我看的第一部費(fèi)拉拉電影是《四五口徑女郎》我以為又是一個《我唾棄你的墳?zāi)埂穾е澳羁赐?，我發(fā)現(xiàn)整部影片透著一種殘酷、墮落的美一個孤獨(dú)的啞女在潮濕的城市里兩次被玷污，然后精神分裂并殺人然而，她仍然無法殺死這座黑暗城市中脆弱的女性這是一個救贖與自我折磨的故事

一個身著黑衣的啞女在這座陰暗的不夜城里徘徊。

一幅充滿頹廢美感的現(xiàn)代主義畫作出現(xiàn)在屏幕上當(dāng)然，當(dāng)時我們并不知道導(dǎo)演費(fèi)拉拉是誰，直到赫爾佐格重拍了他的《壞中尉》 《壞中尉》 這是費(fèi)拉拉在影迷中最知名的作品整部影片充滿了謀殺、毒品、淫蕩、殘暴、墮落和無盡的黑暗盡管哈維·凱特爾最終通過暴躁的脾氣找到了生存的希望盡管他很勇敢，但他還是立即在街上的一輛汽車中被槍殺黑暗到底，一種對死亡與黑夜的莫名而陌生的崇拜似乎是費(fèi)拉拉電影的標(biāo)簽作為一個熱愛神秘、癡迷暴力港片、喜歡拎著相機(jī)穿越紐約窮街陋巷的獨(dú)立電影經(jīng)紀(jì)人，費(fèi)拉拉的電影與賈木許等同為另類獨(dú)立作家的電影有所不同他的電影敘事松散，依靠強(qiáng)有力的形式和風(fēng)格取勝：夜晚光影交織下陷入危機(jī)的紐約市，焦慮痛苦卻無法逃脫命運(yùn)的灰色人物，墮落的生活，火藥與肉體交織在一起的地方，潮濕、壓抑、憂郁、孤獨(dú)的感覺，這一切都讓費(fèi)拉拉的電影有一種小眾而遙遠(yuǎn)的病態(tài)性格

費(fèi)拉拉對夜晚的迷戀是眾所周知的。

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他甚至在1995年拍攝了一部直接命名為《夜癮》的實(shí)驗(yàn)電影，用吸血鬼來表達(dá)他對夜晚的迷戀影片中的克里斯托弗·沃肯亞有一種怪誕的氣質(zhì)，與費(fèi)拉拉的“廢墟”意象完美契合事實(shí)上，這并不是沃肯和費(fèi)拉拉唯一一次合作除了前衛(wèi)的《夜癮》之外，還有兩部比較主流、為人熟知的作品，一部是1996年的《葬禮》，另一部就是影迷小圈子里備受爭議的《紐約王》 《葬禮》和《紐約王》都是費(fèi)拉拉將香港電影的強(qiáng)度與獨(dú)立的邊緣結(jié)合起來的嘗試事實(shí)上，費(fèi)拉拉在之前的電影《火龍年代》中就已經(jīng)做過類似的嘗試，只不過《紐約王》和《葬禮》呈現(xiàn)得更加干凈利落當(dāng)然除了港片的樣子，電影里面還是有費(fèi)拉拉式的頹廢，而且相比略顯荒唐的《葬禮》，《紐約王》更酷影片以狼一樣的沃肯重回人間開始，以沃肯被槍殺并獨(dú)自死在出租車中結(jié)束影片充滿了濃厚的“Beat”氛圍，吸毒者和致幻劑匪徒擁抱裸體女性在漆黑的房間里隨著舞曲如魔鬼般吸著白色粉末，突如其來的殺戮一槍襲來，他卻束手無策死亡的無奈貫穿了整部影片，他在迷人的煙霧和夜晚的路燈下被淹沒在不可避免的命運(yùn)中 費(fèi)拉拉的電影喜歡表達(dá)最具體的兩件事——憂郁的死亡和女性的身體，他分別在《地球最末日》和《戈戈舞的故事》中表達(dá)了他對這兩件事的喜愛鮮活而充滿活力，《紐約王》也不例外，但無論是妖媚的女人，還是血腥的屠殺，費(fèi)拉拉的特寫鏡頭都有著舞臺戲劇般的莊重和異常的優(yōu)雅沃肯手托著女主角的胸口，拿出槍警告黑暗地鐵里的歹徒菲什伯恩身中數(shù)槍，奄奄一息，他在濕漉漉的地面上打滾，發(fā)出奇怪的吼聲，劃破了寂靜的夜空 ，這種情況既邪惡又深刻阿貝爾·費(fèi)拉拉（Abel Ferrara）由于作品小眾，注定只在少數(shù)人中受歡迎，但對于一個長期堅持獨(dú)立制作的視頻極客來說，這已經(jīng)足夠了在我看來，如果說伍迪·艾倫的鏡頭展現(xiàn)了紐約的文學(xué)之美，馬丁·斯科塞斯的鏡頭展現(xiàn)了紐約的歷史之美，那么阿貝爾·費(fèi)拉拉的鏡頭展現(xiàn)了紐約的邪惡之美他就像一朵絢麗的邪之花，隱藏在夜色之下，用相機(jī)記錄著紐約的另一面