影片前半部分以自戀、自以為是的男性視角講述了勞拉尋找的故事；另一半是女性視角下勞拉的故事上半場(chǎng)的疑問(wèn)在下半場(chǎng)不僅得不到解答，還引發(fā)新的疑點(diǎn)但最好的是，你不會(huì)覺(jué)得導(dǎo)演在開(kāi)玩笑，而是會(huì)享受這種文學(xué)體驗(yàn)例如，在第一卷中，勞拉無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了一段20世紀(jì)60年代的戀情，線索就來(lái)自于圖書(shū)館收藏的信件由此，勞拉和同事七巧踏上了尋找信件的充滿想象力的冒險(xiǎn)之旅，而信件中的女主人公卡門(mén)的形象也不斷揭開(kāi)越來(lái)越多的線索閱讀彼此信件的過(guò)程，就像在寫(xiě)一本文學(xué)氣息濃厚的言情小說(shuō)最有趣的是，勞拉還幻想了卡門(mén)的心理活動(dòng)，增添了她懷孕后流浪的故事她為什么這樣做以及未出生的女孩將如何回到她父親身邊根本沒(méi)有解釋換句話說(shuō)，這就是勞拉想要的生活：逃離，去一個(gè)新的世界獲得自由這也體現(xiàn)了她隨后的“逃跑”舉動(dòng)前半部分充滿了回憶和幻想，不斷地用插曲和倒敘來(lái)豐富故事，其實(shí)還是很容易理解的在接下來(lái)的影片中，情況突然發(fā)生變化，故事變得越來(lái)越撲朔迷離，甚至詭異莫測(cè)比如勞拉在哪里？你在做什么同性伴侶的起源？怎么又跑了？誰(shuí)抓住他們？他們撫養(yǎng)的“它”是誰(shuí)？并不是所有事情都能得到解答就像卡夫卡故事的主角K先生一樣，永遠(yuǎn)進(jìn)不了城堡他永遠(yuǎn)不知道他們里面是誰(shuí)，他們長(zhǎng)什么樣，或者他們?cè)谧鍪裁匆簿褪钦f(shuō)，尋找勞拉也是在等待戈多，沒(méi)有結(jié)果，但過(guò)程卻很精彩你可以把它看作一個(gè)荒謬的故事，一個(gè)非常卡夫卡式或貝克特式的故事，你甚至可以想到博爾赫斯因此，它的文學(xué)性使得觀看電影的體驗(yàn)更加有趣和反思換句話說(shuō)，大多數(shù)時(shí)候電影更像是一部小說(shuō)，電影的結(jié)構(gòu)也在章節(jié)中介紹無(wú)論你翻到哪一章，這都是一個(gè)新的故事只是在電影的最后10分鐘畫(huà)面突然從4:3變成了？傳統(tǒng)電視格式改為2.39:1？寬屏格式

我明白，故事的媒介從小說(shuō)變成了“電影”，更有質(zhì)感，色調(diào)也有了一絲油畫(huà)的氣質(zhì)。

同時(shí)我也明白，這也是一種人文精神的時(shí)空穿梭：即人物逃離現(xiàn)實(shí)進(jìn)入電影，逃離政府對(duì)烏托邦無(wú)所作為的小鎮(zhèn)，逃離瑣碎生活進(jìn)入一個(gè)田園詩(shī)般的世界 導(dǎo)演不遺余力地表現(xiàn)勞拉像苦行僧或吟游詩(shī)人一樣漫無(wú)目的地游蕩，直到最后一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，她突然消失，仿佛從未存在過(guò)如果簡(jiǎn)單地將她的失蹤解釋為大家的幻想，那就太膚淺了它存在，但它就像戈多每個(gè)人都認(rèn)識(shí)她，但他們只是沒(méi)有等到他找到她

因?yàn)樗诿總€(gè)人的心里，每個(gè)人都有不同的答案，不同的選擇。

由此產(chǎn)生的影片本身的電影基調(diào)與之前周報(bào)的基調(diào)完全不同最后一首比較夢(mèng)幻、理想、田園這是勞拉的一種精神逃避行為

她或許無(wú)法逃避卑鄙瑣碎的現(xiàn)實(shí)，但她可以想象、稀里糊涂地實(shí)現(xiàn)自己真正的獨(dú)立覺(jué)醒。

電影持續(xù)了四個(gè)半小時(shí)，但我并不覺(jué)得累我反而沉浸其中無(wú)法自拔我喜歡緩慢而詭異的節(jié)奏，喜歡記憶與幻想交織的基調(diào)，喜歡日常對(duì)話的詩(shī)意文學(xué)性，喜歡章節(jié)交替時(shí)的細(xì)節(jié)結(jié)構(gòu)

娛樂(lè)。

也許我喜歡電影里一切莫名其妙的東西，神秘又引人入勝