（劇透）在世界電影的背景下，《71暴亂夜》（'71）的成功在于導(dǎo)演平衡電影的本土性和普遍性的能力影片一方面以北愛爾蘭獨特的歷史背景為素材，另一方面引出能夠引起國際觀眾共鳴的人文主題除了保證主題深度之外，故事情節(jié)極其緊湊，人物關(guān)系復(fù)雜多變，也是成功的商業(yè)電影運營然而，來自香港的翻譯可能會產(chǎn)生誤導(dǎo)，因為影片的主要情節(jié)不是“騷亂之夜”，而是當(dāng)權(quán)者造成的暴力和混亂虛構(gòu)的故事取材于真實的歷史場景：1971年的北愛爾蘭，寧愿離開英國的共和黨人（主要是天主教徒）和寧愿留在英國的統(tǒng)一派（主要是新教徒）在英國持續(xù)多年的沖突中加里是英國陸軍的一名新兵，當(dāng)他被派往北愛爾蘭首府貝爾法斯特時，他以為自己只是履行維持法律和秩序的一般職責(zé)，很快就可以回家了和他在一起

他的孩子們。

然而，情況的變化比他想象的要快得多：在一次搜查任務(wù)中，憲兵/軍官的野蠻行為引起了公憤混亂中，一名士兵的槍被偷了當(dāng)加里和他的同事追趕他時，他們被共和黨人包圍了正當(dāng)他們以為有人已經(jīng)脫離困境時，共和軍突然出現(xiàn)，槍殺了加里的戰(zhàn)友

加里拼命地跑過狹窄的小巷，幾乎找不到庇護(hù)所。

晚上，加里試圖在黑暗中返回軍營，并遇到了一位愿意幫助魯莽士兵的親英聯(lián)邦男孩。

男孩想先把加里介紹給他的叔叔，而他的叔叔是統(tǒng)一派的小領(lǐng)袖在一個偽裝成酒吧的基地里，他與負(fù)責(zé)情報工作的英國MRF合謀，用炸彈襲擊了共和黨人這一幕恰好被加里注意到，意外立刻發(fā)生了 MRF人員離開后，炸彈突然爆炸酒吧突然被毀，加里受傷逃走

當(dāng)晚，各方都在尋找這位新兵：愛爾蘭共和軍的激進(jìn)派想迅速消滅他，加里的軍隊則想找到失蹤的成員。

表面上看，兩黨立場明確：愛爾蘭共和軍、英國士兵和統(tǒng)一新教徒站在一邊，而愛爾蘭共和軍和傾向于離開英國的天主教徒則站在另一邊然而，后來救加里于危難的人卻是共和黨人，而奪走他生命的通緝犯不僅包括共和軍中的武裝分子，還包括因為炸彈計劃而想要讓他噤聲的MRF領(lǐng)導(dǎo)人盡管加里后來逃脫了危險，但他卻無法在軍內(nèi)討回公道他深深認(rèn)識到自己“只是部隊里的一塊肉”，而不是一個人如果觀眾期望通過這部劇了解更多關(guān)于北愛爾蘭沖突的歷史，他們可能會相當(dāng)失望有趣的是，主人公加里對任務(wù)背后的政治斗爭和陰謀完全不知情，他的困惑類似于不熟悉相關(guān)歷史事實的觀眾事實上，電影制作者可以根據(jù)自己的需要改變時間和空間背景，將其變成在伊拉克執(zhí)行任務(wù)的美軍，或者南美國家的警察意外闖入毒梟的基地權(quán)力和人性的黑暗是不同文化的共同主題，主角也不是純粹的弱者，還有更弱小的人，這讓故事的層次感更加豐富最終，編劇沒有讓主角去思考“是否幫助了壞人”他可能是想減少影片的政治色彩，避免嚇到不熟悉歷史的觀眾，從而將焦點轉(zhuǎn)移到更普遍的人性上 Gary迷失的處境或許更容易讓觀眾深究——一開始世界似乎很清晰，自己的立場也很明確，但漸漸地他發(fā)現(xiàn)“對方”不一定對自己不好，而“自己”也不一定是壞事派對' “人”也可以隨時拋棄他加里以為自己只是“維護(hù)治安”，但當(dāng)他進(jìn)入執(zhí)行任務(wù)的區(qū)域時，卻被認(rèn)為是入侵者，并受到當(dāng)?shù)睾⒆尤訓(xùn)|西的“歡迎”政治立場的區(qū)分在劇中逐漸被人性的區(qū)分所取代，但人性也有善惡兩面受傷并展現(xiàn)美德；MRF領(lǐng)導(dǎo)人將敵人和同事都視為可以利用的工具，如果下屬想要殺戮，就必須饒恕敵人，這似乎是殘酷和奸詐的，但人們可能會對此感到不滿 “普遍”的信息過于膚淺，犧牲了全球營銷的深度，未能通過具體的歷史參考引發(fā)更深層次的思考值得稱贊的是導(dǎo)演揚·德曼格的空間處理能力通過出色的剪輯和策劃技巧，他將普通公民的生活空間變成了令人興奮和危險的空間主角在小巷、方正的公寓里與敵人捉迷藏，這也讓香港觀眾想起香港電影中常見的后巷和公屋熟悉的日常情況突然變成未知且危險的地方失落感既有具體的一面，也有象征性的一面在這里，來自世界各地的觀眾能夠?qū)ψ兓媚獪y的社會局勢產(chǎn)生共鳴（最初發(fā)表于《基督教》《時代論壇》#1448 - 2015年5月31日）