǐng)域（無論是從影視的外部設(shè)定還是從內(nèi)部機制來看），當(dāng)被問到哪一類影視作品更適合詮釋精神分析學(xué)派的理論時，是系列片“超級英雄/日常生活”超級英雄和日常生活是彼此的鏡像和夢想當(dāng)然，彼此的進(jìn)入和離開都需要媒介在《瓢蟲雷迪》的作品中，從日常生活到超級英雄的轉(zhuǎn)變需要改變身份的道具和固定的過場動畫——而因為要保證觀眾以未知的狀態(tài)出現(xiàn)在表演中，瑪麗娜和艾軍也不得不在一個沒人能看到你的房間里完成轉(zhuǎn)變從超級英雄到日常生活，都需要時間效率身份轉(zhuǎn)變的道具不言而喻，無論是亞洲（主要是日本）還是美國敘事模式，身份轉(zhuǎn)變都必須需要外在形式的改變——唯一的區(qū)別是前者的身份轉(zhuǎn)變需要過場動畫或者強烈的感覺儀式的；而后者幾乎不需要儀式感換句話說，對于后者來說，日常生活更像是一張隨時待摘下的“面具”回顧日本魔法少女系列（如《美少女戰(zhàn)士》-《飛天小女警》-《光之美少女》-《魔法少女小圓》-《斬服少女》）可以看到，要完成“怪物戰(zhàn)斗與升級”故事情節(jié)，需要完成“變身”身份”;而美國超級英雄系列如《X戰(zhàn)警》、《正義聯(lián)盟》、《復(fù)仇者聯(lián)盟》、《少年泰坦》等則不需要場景，也不需要以“時間有效性”作為退出身份的條件——盡管主要原型這種“退出模式”的原型是歐洲童話《灰姑娘》“南瓜車模式”，但美國動畫似乎無意繼承它在《瓢蟲雷迪》的敘事設(shè)定中，瑪麗娜和艾軍必須遵守【未知空間】和【有限時間】兩個條件才能完成他們的“救援之路”這兩個條件實際上更接近于梅斯構(gòu)建的第二部電影符號學(xué)中對戲劇機制和觀影心理的討論而這兩個條件的局限性有時是重疊的，因為時間是有限的，所以英雄人物存在的合法性總是混亂的，無人知曉的空間被突破——或者被觀眾以外的人突破當(dāng)其他人打破它時，一代英雄人物的合法性再次陷入混亂當(dāng)然，這種混亂不僅僅以一種方式表現(xiàn)出來熟悉日本動畫《圣戰(zhàn)士羅賓》的觀眾應(yīng)該知道，這部作品《圣戰(zhàn)士羅賓》幾乎為“誰是反超級英雄”的問題提供了教科書般的答案——父權(quán)（或父權(quán)）羅賓和他的朋友們都是青少年這些青少年必須一一拯救黑暗（或邪惡）的星球主要情節(jié)是擊敗地球的邪惡統(tǒng)治者這些控制者完全是羅賓團(tuán)隊中每個男孩的父親或母親這個模型就是弗洛伊德精神分析的核心，弒父模型，“成長”命題熟悉《美少女戰(zhàn)士》的觀眾也應(yīng)該知道，這部作品為如何為超級英雄創(chuàng)造反派的問題提供了另一個教科書般的答案——利用超自然力量將負(fù)面情緒實體化這一模型是精神分析榮格學(xué)派“個人面具”提議的體現(xiàn)在《瓢蟲雷迪》模式中，這兩種模式是混合的嚴(yán)格來說，這兩種模式對于上帝視角的觀眾來說是非常明顯的，但對于劇中人來說卻是缺席的如果觀眾想要了解更多，就必須包括幕后主謀加布里埃爾的視角作為艾軍親子關(guān)系的幕后主謀，加百列作為艾軍父親的真實身份（劇中從未明確透露過，既沒有向觀眾也沒有向劇中人物透露）是艾軍的父親 這種隱瞞不僅表達(dá)了父子關(guān)系的隱瞞，也表達(dá)了超級英雄之間對抗幕后之人的隱瞞如果我們更仔細(xì)地看一下，為什么加百列必須“獲得絕對能量”——假設(shè)瓢蟲雷迪耳環(huán)的創(chuàng)造力和黑貓諾埃爾戒指的破壞性能量——而劇中沒有這樣的東西 明確提到了，但從劇情來看，加百列希望用絕對的能量來復(fù)活艾俊的母親，而艾俊的母親恰好也是他的妻子 ——這又是一個隱藏的關(guān)系加百列這個詞在基督教中被用作“上帝力量的傳遞者”，并且在文本關(guān)系方面也反映了“隱藏”的品質(zhì) ——在本《瓢蟲雷迪》中，加百列幻想能量的作用是“賦予別人超能力，讓別人成為你忠實的追隨者”——本義是加百列本身并不具有戰(zhàn)斗性——只是一個力量傳送者對弒父的精神分析解釋是，男孩注定會陷入一種充滿“弒父娶母”幻想的俄狄浦斯陷阱，最終受到父親權(quán)威的威脅和閹割焦慮的驅(qū)使 ，放棄這種不道德的欲望，從對母親的認(rèn)同轉(zhuǎn)向?qū)Ω赣H的認(rèn)同，將欲望的對象從母親轉(zhuǎn)移到另一個女人身上，最后讓自己成為父親那么這個男孩的命運只有兩個選擇，打敗他的父親，或者被他的父親打敗 ——但是《瓢蟲雷迪》卻不是這樣

