電影《馬亞一家》改編自同名文學(xué)名著內(nèi)容講述葡萄牙一個(gè)古老貴族家庭的沒(méi)落和年輕一代知識(shí)分子的生活態(tài)度，反映了19世紀(jì)末葡萄牙上流社會(huì)的保守、緩慢和缺乏活力十九世紀(jì)下半葉是現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)在歐洲碩果累累的時(shí)代法國(guó)的巴爾扎克、福樓拜，英國(guó)的狄更斯、薩克雷，俄羅斯的果戈里、托爾斯泰，西班牙的佩雷斯·加爾多斯、克拉林，都用他們對(duì)社會(huì)的真實(shí)描述，多部描寫(xiě)人物細(xì)節(jié)和生活的作品在文學(xué)史上留下了他們的名字 后來(lái)小說(shuō)家?？āさ隆P羅斯也出現(xiàn)在葡萄牙，與這位現(xiàn)實(shí)主義大師齊名 《馬亞一家》出版于1888年，反映了十八世紀(jì)葡萄牙社會(huì)的慣性，是這部作品的非凡成就劇情沒(méi)有什么曲折，人物都是用白描手法塑造的沒(méi)有激烈的內(nèi)心沖突，也沒(méi)有深刻的心理分析然而，這種被稱為19世紀(jì)下半葉葡萄牙人民病的慣性卻從未停止存在大量對(duì)社會(huì)環(huán)境中人物的日常生活和各種活動(dòng)的詳細(xì)描寫(xiě)總是在紙上顯露出來(lái)，并形成一幅美麗的世界風(fēng)俗畫(huà)卷我們可以將這些方面與曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》進(jìn)行比較，這也通過(guò)一個(gè)家庭的沒(méi)落來(lái)體現(xiàn)一個(gè)時(shí)代的悲劇將如此艱難的史詩(shī)改編成電影需要很大的勇氣違背了葡萄牙當(dāng)?shù)赜^眾的期待和希望，自然要承受更大的壓力不過(guò)，兩個(gè)小時(shí)的影片也會(huì)對(duì)原作進(jìn)行大幅刪減這個(gè)版本《馬亞一家》雖然算不上是代表作，但是制作水平還是說(shuō)明了主創(chuàng)們下了很大的功夫這部電影有幾個(gè)有趣的地方：一是從黑白到彩色的轉(zhuǎn)變，然后又回到黑白影片中出現(xiàn)了這個(gè)家庭的四代人前三代以黑白顯示直到第四代卡洛斯（影片主角）出現(xiàn)，影片才開(kāi)始使用色彩終于，經(jīng)過(guò)十年的旅行，還活著的卡洛斯再次踏上故鄉(xiāng)的土地，影片回歸黑白模式一般白紙黑字的段落時(shí)間不多，都是一筆寫(xiě)下來(lái)的影片主要講述了卡洛斯和一群年輕朋友在葡萄牙首都里斯本閑逛的故事，反映了當(dāng)時(shí)這個(gè)國(guó)家的一些狀況他們是上層階級(jí)，受過(guò)良好教育，其中包括作家、詩(shī)人和醫(yī)學(xué)家他們討論政治，他們喜歡歌劇和賽馬，但與情人的嬉戲卻暴露了他們的墮落和輕浮從黑白、到彩色、再到黑白的表現(xiàn)形式與小說(shuō)所表達(dá)的批評(píng)相結(jié)合，反映了葡萄牙上流社會(huì)保守、停滯、缺乏活力的心理狀態(tài)

