從《蜂巢精靈》到《南方》，維克多·埃利斯一直在努力解決角色內(nèi)心世界的困境這種困境既有角色本能產(chǎn)生的焦慮，也有時(shí)間賦予的沉重影片中的男人扮演一個(gè)有秘密的父親和丈夫的角色他盡力履行自己的義務(wù)，表達(dá)愛，同時(shí)也表明他接受被愛其實(shí)男人心里都有疙瘩他寫信與昔日戀人溝通，卻被告知要面對(duì)現(xiàn)實(shí)，徹底澆滅了他最后的希望男人的女兒在成長(zhǎng)過程中總是渴望父愛，卻從未真正體會(huì)到父愛她從男人身上得到的情感反饋，只是父親身份帶來的關(guān)心和投入隨著女兒漸漸長(zhǎng)大，她通過一系列的事件感受到了父親的抑郁她試圖幫助父親擺脫她，但她從未進(jìn)入他的生活帶著這個(gè)令人絕望的問題，男人最終走上了一條自我毀滅的道路

當(dāng)我們談?wù)摗赌戏健窌r(shí)，我們就不得不談?wù)摲鹄矢缯?quán)。

撇開這個(gè)背景不談，這個(gè)故事很可能傳達(dá)的是一場(chǎng)庸俗的中產(chǎn)階級(jí)家庭悲劇如果把整部電影放在這樣的背景下，它代表的是政權(quán)垮臺(tái)后個(gè)人和家庭的命運(yùn)《蜂巢精靈》、《南方》和《光之夢(mèng)》被稱為維克多·埃利斯的靈魂三部曲《蜂巢精靈》一個(gè)夢(mèng)境故事揭示了不可避免的人生困境《南方》用人物的成長(zhǎng)和經(jīng)歷來表現(xiàn)絕望和毀滅《光之夢(mèng)》是和解，《蜂巢精靈》和《南方》之間的第二個(gè)選擇《南方》本身就具有明顯的象征意義

一名男子和他的家人從南方逃亡，來到海鷗鎮(zhèn)，原因不明。

在海鷗鎮(zhèn)，人似乎沒有找到自己的存在他想念南方和他過去的愛情

女兒對(duì)南方充滿幻想和恐懼。

她懷念父親在南方時(shí)給予她的愛，但她也擔(dān)心父親在南方會(huì)陷入甜蜜的陷阱很難說整部影片的基調(diào)是悲劇還是喜劇，或許兩者兼而有之悲劇源于死亡的到來喜劇源于女孩們的成長(zhǎng)她沒有繼承父親靈魂深處的孤獨(dú)和絕望，而是以健康、崇高的姿態(tài)瘋狂成長(zhǎng)終于，女孩踏上了南下的路海鷗鎮(zhèn)是女孩的現(xiàn)在，南方是她父親的過去從現(xiàn)在走向過去，不僅是尋找失落的秘密，更是與死亡的和解當(dāng)然，過去的歷史也有被政權(quán)掩蓋的陰影，而這一切都必須通過這個(gè)女孩的眼睛來發(fā)現(xiàn)維克多·埃利斯創(chuàng)造了光線，圖像像霧一樣圍繞著觀眾它創(chuàng)造的是一個(gè)無(wú)法很好表達(dá)的現(xiàn)實(shí)世界，也是一個(gè)許多人試圖到達(dá)的令人沮喪的地方