雖然艾俊的道路名義上是仿照“弒父娶母”的模式，但由于瓢蟲雷迪的出現(xiàn)，她已經(jīng)從“適合”的模式畢業(yè)了。

識別某個女人”并成為心理（精神分析）“父親”似乎沒有必要而艾俊和瑪麗娜能夠以超級英雄的身份出現(xiàn)在公眾面前，并產(chǎn)生感情，似乎都得益于加百列構(gòu)建的黑蝴蝶——黑蝴蝶能夠以超能力的形式表現(xiàn)出負(fù)面情緒，放大危機一切，迫使黑貓諾爾和瓢蟲雷迪出現(xiàn)從分析中我們得知，瓢蟲雷迪和黑貓諾埃爾的形象（或角色）并不是主動出現(xiàn)的——除了參加剪彩活動時，他們的個人形象被用作雕塑——而是被動地象征了A的性格出現(xiàn)，必須滿足未知空間的改造需求未知空間不僅會在變身之初出現(xiàn)，在矢黑受傷時也會出現(xiàn)其表現(xiàn)形式是利用Ladybird Reddy的“傳播幻想能量”，形成不同“顏色”的黑蝴蝶

“壞人”造成的破壞被恢復(fù)——從而避免了[超級英雄]在拯救世界（或與壞人戰(zhàn)斗）的過程中造成的任何不可逆轉(zhuǎn)的損害——并且所擁有的物體也完全丟失。

