前五分鐘就定下了基調(diào)，這部電影也不例外：近五分鐘的鏡頭以一首沒有臺(tái)詞的交響樂來敘述，并解釋了背景、人物和種族之間的差異。

從無憂無慮地穿過莊園草坪的白人孩子，到在后花園勞作的黑人奴隸，再到在田野里被獵殺的奴隸，上午 7 點(diǎn) 45 分，影片的標(biāo)題出現(xiàn)在紫色的光芒和深綠色的草地上夜幕降臨導(dǎo)演采用了閃回模式 40分鐘殘酷的種植園片段結(jié)束后，他剪下了女主角從家里的床上醒來的場(chǎng)景此外，他還加入了手機(jī)震動(dòng)聲和光影變化來迷惑觀眾，讓我們以為這只是女主角她剛剛從夢(mèng)中醒來，導(dǎo)演卻已經(jīng)埋下了伏筆：女主角的丈夫問她是不是做了噩夢(mèng)，女主角的回答是否定的與此同時(shí)，女主角站起來后，鏡頭聚焦在她的腰部我們看到此時(shí)她的護(hù)照上沒有任何標(biāo)記，進(jìn)一步讓觀眾相信這是一個(gè)夢(mèng)但你以為是夢(mèng)的，其實(shí)是記憶另外，女主角出差后，導(dǎo)演在酒店埋下了很多伏筆

例如，突然采用的一簇木棉，對(duì)應(yīng)于最初黑人奴隸種植的棉花；又比如，電梯里一個(gè)小女孩抱著一個(gè)黑色布娃娃，要求女主角安靜。

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：“說話會(huì)給你帶來麻煩”出電梯時(shí)拉著洋娃娃的小女孩，也呼應(yīng)了片名之前騎馬的白人拖著死去的黑人離開的場(chǎng)景飛機(jī)??也是重要的道具：黑人下地干活時(shí)飛機(jī)的轟鳴聲、女主角女兒畫的家人和飛機(jī)、女主角逃跑當(dāng)晚在房間里畫的家人和飛機(jī)等等這部影片充分展示了結(jié)構(gòu)的巧妙運(yùn)用可以為一個(gè)概念加分不少如果這部電影是一個(gè)時(shí)序模型：從女主角出差演講，到在大型游樂園被抓，再到女主角成功逃脫這樣的旁白雖然給觀眾帶來了安慰，但遠(yuǎn)不如倒敘有趣

我記得黑鏡S2E2也有類似的概念設(shè)定：無盡的輪回懲罰，罪犯的生不如死。

兩者都在構(gòu)建一個(gè)巨大的虛擬世界，或者你可以說這是一部身臨其境的反人類戲劇，其中其他人都是額外的這部影片并沒有用灌輸和說教的方式向觀眾傳達(dá)主旨，而是向觀眾展示了這些幻象以及主角在幻象中的掙扎

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