《莫扎特傳》是英國著名劇作家彼得·謝弗在二戰(zhàn)后創(chuàng)作的一部戲劇他以宮廷音樂家薩列里和莫扎特之間的關(guān)系為敘事視角，講述了普通人對天才的欣賞和嫉妒作為第二次世界大戰(zhàn)期間的劇作家，彼得·謝弗當(dāng)時沒有參加任何社會組織他的戲劇在一定程度上仍然遵循著最本質(zhì)的戲劇手法然而在表演版本中，我們可以發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演刪除了原劇本中牧師的角色，而是直接將角色脫離了戲劇情境，對觀眾進(jìn)行獨(dú)白這是一種近乎布萊希特式的陌生化效應(yīng)然而，這并不能區(qū)分劇作家所屬的流派筆者認(rèn)為，他仍然是一位遵循傳統(tǒng)的劇作家因此，本文也對戲劇化的方法進(jìn)行了分析，這些方法在本作中是隱藏在最基本的戲劇化方法之外的雖然這兩個角色性格完全相反，但這樣的設(shè)定更多的是為了制造戲劇沖突經(jīng)典的二元對立設(shè)置創(chuàng)造了典型的戲劇張力這個世界往往不寬容天才因為他們除了擁有令人羨慕的才華之外，還擁有超越時間的藝術(shù)感悟此外，該劇還通過兩個人物的不同境遇和莫扎特去世后音樂的流行，將原本膚淺的對權(quán)力和階級壓迫的社會批判轉(zhuǎn)化為更深層次的歷史命運(yùn)這里的藝術(shù)就像無法隱藏的真理，而真理將永遠(yuǎn)存在其中，作者本人就是對歷史的改編，加深了這種命運(yùn)感但有趣的是，如果我們脫離這種簡單的劇情和人物的表面分析，去分析人本身和最終的結(jié)果，我們會發(fā)現(xiàn)兩個人之間是有共同點(diǎn)的，而這個共同點(diǎn)就會是這樣的這是兩個人在命運(yùn)面前維持沖突和對立的必要前提有趣的是，作者用兩次相似的“孤獨(dú)死亡”來處理兩個人的命運(yùn)提出死亡主題莫扎特的死集中在安魂曲的寫作上，黑衣人的幽靈開始出現(xiàn)在他的身上根據(jù)莫扎特的描述，正是這個黑衣人薩列里造成了他一生的悲慘命運(yùn)這就是為什么莫扎特一直受到薩列里所象征的權(quán)力的壓迫，直至去世如果用異世界和來世的概念來分析，那么薩列里無疑在異世界取得了令人信服的勝利但如果我們從歷史的角度來分析，我們都清楚地明白，莫扎特是最終的勝利者，而如何展現(xiàn)劇本中表達(dá)的觀點(diǎn)，如何還原歷史，作者在最后編輯了同樣諷刺的一段利里之死他的死并沒有被鮮花和人群包圍但和莫扎特一樣，他也被無盡的孤獨(dú)所包圍，而他的對手莫扎特也為他的孤獨(dú)負(fù)有責(zé)任薩列里去世前，他看到莫扎特的音樂在大街小巷被傳唱，他的音樂逐漸被忽視這就像莫扎特在去世前看著薩列里的音樂在宮廷中大受歡迎一樣這樣的處理不僅將兩個人之間的二元對立沖突延伸到了劇本的最后部分，而且結(jié)局的強(qiáng)度作為一種重復(fù)強(qiáng)化了難以形容的命運(yùn)感，無論人們?nèi)绾蜗敫淖兠\(yùn)都可以只能被巨大的環(huán)境或者某種命運(yùn)所吞噬，這也就固化了薩列里作為本劇悲劇人物的存在

而這樣類似的死亡，也是作者試圖建立莫扎特去世時尚未到位的道德秩序。

而且，薩列里和莫扎特雖然在性格和行為上有明顯的差異，但他們對音樂和藝術(shù)的投入是完全一致的，正是他們之間的契合造成了他們的尖銳差異沖突薩列里希望擁有莫扎特這樣的天才的創(chuàng)作能力他希望自己的作品能夠在藝術(shù)的長河中留下名字這種藝術(shù)追求也是莫扎特所向往的

還有一點(diǎn)是，雖然他們保持著敵對關(guān)系，但莫扎特在世時，只有薩列里能夠理解和欣賞莫扎特的音樂。

并且作者還展示了莫扎特歌劇在舞臺上的地位，而其他王公貴族則認(rèn)為莫扎特的作品是低俗喜劇，不值得在宮廷上演只有嫉妒的薩列里才能真正感受到他音樂的偉大當(dāng)導(dǎo)演表演莫扎特的戲劇時，薩列里也在場觀眾可以看到他是如何被莫扎特的演奏所著迷、感動落淚、在閱讀樂譜時陶醉崩潰的這些再次表明兩者具有共同的音樂審美但他們的競爭和對音樂的崇高追求卻讓薩列里這個沒有天才的人產(chǎn)生了強(qiáng)烈的嫉妒心，引發(fā)了整部劇的沖突這種沖突并不是作者最本質(zhì)的需要形成這一層共性，而是利用這一層共性來展現(xiàn)薩列里人性復(fù)雜的一面

他不僅欣賞莫扎特的才華，而且無法避免嫉妒的人性。

這賦予了薩列里更深的性格所以，正是這個共同體，讓薩列里在莫扎特最快樂和最痛苦的時刻陪伴在身邊，讓觀眾不僅看到薩列里作為反派對莫扎特的傷害，更看到了兩人的靈魂這個故事有一定的共鳴，讓觀眾對他們倆產(chǎn)生同情當(dāng)然，最重要的是，作者并沒有按照所謂的善惡對抗來描寫人物戲曲長廊，人物千千萬萬他們都有不同的畫面特征，但本質(zhì)上都具有相同的人性而作者并沒有放棄薩列里與莫扎特最相似的作品薩列里除了打壓莫扎特外，還保留了對神父的苦行莫扎特憤世嫉俗的外表中蘊(yùn)藏著他對世界痛苦和人生命運(yùn)的敏銳感知這是隱藏在人物行為之下的通常的詩意如果沒有這一層，人物就只是劇作家筆下的傀儡，兩個靈魂的激烈碰撞也無法撼動觀眾的心《莫扎特傳》主要人物的相似設(shè)計強(qiáng)化了人物的悲劇命運(yùn)，從而暗示了該劇的主題這樣的設(shè)計讓《莫扎特傳》在故事層面上獲得觀眾的喜愛，同時精彩精彩的表演給觀眾留下了深刻的印象