損害別人的記憶這種做法可以避免【超級英雄】無法利用【兩全其美】解決破壞性邪惡而不傷害無辜民眾的情況——從而也避免了《美國隊長3：內(nèi)戰(zhàn)》帶來的根本價值差異——當(dāng)然，這種做法并不是一個解決方案，但通過[lag]另一個也是隱藏的關(guān)系在《弒父記》中，男孩的兩個命運選擇最終都“消解”了命運的線——或者把他推開了離開父親的角色或強迫自己扮演父親的角色正是瑪麗娜幫助男孩（艾俊飾）做出了不做父親的選擇，逃離了弒父的陷阱，以新的女性視角解決了男孩的選擇危機在勞拉·穆爾維 (Laura Mulvey) 的論文《觀影快感與敘事性電影》中，她提出，從傳統(tǒng)電影的角度來看，女性是一個獨特的他者（也是一個有缺陷和不完整的形象）；女性意志作為男性的鏡像，給男性帶來了象征性的焦慮，其解決之道之一就是對女性身體的物化和裝飾，賦予女性身體神奇的力量和欲望的聯(lián)想；而另一種處理方式則是著眼于原有創(chuàng)傷的再現(xiàn)，通過對犯罪對象的詆毀、懲罰或救助，以求平衡這樣就形成了幾種針對女性的特定臉型：首先，女性是唯一被拯救的人，最終她們需要男性來拯救 ——好萊塢電影中的經(jīng)典“最后一刻拯救” 不過，魔法少女/超級英雄題材作品中最明顯的還是《美少女戰(zhàn)士》早期的美少女戰(zhàn)士在關(guān)鍵時刻與反派戰(zhàn)斗的作品在燕尾服面具的幫助下還有一個就是女人只是偷窺者，作為眼鏡而存在 ——女人的奇觀更多地表現(xiàn)在強調(diào)她某一部分的特征這在“肉類銷售”環(huán)境中很常見 《斬服少女》這是賣肉的終極魔法少女主題當(dāng)然，除了強調(diào)某一部位的特征之外，其多變的服裝（從部分戀物癖過渡到戀物癖）就成為一種變體 《光之美少女》系列雖然擺脫了“被拯救者”的形象，但卻落入了“間諜”的形象而《美男高中地球防衛(wèi)部》將這種癡迷發(fā)揮到了極致，盡管它與女性無??關(guān)第三，女性只是被崇拜并作為神化的對象而存在 ——女性地位的無休止的提升是另一個非人性的想法，但仍然沒有動搖勞拉·穆爾維從精神分析中得出的“男性視角”《第五元素》就是一個極端的例子，將拯救世界的任務(wù)交給了完美的“第五元素” 《魔法少女小圓》系列（及其模仿者《穿越幻影的太陽》）卻走向了相反的方向，迫使女性為崩壞沖擊承擔(dān)更多責(zé)任似乎無論如何選擇，都無法繞過女性作為可觀察的他者的角色 ——就像《甄嬛傳》所有女人都愛皇帝和《明妃傳》幾個男人都愛譚云賢一樣，沒有什么重要區(qū)別，都是重男輕女但《瓢蟲雷迪》提供了一個新的想法，一個“超級英雄/魔法少女”類型敘事下的新想法——展現(xiàn)女性本來的樣子瑪麗娜年輕、活潑、自信他既有超級英雄時的決心，也有迷戀艾軍時的執(zhí)念

同樣作為他的搭檔的艾軍也一樣，帥氣、冷靜、堅毅。

當(dāng)他扮演黑貓諾埃爾時，盡顯“性感”氣質(zhì)在這對夫婦的伙伴關(guān)系中，女性并不是被拯救的對象，最后一刻的營救模式也沒有出現(xiàn)在瑪麗娜身上；女人不是看人的，無論是愛君還是黑貓諾爾，都是平等的目光接觸的物體；女人不會被神所吸引作為“幸運之力”的使用者，這種力量總是會給瑪麗娜（和觀眾）一些日常生活中使用的小物品瑪麗娜必須依靠聰明才智來使用這個關(guān)鍵道具真正對付那些被黑蝴蝶折磨過的人不僅瓢蟲雷迪和黑貓諾埃爾應(yīng)用了這種女性視角或平等觀念，而且還附身了人超級英雄們必須拯救那些被黑蝴蝶困擾的所謂“壞人”這些壞人本質(zhì)上就是超級英雄身邊的人作為一個被附體的人，他始終存在于整個敘事世界中，存在于觀眾和超級英雄的生活視野中由于快樂力量的存在，邪惡勢力所創(chuàng)造的破壞性建筑被重置和恢復(fù)附體而作惡的人不會受到社會的懲罰責(zé)備——并不是說不再有任何責(zé)備，而是首先，進(jìn)一步的責(zé)備會引發(fā)新的黑蝴蝶，其次，觀眾能說出的名字和對故事做出貢獻(xiàn)的角色幾乎全部被黑化責(zé)備他人有可能導(dǎo)致責(zé)備自己另外，這些附身的壞人大多是錦鯉大小姐心情不好造成的，而且大多是為了向錦鯉報仇——雖然頑皮的完全忘記了自己的記憶，但他還沒有這么做記住所造成的傷害（雖然物理傷害可以盡可能恢復(fù)），這也能有效地報復(fù)科伊《瓢蟲雷迪》 女性和平權(quán)的視角就是這樣層層滲透到工作中的