“By GUM”這句話因?yàn)橛⒄Z時(shí)態(tài)的變化而顯得很搞笑~~重新發(fā)表評(píng)論~ DAVID LEAN 可能不是以喜劇出名，但兩人的合作——1945 年的 Blithe Spirit，改編自 Noel Coward 的喜劇玩 ，然后是 1954 年的《霍布森的選擇》——都非常出色，將廣泛而及時(shí)的幽默與他一貫精湛的英語技能結(jié)合在一起

兩者中的佼佼者是美麗的黑白 Hobson's Choice，與當(dāng)時(shí)最好的 Ealing Studio 羽毛并列，以歡快和柔軟而聞名。

然而，它在伊林傳統(tǒng)中有著自己的獨(dú)特之處，是由一位細(xì)致的電影夢(mèng)想家敏銳的頭腦和巧妙的雙手精心制作的到《霍布森的選擇》時(shí)，里恩已被證明是講故事的大師，不是通過“完美主義”，而是通過建立嚴(yán)格的思維方式，建立在對(duì)節(jié)奏、氛圍、環(huán)境和行為細(xì)節(jié)的關(guān)注之上伊林或庚斯博羅的幽默沒有比《霍布森的選擇》更精彩他的青銅本性——狂暴鞋店老板亨利·霍布森（查爾斯·勞頓飾）、他的大女兒瑪吉（布倫達(dá)·德·班齊飾），以及她即將結(jié)婚的害羞鞋匠威爾·莫索普（約翰·米爾斯飾）——都是英國階級(jí)制度的可怕象征沖突有不同類型他們以 20 世紀(jì)初期的激情活力展現(xiàn)了他們，利恩用他對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的珍視感傳達(dá)了這一點(diǎn)；杰克·希爾德亞德 (Jack Hildyard) 的黑白照片之美，甚至是鵝卵石街道，都賦予它們動(dòng)人的維度里恩將這種超現(xiàn)實(shí)主義發(fā)展為他的電影作品的一部分——通過幽默和啟發(fā)性的原型來研究英國風(fēng)格，最重要的是，曼徹斯特的街道、愛丁堡的房子、倫敦的房子這是里恩跟隨劇作家兼戲劇導(dǎo)演諾埃爾·考沃德學(xué)習(xí)的禮物 1942年共事二戰(zhàn)電影《我們服務(wù)》，并與科沃德的老英國家庭史詩《騎兵隊(duì)》（弗蘭克·勞埃德于 1933 年執(zhí)導(dǎo)）中的愛國風(fēng)格《快樂品種》（1944 年）合作 ;在每一個(gè)案例中，里恩都表現(xiàn)出了對(duì)個(gè)人行為的欣賞——以及對(duì)平均生活的看法——民族性格該劇院符合里恩的偏好，即以一種能夠理解他們的處境和個(gè)性的方式來塑造人物——從科沃德戲劇的改編中可以看出，最著名的是 1946 年的短篇《大氣邂逅》 里恩的狄更斯改編的《遠(yuǎn)大前程》和《霧都孤兒》——將富有想象力的民間傳說與英國經(jīng)典傳統(tǒng)相結(jié)合的文學(xué)電影杰作精益以《霍布森的選擇》為基礎(chǔ)，以舞臺(tái)戰(zhàn)馬為基礎(chǔ)，為這一傳統(tǒng)注入了新的活力哈羅德·布里格豪斯 (Harold Brighouse) 于 1915 年首次在美國演出，可能是對(duì)英語的諷刺但《霍布森的選擇》很快就被英國人采用，他們贊賞布里格豪斯的選角真實(shí)反映了他們的文化、習(xí)慣和幽默感為了響應(yīng)該劇的精神，里恩從狄更斯那里汲取靈感——盡可能貼近地講述亨利、瑪吉和威爾的故事 《霍布森的選擇》以馬爾科姆·阿諾德的喧鬧配樂為背景，具有英國音樂廳的精神，將這種舞臺(tái)藝術(shù)與大眾娛樂的流行舞臺(tái)聯(lián)系起來，但與《精益》一樣，它的舞臺(tái)設(shè)計(jì)也很精心作為一名電影攝影師，里恩當(dāng)然可以理解曼徹斯特技術(shù)工人的故事，他們自己的汽車追求高標(biāo)準(zhǔn)的材料質(zhì)量、行為——非常道德和社會(huì)考慮

