這部劇除了OJR酒吧和百貨倉庫外，幾乎沒有任何拍攝但即使是在這么小的舞臺上，這一情景也從日裔巴西移民史的角度反映了日本的近代史——明治維新時期的日本移民、太平洋戰(zhàn)爭、日軍入侵巴西后日本公民的內(nèi)亂等移民失敗與現(xiàn)代巴西日本歷史移民回國潮還包括10年前的福島海嘯和如今的COVID-19疫情除了歷史部分之外，本片還反映了圍繞老年人（女性）、年輕人和老年人的一些現(xiàn)實社會問題

女主角的父母還健在，她還有一個弟弟。

婚前曾被劈腿，但40多歲的她卻只為生活而活。

女主人公的一位朋友（村木飾）是一個不完整家庭中的獨生女尖子生的學(xué)習(xí)是很辛苦的他想回到家鄉(xiāng)照顧母親，卻又怕因為流言蜚語而丟面子女主角的另一位朋友（濱田）在孤兒院長大沒有任何學(xué)歷的他獨自工作，作為一名物流倉庫隊長，努力工作，但不善于與人溝通，沒有朋友拋開阿姨、奶奶們的人生故事，我想這三位40多歲的“老年婦女”的人生故事已經(jīng)能引起很多觀眾的共鳴畢竟，這三個人的人生經(jīng)歷的片段，可以構(gòu)成我們大部分生活的縮影

如果說阿姨、奶奶的人生故事，這部電影的背景就不是三言兩語所能表達的了。

讓我們深深地感受到，隱藏在皺紋下的歲月依然充滿魅力，哪怕是令人遺憾的往事，而不是驚心動魄的經(jīng)歷確實，40歲的女主角沒有以前那么漂亮了（-自然），奶奶、阿姨、叔叔的舞步也沒有以前那么優(yōu)美了（-人性），人物和演技都有點夸張了 ，而劇本顯然是為了戲劇性而加入了巧合 但這畢竟是漫畫改編，我個人認(rèn)為這部電影的內(nèi)容更多地在于這些角色的生活故事而不是表演本身，所以以演員和表演來評價這部電影太苛刻了我不認(rèn)為這是一部40歲以上的電影，也不是一部只針對女性的電影但我覺得能否對一個故事產(chǎn)生共情是和個人經(jīng)歷有關(guān)的，當(dāng)然這往往和年齡成正比回想一下十多年前的自己，剛從溫室里出來，雄心勃勃，決心不再回去，而且大多抵制陳詞濫調(diào)當(dāng)然，我不敢說我??現(xiàn)在經(jīng)歷了各種各樣的生活，但回望這些年的創(chuàng)傷和失敗，我不得不承認(rèn)當(dāng)年的我很天真，很天真當(dāng)村木終于想回家鄉(xiāng)卻又怕丟面子的時候，當(dāng)她媽媽在電話那頭說：“流言蜚語只是一陣風(fēng)”時，我淚流滿面我認(rèn)為這是一部非常強大的戲劇，如此之大，以至于我很驚訝這么小的舞臺能夠支撐它而且我并不認(rèn)為這部電影太雞湯或者說這部電影沒有編劇強行灌輸價值觀的說教感因為我們基本上都是從女主角的第三人稱的角度來聽這些配角的人生經(jīng)歷影片很少從事情的結(jié)果來表明一個選擇是對還是錯現(xiàn)實往往是，無論我們做出什么選擇，都有得有失，所以我們感到猶豫不決我看到一篇短評說這部電影是一群老男女與女主角談判實現(xiàn)夢想的故事——“40年后你的生活才剛剛開始！”我個人覺得這部電影水準(zhǔn)不高，有必要嗎？ “追逐夢想”不僅僅是陳詞濫調(diào)，甚至不是這部電影的主題首先，我不認(rèn)為女主角在OJR的工作是她的夢想，這主要是運氣；其次，村木放棄東京去謀職，是人生妥協(xié)的“反面”例子；第三，濱田在她眼里只想結(jié)婚生子，做個正常的家庭，哪怕是夢想，也只是高于生活我個人認(rèn)為，這些祖輩們通過自己的人生故事不斷向年輕一代傳達的東西是非常純粹的——人生是一場漫長的旅程，即使有過坎坷，最終也會回歸正常與其面對過去的不快樂，不如放下執(zhí)念面向未來對于女主角來說，放手意味著放棄穩(wěn)定的工作和社會保障，專心做一個讓自己快樂的服務(wù)員；對于村木來說，這意味著放棄在職場挖金子的夢想，向母親的手銬妥協(xié)；對于濱田來說，就是放下對幸福永遠不會降臨的執(zhí)念和恐懼，迎接未來的美好去年疫情發(fā)生前，我和好朋友第一次去了日本他是巴西日本移民的第三代后裔他不太懂日語我們幾乎依賴我讀漢字和她讀平假名她的父母都是第二代后裔他會說日語并認(rèn)識片假名，但看不懂漢字 10年前，我的父母和姐姐回到日本，在汽車工廠擔(dān)任裝配線工人我在她父母在日本的家里住了一天，和他們一起度過了平安夜家里的電視頻道大多是巴西節(jié)目我們通常用葡萄牙語交流，而不是日語我也和她姐姐聊了很多我姐姐是裝配線隊長他管理的團隊都是東南亞移民，其中也包括華人他在工作中主要用英語交流我的姐姐是第一個回到日本的，她的丈夫和她一樣，都是巴西移民的后裔他們在日本相識，并在日本養(yǎng)育了一兒一女孩子們接受傳統(tǒng)的日本教育，不會說葡萄牙語，但在日本官員眼中他們不是日本人我朋友的父母以及她姐姐的家人，包括她的孩子，都需要簽證她的姐姐說，因為她在巴西長大，所以南美人的性格與日本出生的人的性格并不融合除了工作和撫養(yǎng)孩子，她通常沒有朋友他們的家人回到日本謀生——在巴西期間，他們的家人依靠母親的卡拉 OK 酒吧維持生計所以當(dāng)我看這部電影時，當(dāng)我的朋友和他們的家人提到移民后裔對于“家在哪里”的迷失時，我不禁想起了他們以及回國時的“回到日本或者來到日本”的感覺更廣泛地說，即使是女主角本人和她的朋友也是陌生人從農(nóng)村、三二線城市到大城市、從三二線國家到一線國家的人口流動是當(dāng)今非常普遍的現(xiàn)象面對“家在哪里”的彷徨，如何在思鄉(xiāng)之余克服異國環(huán)境中的“孤獨感”，是越來越多年輕人面臨的生活問題