二、外景和內(nèi)景。

看完電影后，你會(huì)對(duì)電影的取景地印象深刻由于影片的外景地是畫(huà)布的形式，與舞臺(tái)劇的背景沒(méi)有什么區(qū)別，所以整部影片看起來(lái)非常具有戲劇性雷乃的最后一部作品《縱情一曲》也采用了這種方法不過(guò)，本片并沒(méi)有完全采用這種方式室內(nèi)場(chǎng)景是在實(shí)景中拍攝的瑪雅家族的“向日葵府”等建筑非常漂亮，為影片增添了美感外部的戲劇性與內(nèi)部的現(xiàn)實(shí)交織在一起令人耳目一新觀眾不僅要融入故事中去認(rèn)知它，更要脫離故事去審視它 3.攝影構(gòu)圖這部電影的攝影和構(gòu)圖都是一大樂(lè)趣再加上精美的道具、布景、演員的服裝，整部影片非常精致有兩個(gè)場(chǎng)景給我留下了深刻的印象一位卡洛斯的父親和他的妻子走向世界，走遍了世界各地影片以旁白的方式處理，兩個(gè)人旋轉(zhuǎn)接吻的姿勢(shì)，這是一個(gè)“音樂(lè)盒”的姿勢(shì)甚至配樂(lè)也是一個(gè)音樂(lè)盒另一幅是卡洛斯和他的朋友們欣賞歌劇，通過(guò)旁白你可以看到卡洛斯和他的愛(ài)人進(jìn)行眼神交流還有卡洛斯和阿加觀看賽馬的場(chǎng)景賽馬的全景慢動(dòng)作長(zhǎng)鏡頭堪稱今年最美的瞬間之一另外，影片其他部分的構(gòu)圖和攝影都很美，演員的姿勢(shì)也給人一種時(shí)尚大片的感覺(jué)四、夢(mèng)想這部電影的風(fēng)格突然發(fā)生了變化圖片歪斜了老祖父阿豐蘇在半夜夢(mèng)見(jiàn)了小時(shí)候的孫子卡洛斯他和老管家的對(duì)話表明，阿豐蘇從未忘記，仍然記得兒子的死對(duì)離開(kāi)的兒媳婦有憤怒這也提醒人們，阿豐蘇還有一個(gè)孫女四處游蕩，老人很擔(dān)心五、旁白這部電影有很多旁白從旁白開(kāi)始，觀眾感覺(jué)像是在聽(tīng)一個(gè)人講一個(gè)很長(zhǎng)的故事這部電影的旁白處理得非常好，完全契合劇情，甚至為劇情增光添彩例如，歌劇院的場(chǎng)景和阿豐蘇死亡的場(chǎng)景完全是崇高的還有一點(diǎn)需要強(qiáng)調(diào)的是這部電影的劇情

如果你不留心的話，你會(huì)誤以為這是一個(gè)血腥的故事。

本片根據(jù)原著改編，刪減了很多內(nèi)容導(dǎo)演也知道精簡(jiǎn)的劇情太單薄，無(wú)法說(shuō)服觀眾，所以他對(duì)影片中的劇情做了很多預(yù)演我們先來(lái)分析一下卡洛斯和瑪麗亞·埃杜阿達(dá)之間的愛(ài)情歷程

導(dǎo)演為卡洛斯和瑪麗亞安排了4次約會(huì)，隨后卡洛斯借看醫(yī)生的機(jī)會(huì)認(rèn)識(shí)了瑪麗亞。

四次邂逅是卡洛斯的愛(ài)與渴望愛(ài)情的積累，使得后來(lái)的愛(ài)情和亂倫不可避免另外，“亂倫”是被認(rèn)為血腥的最大因素，導(dǎo)演也下了很大的功夫影片中阿豐蘇的夢(mèng)境中，瑪麗亞說(shuō)卡洛斯長(zhǎng)得像她的母親，瑪麗亞以前在巴黎的鄰居很困惑表情等細(xì)節(jié)都是亂倫的伏筆導(dǎo)演精心的創(chuàng)作手法也是我對(duì)這部電影印象深刻的原因之一我還沒(méi)有完全列出來(lái)請(qǐng)影迷在看電影的時(shí)候多關(guān)注一下電影的細(xì)節(jié) 《馬亞一家》的背景是18世紀(jì)的葡萄牙如果想更好地了解這部影片，建議先了解一下當(dāng)時(shí)葡萄牙社會(huì)的現(xiàn)狀另外，《馬亞一家》小說(shuō)有中文版，感興趣的影迷可以購(gòu)買閱讀