之前我在讀《小英格蘭》的評論時(shí)，有一句話說，安哲羅普洛斯作品中的個(gè)人悲劇是時(shí)代悲劇的頂峰。

我在看這部電影時(shí)多次經(jīng)歷過這種感覺

故事從一場學(xué)生運(yùn)動開始，然后詳細(xì)解釋悲劇是如何發(fā)生的，最后以淚水結(jié)束。

有趣的是，前奏的演奏是準(zhǔn)確的，但結(jié)尾卻有些刪節(jié)畢竟這場戲最后還是要完成的那些把爭吵分開的人，確實(shí)沒有能力去扭轉(zhuǎn)、狠狠地打擊他們相比之下，《二十四只眼睛》結(jié)尾處的暴力擊倒更令人震驚但仔細(xì)一看，這件作品可不只是一鍋粥那么簡單換句話說，每個(gè)人的痛苦都是時(shí)代悲劇的錦上添花

每個(gè)人的悲劇在學(xué)院里匯聚并爆發(fā)——無論是洪的信仰+叛逆，還是網(wǎng)球女孩的自由生活，甚至是老師的個(gè)人悲劇。

經(jīng)歷（和早間劇《花子與安妮》里面的老師一模一樣）和老師的無奈（整部電影基本上就是在被各種欺負(fù)的情況下仍然能夠站在學(xué)生的角度思考）——其實(shí)，這都是戰(zhàn)后日本的變化所造成的新舊交往時(shí)差的結(jié)果一個(gè)乏味而痛苦的轉(zhuǎn)變過程的個(gè)人悲劇主角是其中最不起眼的，似乎也是最沒有矛盾的（所以騷亂之后，大家都以為她只是想好好學(xué)習(xí)），她選擇了這個(gè)角色，承受的也是最痛苦的并最終自殺可以看作是一個(gè)非常迅速的舉動，強(qiáng)烈的對比可以強(qiáng)調(diào)這一輪悲劇的影響——雖然女主角本身的歇斯底里確實(shí)有點(diǎn)難以理解——坦白說，是不是像《二十四只眼睛》一樣，獨(dú)特的視角女性更加情感發(fā)展？相比于洪加孩子般的理想主義、朋友的純粹享樂主義以及其他人的要求，女主人公具有最傳統(tǒng)的時(shí)代特征她追求愛情，卻被包辦婚姻所束縛她想通過學(xué)習(xí)找到擺脫工作和男友的出路領(lǐng)主獨(dú)自生活，但正如家鄉(xiāng)那一集中所說，姬路的女人之所以總是發(fā)生悲劇，是因?yàn)檫@是社會多年來對女性限制的悲劇雖然最后有點(diǎn)像《一樁事先張揚(yáng)的兇殺案》，每個(gè)受害者都是這鍋糊涂事件的無聲加害者，但撇開結(jié)局不談，前面細(xì)節(jié)的力量還是做得很好的除了路過的學(xué)生之外，幾乎所有的人物這部電影非常生動，確實(shí)是我這個(gè)假期看過的最有趣的電影……