作者：Jacques Rivette 本文是 The Rabbit in the Hat 的 Tom Milne 英文譯本，原文地址：http://www.dvdbeaver.com/rivette/OK/lesfillesdufeu.html；這是里維特對(duì)四部電影系列的回應(yīng)構(gòu)思自一個(gè)系列，其最初標(biāo)題的靈感來自于內(nèi)瓦爾的同名作品（也由四個(gè)部分組成），但最終在電影中采用了“Scènes de la vie”平行，“平行生活的場(chǎng)景”里維特原本打算一次拍攝這四部電影（后來的《諾娃》、《決斗》、《旋轉(zhuǎn)木馬》和《幻愛鐘情》），但在拍完前兩部電影后，他就因種種原因擱置了這個(gè)計(jì)劃最后兩部分是后來拍攝的文中提到的《瑪麗和朱利安》就是后來的《幻愛鐘情》（這部原本應(yīng)該是系列第一部的影片，直到很多年后才拍攝，與最初的想法有很大出入）； 《復(fù)仇者》也就是說，《諾娃》，它實(shí)際上是該系列的第三部分為什么四部電影一起拍攝？首先，因?yàn)椋ㄒ驗(yàn)殡娪白髡卟⒉幌碛信c巴爾扎克小說家的人物關(guān)系相同的地位）這是在這些電影之間建立一種“循環(huán)”的唯一途徑，其中一些人物和背景風(fēng)格可以融入其中這些電影有不同的情緒（對(duì)抗或互補(bǔ)）

但最重要的是要知道，如果一次性拍攝四個(gè)故事，“會(huì)發(fā)生什么”，理論上，它們各自的類型會(huì)使它們彼此截然不同：四部作品的相互影響之間的相互作用將如何相互影響，以及四件作品之間的相互作用如何相互作用，以及相互作用如何、它們的態(tài)度、它們的關(guān)系——以及這種相互作用可能改變什么（強(qiáng)調(diào)、影響、轉(zhuǎn)變）。

當(dāng)然，當(dāng)你在有限的時(shí)間內(nèi)連續(xù)制作四部電影時(shí)，你必須預(yù)見到其他工作方式，這些方式會(huì)在四部電影開始發(fā)揮作用時(shí)改變它們的性質(zhì)。

首先，以一種不太傳統(tǒng)的情況作為畫布，從每件作品的基本原則出發(fā)：一個(gè)結(jié)構(gòu)，一個(gè)由十五個(gè)區(qū)塊系列組成的框架四個(gè)故事在時(shí)間上并行發(fā)展，均分為三個(gè)主要部分、三幕，分別對(duì)應(yīng)月相的三個(gè)階段，僅限于狂歡節(jié)的四十天（從新月到滿月、新月回歸、最后滿月）再次）月亮 - 這就是為什么它們從黑暗到光明的轉(zhuǎn)變次數(shù)相同）然后，在拍攝過程中，每個(gè)“單元”（每個(gè)塊序列）都將接受一種方法，該方法不僅旨在打破傳統(tǒng)的戲劇技術(shù)，而且還融入了有關(guān)即興創(chuàng)作的最新想法影片的慣例被打破，它所代表的冗余和陳詞濫調(diào)（猶豫、挑釁等）被打破，一種基于演員的動(dòng)作、動(dòng)作、姿勢(shì)和“姿勢(shì)”的寓言被建立起來這些電影的目的是發(fā)現(xiàn)一種新的電影表演方式，其中單詞被簡(jiǎn)化為基本短語(yǔ)和精確的公式，并發(fā)揮“詩(shī)意”標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的作用這不是回歸無(wú)聲電影，也不是啞劇或舞蹈：這是一種不同的東西，其中身體的動(dòng)作、它們的對(duì)位、它們?cè)阢y幕空間中留下的痕跡，將成為調(diào)度的基礎(chǔ) -電影 -場(chǎng)景為了讓我們能夠堅(jiān)定地跨越傳統(tǒng)表演與我們正在尋找的表演之間的界限：在拍攝過程中不斷出現(xiàn)的音樂家（樂器和音樂風(fēng)格因每部電影而異）將在系列藝術(shù)家的拍攝過程中即興創(chuàng)作，他們的即興創(chuàng)作取決于演員的表演，這也適應(yīng)音樂家自己的演奏（實(shí)際上，對(duì)話和“舞臺(tái)聲音”是在現(xiàn)場(chǎng)錄音中一起錄制的）因此，我們的四部電影之間的互動(dòng)將加倍，因?yàn)檫@些場(chǎng)景調(diào)度原則從一部電影到下一部電影逐漸得到強(qiáng)調(diào)：從第一部電影（瑪麗和朱利安）開始，他們將在其中發(fā)揮錯(cuò)位和陌生的元素從仍然遵循小說規(guī)則的戲劇結(jié)構(gòu) - 以奇幻/恐怖電影和音樂劇的形式 - 從第四部電影（復(fù)仇者聯(lián)盟）開始，其中（這些原則的）方面集中于新興（圍繞我們?nèi)慌鹘堑乃薪巧家寻缪萦煽_琳（由卡爾森的舞者表演）通過身體的運(yùn)動(dòng)創(chuàng)造一個(gè)自己的空間，占據(jù)并穿過由場(chǎng)景和攝像機(jī)視圖構(gòu)成的空間，在同步的音樂空間（以及音樂空間）中移動(dòng)和表演

與它的聯(lián)系）：這是我們的演員正在努力建立的三個(gè)工作標(biāo)準(zhǔn)。