（引號中的文字摘自羅蘭·巴特的作品）《密境里斯本》是導(dǎo)演去世前創(chuàng)作的作品延續(xù)了前作《追憶似水年華》的講故事風(fēng)格它仍然是普魯斯特式的經(jīng)常賬戶，但絕不是小事最后一張故事是上一篇故事的后續(xù)將會與之前的故事交織在一起它和它的根源一樣華麗，但故事本身并不太復(fù)雜只是場景和人物顏色完全不同，沒有了之前的明快和歡樂歡樂中彌漫著灰色、朦朧、冰冷的悲傷作品中，不同的故事發(fā)生在不同的人身上，并以第一人稱的方式講述，最終都歸因于與之相關(guān)的主角這類故事不同于綜藝節(jié)目中強烈主觀情感的表達，無論是講述自己的故事還是他人的故事 ，卻以輕松漫無目的的方式講述，讓人感覺講自己的故事就像講別人的故事，講別人的故事就像講自己的故事導(dǎo)演，或者故事本身，對每個人都有深遠的影響一個人的墨色都是一樣的，一雙完全冷漠的眼睛，讓這個以第一人稱講述的故事更加冷漠這樣做的原因是它是通過一個老人或垂死者的眼睛來講述的套用羅蘭·巴特的“零度寫作”，這是一個用“零度鏡頭”講述的故事，灰色，中性，沒有任何情感，一種把生活變成命運的樣子，讓生活變得不可靠再次生活所有的角色都像場景變換場景中的木偶，要么完全渲染，要么抽象如果你從未去過療養(yǎng)院或精神病院，你無法想象那些人是如何生存的 ————————————————————“先是幻想，然后是記憶，卻從未占有：這是晚年最后的絕境而正是這種矛盾的情況，使得一個活到老年的人具有雙重存在，他永遠無法實現(xiàn)完整的存在，某種只有在不存在時才存在的東西存在” - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ----------- ——————————————————————————————————————— ————————————————— 而這部影片所表達的這種絕望的處境就是故事中的每個人物：“他們以‘求新’的態(tài)度生活，但他們真正擁抱的卻是”死亡與痛苦的深淵 悲慘故事般的悲劇高潮相互跟隨，相互疊加，最后，連主角本人也不能幸免，讀完第一個故事你仍然可以嘲笑它的廢話和陳詞濫調(diào)，但故事的講述方式是這樣的前面提到的零度鏡頭感，會迫使你嚴肅或忍住笑容看下一個然后下一個，在連續(xù)四個半小時的悲慘故事之后，人達到了一定的極限當(dāng)觀眾的心理期待不斷降低，寄托在下一個故事上的時候，你就被迫需要一個暖心的場景或者一段暖心的段落作為調(diào)整，但導(dǎo)演不給你這樣的機會，盡管已經(jīng)足夠了

