一部偉大的電影 早在 1991 年迪士尼電影上映之前，讓·谷克托 (Jean Cocteau) 就在 1946 年制作了《美女與野獸》

這是電影史上最神奇的電影之一。

在CGI和現(xiàn)代生物化妝出現(xiàn)之前的時(shí)代，這種充滿技巧和令人驚嘆的特效的幻想給我們帶來(lái)了像人一樣孤獨(dú)、像動(dòng)物一樣被誤解的野獸。

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作為詩(shī)人和超現(xiàn)實(shí)主義者，科克托拍的不是一部“兒童電影”，而是改編了一個(gè)經(jīng)典的法國(guó)故事，他認(rèn)為在經(jīng)歷了二戰(zhàn)的痛苦后，這個(gè)故事具有特殊的意義：任何童年的不幸都可以使任何人變成野獸熟悉 1991 年動(dòng)畫(huà)片的人會(huì)認(rèn)出這個(gè)故事的一些元素，但基調(diào)明顯不同科克托使用令人難忘的圖像和大膽的弗洛伊德符號(hào)來(lái)暗示他的角色潛意識(shí)中升起的情感想象一下這張美麗的非凡照片，她在城堡的桌子旁等待野獸的第一次出現(xiàn)他出現(xiàn)在她身后，悄悄走了過(guò)來(lái)她感覺(jué)到他的存在，并開(kāi)始做出一些觀眾所說(shuō)的恐懼反應(yīng)，盡管這顯然是一種高潮在他見(jiàn)到她之前，他就深深地吸引了她，幾秒鐘后告訴她他不能娶她——一個(gè)野獸！ - 他在玩一把刀，而不僅僅是一把刀野獸的住所是電影史上最奇怪的住所之一——達(dá)利版的“世外桃源”大廳里，燭臺(tái)一字排開(kāi)，由從墻壁延伸出來(lái)的活生生的手臂支撐著雕像是活的，他們的眼睛追隨人物（野獸的囚徒，被魔法囚禁？）門(mén)自動(dòng)打開(kāi)當(dāng)美女第一次進(jìn)入野獸的領(lǐng)地時(shí)，她似乎在距離地面幾米的地方夢(mèng)幻般地奔跑隨后，他的雙腿沒(méi)有動(dòng)彈，而是如同被磁力吸引一般，滑行著 （斯派克·李做了這個(gè)效果