Lean 令人印象深刻的技能和工藝深受人們喜愛從好斗的自我到暴露的浪漫。

一場(chǎng)戲劇性而搞笑的意志沖突——父親為失去權(quán)力而奮斗，女兒為自己的身份而奮斗，工人獲得自尊和決心——保護(hù)了中世紀(jì)英國的概念一個(gè)帝國，但卻是一個(gè)充滿有能力和聰明的官僚、立法者和自豪的工人的國家：這是英國性格的理想正如里恩的許多電影一樣，亨利、瑪吉和威爾所表現(xiàn)出的怪癖被記錄、揭示并視為永恒的人類品質(zhì)，就像在英國經(jīng)典文學(xué)中一樣他們生動(dòng)的行為讓人想起推動(dòng)狄更斯情節(jié)劇的戲劇性浪潮勞頓殘酷的族長哀嘆他的權(quán)威日漸式微，而瑪吉?jiǎng)t通過觀察威爾來違背他的優(yōu)越感已經(jīng)是一家之主——接替已故的母親；或發(fā)號(hào)施令圍繞著她的兩個(gè)弟弟妹妹——瑪吉反抗父親的壓迫 “一個(gè)女人的王國是三個(gè)人的王國的天堂，”亨利在Moonraker酒吧里向他的同伴抱怨道里恩欣賞亨利、瑪吉和威爾所選擇的每一個(gè)興趣，即使他們之間存在喜劇沖突另一方面，精益通過將英國制度中最令人討厭的怪癖人性化，改進(jìn)了懦夫的方式亨利用酗酒掩蓋了自己失去的控制，使瑪吉解放了自己，而威爾慢慢地恢復(fù)了男子氣概并獲得了社會(huì)意識(shí)他們的發(fā)展應(yīng)該得到不亞于里恩電影中最著名的演員的對(duì)待，因?yàn)槔锒髟谶@里運(yùn)用了同樣的激情和激情；這賦予了他霍布森選擇權(quán)對(duì)帝國社會(huì)和心理過程的考察是里恩敘事的核心當(dāng)私人父權(quán)制瘋狂時(shí)Ileges（權(quán)力和飲酒）與 20 世紀(jì)初節(jié)制、愛情和女權(quán)主義不可阻擋的力量作斗爭(zhēng)通過漫畫專家的工作，男性的主導(dǎo)地位很容易實(shí)現(xiàn)亨利可能會(huì)反對(duì)“這個(gè)房子里的頑皮女人”，但瑪吉決心以自己的方式擁有一個(gè)愛她和她生活的男人，這成為觀眾的歡樂瑪吉的根源之一，是一個(gè)身材嬌小的人物，從德班齊蒼老的臉和她寬闊的、情感豐富的臉上可以看出與安·托德 (Ann Todd) 在里恩 (Lean) 1949 年的《瑪?shù)铝铡?Madeleine) 中飾演的情感上神秘的女主角形成鮮明對(duì)比的是，瑪吉拒絕被擊敗；她拒絕被打敗

他的解放與馬德琳的物質(zhì)和法律危險(xiǎn)相反。

標(biāo)題“霍布森的選擇”來自一個(gè)常見的表達(dá)，意思是缺乏選擇；該劇在亨利·霍布森不可避免地送給瑪吉女兒的禮物中進(jìn)一步闡述了這一含義不服從他父親的統(tǒng)治，而為他工作諷刺的是，亨利別無選擇，只能接受瑪吉和威爾的婚姻和事業(yè)的現(xiàn)狀瑪吉是里恩筆下最強(qiáng)的女英雄之一她像凱瑟琳·赫本在《育兒》中扮演的蘇珊一樣，滲透到了她世界里的男人們的心中，這是一種自然的力量而《霍布森的選擇》則是一部沒有相同選擇的浪漫喜劇在瑪吉面對(duì)威爾最低等的女友和她的潑婦母親并允許威爾親吻她的可怕場(chǎng)景之后，驚訝的男人只能同意； “這就像說我接受一切，吻就是”瑪吉、威爾和亨利講述怪誕喜劇的方式，將他們的浪漫意圖推向家庭社會(huì)混亂，這使得《霍布森的選擇》一點(diǎn)也不低俗政治正確性是浪漫題材所固有的通過與威爾結(jié)婚并發(fā)動(dòng)搶劫來競(jìng)爭(zhēng)她父親自己的生意，瑪吉應(yīng)用了這條規(guī)則英國資本主義比它天真的父親要好他堅(jiān)持道：“莫索普是個(gè)好人嗎？溫柔善良，正如我冷酷剛硬”霍布森對(duì)瑪吉的野心和活力感到謙卑，