我在看《迷失天使城/豐饒之地/富足之地 》的時候，正好出差回來長江復線大橋建成通車我看到網(wǎng)上所有人都在歡呼但我無緣無故地感到奇怪和分離那一刻，我對重慶的印象來自于歡呼的人們，來自于橋上滿是人們歡呼慶祝長江復線大橋通車的照片，來自于持有這張照片的城市 　　已經(jīng)20多年了在我三四歲的時候，爸爸推著一輛新買的嬰兒車從解放碑到水泥廠（海棠小月）我突然覺得自己有點像文德斯，看不到這座城市的興衰 　　　　文德斯一生都在從德國到美國旅行他那臺破舊的廣角相機面對著大城市和廣闊的沙漠，似乎只有廣角才能捕捉到他所看到的風景為了不被巨大的場景吞沒，相機就成了他的武器 　　 Wenders 的風格從不以城市為背景城市不是人們的舞臺，城市就是它本身，就像沙漠、海洋和工廠一樣，它是孤獨的矩陣有點像《瘋狂的石頭》謝小萌說的：　　從這個角度來看，我每天都在看這座城市

我發(fā)現(xiàn)城市是母親的身體，我們生活在她的子宮里。

　　　　 在《黑客帝國》、《銀翼殺手》、1984 年中，我們都被母親的身體吸收了但文德斯想要描繪的并不是母親體內(nèi)的人，而是母親體外的身體母親身體的成長、消失和幻滅

文德斯將工業(yè)化母親的身體并置在大自然的荒野中，并將邊緣化作為保護人性的印象。

，將城市視為生命的一個過程，給予個體及時逃離的希望。

　　后911時代的美國主題《富足之地 》在文德斯的處理下充滿了冷幽默連名字都冷酷而可憐 911之后的繁榮之地？世界上最大、最安全的國家、人民最幸福、生活最幸福的國家？但這種冷漠并不是英雄網(wǎng)呈現(xiàn)的那種：　　“這次借用德國的云文達斯，以故事的形式繼續(xù)他的美國電影，說美國政府不好”在美國，財富的外表原來就是一切，因為沒有人關注一些窮人在紐約和洛杉磯這樣的大城市，社會權利極度分化，貧民窟里的生活和福利并沒有把自己的事情搞亂，但不得不干涉外國國家事務 無情的政客利用911進行個人宣傳，或者更確切地說，將所有阿拉伯人視為恐怖分子 一個喜歡殺人的年輕人　　 文德斯的冷酷深入骨子里，他只關心自己的內(nèi)心感受，政治再大，他也只能在心里執(zhí)行在《富足之地 》中，政治是一個后退的背景，就像顧長衛(wèi)的《孔雀》一樣，背景設定在過去一個晦澀的時代時間和時期無關緊要，普遍的主題是人物的命運 　　文德斯幾乎沒有票房可言他對都市荒漠的奉承和對個人命運的麻木不仁，讓每個人都舍不得離開或者不敢走出自己的圈子每次我看文德斯的電影，我都覺得他有點不對勁我會用一只手將你從城市的沙漠中拯救出來，然后我會將你扔進自然的沙漠中看他的視頻讓我感到自由但又孤獨這比去酒吧跳舞唱歌有趣多了 　　“文德斯從德國來到美國，作為德國新晉電影導演之一，他的作品囊括了好萊塢的形式和流派，主要表現(xiàn)孤獨、優(yōu)柔寡斷和不安的意識，探討德國人如何理解生活二戰(zhàn)后無法抹去的美國文化的矛盾和沖擊情結(jié)歐洲人有著強烈的歐洲潛意識，所以導演并沒有像他一樣對美國進行如此豐富而執(zhí)著的再現(xiàn)權力》（http://www.filmsea.com.cn/focus/article/200404280035） 　　 因此，文德斯雖然想用《迷失天使城/豐饒之地/富足之地 》來諷刺美國政治，但也難掩他對美國的渴望是代表了這個星球上最主流的魔法的外國魔法，就像在我們的生活中，如果走不開，就去麻將里洗腳，跳舞吧禮堂、雜志、酒吧、談戀愛、賺錢，在學校、考場、商場、辦公室、職場、欲望場擁抱這座城市，愛得死去活來或者，如果你有能力，就逃避這一切 ，你無法逃脫腳下的磁場 　　文德斯的電影不是電影，而是作品我們不能用眼睛去追隨他們，而是用我們的心去追隨他們我們怎么能去電影院看自己而不是看他的電影呢？這部電影沒有必要在大電影院上映它只在電影史上占有一席之地當文德斯拍電影時，他會想到柏林，就像我看電影時會想到重慶一樣