）他看到野獸的指尖冒出煙霧，這讓他感到困惑——這是他正在殺人的跡象。

當(dāng)她領(lǐng)著他走進(jìn)臥室時(shí)，門(mén)的一側(cè)是普通的衣服，另一側(cè)則是王后的裝束美女在城堡里被扣為人質(zhì)她和她的父親、兩個(gè)不友好的姐妹和一個(gè)愚蠢的兄弟住在一起，他的英俊男友想娶她但她不能結(jié)婚，因?yàn)樗疹櫢赣H他的生意岌岌可危，在一次前往港口的旅途中，他得知自己失去了一切在一個(gè)暴風(fēng)雨的夜晚，他在回家的路上穿過(guò)一片森林，墜入了野獸的城堡，在那里他被俘虜并被告知他必須死野獸提出了一個(gè)條件：他可以回家，但必須在三天內(nèi)回來(lái)，否則就送走他的一個(gè)女兒當(dāng)然，其他姐妹也會(huì)嗤之以鼻，找借口父親說(shuō)他已是晚年，要一個(gè)人回去但美女卻溜了出來(lái)，騎上了怪物的白馬，它知道去城堡的路野獸對(duì)他說(shuō)的第一句話是：“他沒(méi)有危險(xiǎn)”他確實(shí)沒(méi)有危險(xiǎn)野獸能夠感覺(jué)到，一個(gè)愿意繼承父親位置的女孩有著一顆善良的心他告訴她，每天晚上7點(diǎn)他都會(huì)問(wèn)她同樣的問(wèn)題：“你愿意做我的妻子嗎？”她顫抖著說(shuō)她永遠(yuǎn)不會(huì)嫁給他，但最后心軟了，同情他，看到他是善良的他給了她一個(gè)神奇的手套，使她能夠在城堡和房屋（從墻壁中突出）之間快速移動(dòng)，而她的財(cái)產(chǎn)所在的花園的鑰匙則煽動(dòng)了一場(chǎng)陰謀姐妹們計(jì)劃邪惡，但當(dāng)然是美麗獲勝她的父親從臨終的床上醒來(lái)，野獸卻病倒了，當(dāng)他懇求他讓他振作起來(lái)時(shí)，他的最后一句話是悲慘的：“如果我是人類，我也許能夠證明他們的愛(ài)，他們可以跪下并接受他們的愛(ài)”死”然后那個(gè)想娶她的不忠的朋友也死了，當(dāng)他的身體變成了野獸的時(shí)候，野獸就復(fù)活了一位與他死去的朋友有著驚人相似的王子難怪，因?yàn)檫@三個(gè)角色——朋友、野獸和王子——都是由讓·馬萊扮演的奇怪的是，作為野獸的馬雷多么有魅力，作為王子卻顯得多么膚淺就連美女也沒(méi)有高興地跳進(jìn)他的懷里，而是困惑地看著她的新伴侶，承認(rèn)她想念野獸瑪琳·黛德麗 (Marlene Dietrich) 也是如此，她在電影首映式上握住了科克托的手當(dāng)公爵閃進(jìn)畫(huà)面，微笑著自稱是美女的新情人時(shí)，迪特里希對(duì)著屏幕大喊：“我美麗的怪物在哪里？”盡管谷克托（1889-1963）拍了很多電影，但他主要認(rèn)為自己是一位詩(shī)人，而不是電影制片人他繪畫(huà)、雕塑、寫(xiě)小說(shuō)和戲劇，并激發(fā)了巴黎藝術(shù)界的潮流他的第一部超現(xiàn)實(shí)電影《詩(shī)人之血》于 1930 年拍攝，與達(dá)利和布努埃爾合作拍攝了臭名昭著的《黃金時(shí)代》這兩部電影都是由維孔特·德·諾亞制作，在谷克托的電影引起軒然大波后，維康特·德·諾亞推遲了后者的上映（布努埃爾寫(xiě)道，如果觀眾沖向銀幕，他就會(huì)向觀眾扔裝滿石頭的口袋）科克托的電影中出現(xiàn)了一些著名的畫(huà)面，比如鏡子變成一灘水，以及主人公擦手時(shí)一張嘴粘在了手上 《詩(shī)人之血》是一部詩(shī)人制作的藝術(shù)電影 《美女與野獸》是一部由藝術(shù)家制作的詩(shī)意電影這張照片是在他的老情人馬雷的要求下拍攝的，馬雷有著迷人的輪廓和標(biāo)志性的外表，與拍攝他的瘦長(zhǎng)、不停抽煙的科克托形成鮮明對(duì)比拍戲的幾個(gè)月很痛苦，需要注射青霉素由于皮膚病每三個(gè)小時(shí)一次由于科克托不確定自己是否掌握了這部雄心勃勃的作品的技術(shù)，他聘請(qǐng)了導(dǎo)演雷內(nèi)·克萊門(mén)特（Rene Clément）（《怒海沉尸》）作為他的技術(shù)顧問(wèn)；才華橫溢的電影攝影師亨利·阿萊孔負(fù)責(zé)外飾舞臺(tái)設(shè)計(jì)師克里斯蒂安·貝拉德 (Christian Berard) 負(fù)責(zé)化妝、布景和服裝設(shè)計(jì)（他的想法基于古斯塔夫·多爾 (Gustave Dore) 的插圖），介于現(xiàn)實(shí)主義和室內(nèi)幻想之間服裝非常精致，據(jù)說(shuō)“演員想穿多少就穿多少”科克托關(guān)于這個(gè)過(guò)程的所有想法都保存在他的日記《美女與野獸：電影日記》中，記錄了他的堅(jiān)持和對(duì)自己健康的漠視 1945 年 10 月 18 日，他寫(xiě)道：“醒來(lái)的時(shí)候非常痛苦由于我無(wú)法入睡，也無(wú)法行走，我拿起這本小冊(cè)子，試圖向讀到這些文字的陌生人解釋它我哭著讓自己平靜下來(lái)”痛苦你的電影讓我成為了我們的朋友我很高興今晚再次觀看這部電影，它講述了更深層次的心理層面科克托想要?jiǎng)?chuàng)作一首詩(shī)，不是用文字而是用圖像來(lái)引起人們的興趣，盡管這個(gè)故事采用了熟悉的寓言形式，但它的表面似乎掩蓋了更深層次、更令人不安的潮流，甚至連那些被放在一起的孩子也能看到憑借黑白攝影和字幕（然而，它們很短且易于閱讀），那些克服這些障礙的人會(huì)發(fā)現(xiàn)電影的作用不僅僅是一部這是一部迪士尼動(dòng)畫(huà)片，因?yàn)樗粌H僅是一部粗俗的喜劇，而且像所有童話故事一樣，它講述了我們真正的恐懼和欲望