和出生，有無數(shù)的愛情、友情和親人。

愛情可以是混亂的，但幾乎所有的婚禮都會導(dǎo)致死亡，所有的出生都會導(dǎo)致離婚我們不能依靠它們中的任何一個來安置我們的情緒，因為它們最終都會被殺死，不正常的情緒會被放逐正常的情緒會被驅(qū)使至無助 —————————————————“人的真正的無序性給了他一種團結(jié)激情和快樂都是積極的原則，無序創(chuàng)造世界這種深刻的結(jié)構(gòu)中有一種令人眼花繚亂的虛無：從一個層次跌落到另一個層次，從英雄主義到野心，從野心到嫉妒，沒有最終目標(biāo)；我們無法對人給出一個不可簡化的明確定義” ——————————————而在這部電影中，這些故事顯得異常無序性創(chuàng)造了一種秩序，構(gòu)成了一種回歸，一種循環(huán)，一種帶有神秘色彩的宿命輪回影片中的每個角色都代表了一種人，像平面紙娃娃一樣講述著故事，展現(xiàn)著他們的虛構(gòu)和荒誕他用一種虛構(gòu)的方式講述了皇宮秘史，但卻讓你在信心不斷降低的情況下接受它的真實性，因為每個故事你可能都看過、聽過十多次，而且無論是是真是假不得而知當(dāng)它成真時，你不禁感嘆：人生也不過如此這一刻你會覺得你最接近生活的真相 ————————————————————“人不過是一具激情的骷髏，而這具骷髏本身也不過是虛無的幻象：人是沒有安全感的這種不真實的眩暈也許是所有去神秘化的代價，因此，最大的清晰度往往是最大的不真實的反面：一旦我們開始摘下人類面具，我們最終會去哪里以及如何結(jié)束 ？”—————————————— —————— 當(dāng)主角在接近尾聲時遇見了他的祖父，絕望的觀眾開始期待他最終的救贖時，故事仍然沒有’有道理給了他，他爺爺不給他，他也不給他爺爺，一切都顯得不合理鏡頭再次聚焦在這次祖孫相見，主角表情不受影響、淡然，也是情有可原的我們再一次別無選擇，只能接受事實的真相至此，我們已經(jīng)將其定義為事實主角此時此刻的處境正是這樣：如果我欠了什么，就讓我變得一文不值，無能為力俗話說“往事不堪回首”，對于年輕的約翰來說，現(xiàn)在就取決于你了過去的事情太多了，他無法回顧顯然，他已經(jīng)達到了一個成年人所能承受的極限他選擇逃避、放逐自己，但這就是新生活的開始嗎？而直到最后，觀眾總是錯的 ———————————————————— “回憶是一種令人興奮又悲傷的行為；本文寫道，只有當(dāng)回憶最終達到基本穩(wěn)定的行為時，才能實現(xiàn)對回憶的熱情而寫作是記憶的開始，反之，寫作則是死亡的開始（無論你開始寫作的時候有多年輕） ——在之前的故事中，角色一一出現(xiàn)，隨著每個角色的離開，每個故事的結(jié)局就像一扇門在你身后關(guān)上在你進入隔壁之前，你根本就沒有想過要回去，也無法回去那些人，不管他們是否有名他們是否會離開你并不重要故事從《追憶似水年華》的結(jié)尾繼續(xù)，又回到開頭神父和母親，他生命中最重要的兩個人，再次出現(xiàn)在那個既真又假的夢里那一刻，約翰似乎更愿意回到那個時候，希望一切都能被重寫但一切都不再存在，他與過去的過渡在門即將關(guān)閉時變成了反思的時刻門本來要慢慢關(guān)上的，但又突然停了下來，仿佛垂死的人還有希望一般，但只是短暫的停頓，門“咔噠”一聲，果斷地關(guān)上了，把我自己的孤獨和絕望拋在腦后這一刻影片終于結(jié)束了，我們必須恭喜導(dǎo)演實現(xiàn)了審美虛無主義的完美，但同時你可以發(fā)誓，你永遠不會看到一個快死的人拍的電影，而且知道自己將要死去死死不過，這部影片仍然需要觀眾輸入鏡頭語言才能欣賞這是一個非?？廴诵南业墓适?，忌諱分段觀看，否則會亂七八糟現(xiàn)在很多導(dǎo)演只是表面上的安排和組合，不再具備理清思路、講故事的能力事實上，把一個故事講清楚是很容易的

======================== 有時回憶是痛苦的。

片中人們在回憶中所表達的糾結(jié)和痛苦并非空穴來風(fēng)，但我更愿意相信博爾赫斯的詩——世界上唯一不存在的就是遺忘======================== 今天參觀博物館，看到了克里姆林宮的珠寶展，沙皇尼古拉二世時期亞歷山德拉皇后的項鏈飾品鏈條懸掛在七個橢圓形琺瑯裝飾品上每個裝飾品盒的蓋子都可以打開里面有一幅肖像

中間的橢圓形是最大的，那是她的丈夫沙皇。

她和她的五個孩子的左右肖像由于她是末代沙皇，她的每個孩子后來都遭遇了不幸的命運其中就有出生于1901年的公主，后來著名的真假公主阿納斯塔西婭當(dāng)我看著鏈上的照片時，感覺好鮮活，卻沒想到這些照片里的人后來都被布爾什維克用機關(guān)槍處決了他們的尸體被澆上硫酸和汽油并銷毀，剩下的骨頭被埋在葉卡捷琳堡地區(qū)的一個墓地里一個廢棄的山洞內(nèi)隨后的DNA分析也證實阿納斯塔西婭無一幸免于難現(xiàn)在留給世人的，是曾經(jīng)連接著這七個生命的鏈條，以及曾經(jīng)連接著他們的所有故事