唐納德·卡梅爾 (Donald Cammell) 和尼古拉斯·羅伊格 (Nicolas Roeg) 的迷幻邪教電影《表演》（標(biāo)志著兩人的導(dǎo)演處女作）于 1968 年制作，但由于其淫穢的性內(nèi)容而被制片廠封存了兩年內(nèi)容和明顯的暴力對于新觀眾來說，從一開始就對電影瘋狂的蒙太奇剪輯感到震驚是很自然的，這些蒙太奇將我們的主角查斯（?？怂癸棧┖退男蓍e床友達(dá)納（西德尼飾）之間的視覺性愛與大量無關(guān)的場景結(jié)合在一起

后來它把一個脆弱的敘述聯(lián)系起來，一個尖銳的、令人迷失方向的策略，但似乎太分裂了（這是后期制作中的最后一搏，以犧牲自身的動力和連貫性為代價(jià)來淡化骯臟的圖像，就像可怕的事件一樣受到這位審稿人的光臨感到榮幸）。

查茲是一個容易產(chǎn)生仇恨的催人淚下的人，為哈利·弗勞爾斯（由玉米喂養(yǎng)的約翰尼·香農(nóng)飾）的幫派工作，但在他出于自衛(wèi)消滅了一名殘忍的襲擊者后，很快就不得不低調(diào)，因?yàn)楣Ｍx開也因此，他把帽子掛在了前搖滾明星特納（米克·賈格爾的演藝處女作）所擁有的破舊住宅的地下室里，特納已經(jīng)失去了對自己所做的事情的惡魔，并與外界隔絕，與他的情人 Pherber 住在一起（已故的帕倫伯格、沃霍爾筆下的工廠女孩??和年輕的法國女孩露西（孩子氣的布列塔尼人），她們波西米亞風(fēng)的盡職盡責(zé)的三人家庭的平衡被不請自來的局外人查茲（化名約翰尼·迪恩）激怒了（從封面來看，并不像我們想象的那么挑釁）

這個前提聽起來很有希望，兩個男性身份背后的分歧/同化：查茲的男子氣概/黑幫化妝和特納的雌雄同體和缺席的停滯，但實(shí)際上，無論電影看起來多么迷幻（荷蘭指甲，扭曲）。

上帝的觀點(diǎn)、催眠般的反思、接近尾聲的令人毛骨悚然的身份交換時(shí)刻，等等），主食是令人抓狂的，常常讓人惱怒，而不是演變成一場充滿活力和令人眼花繚亂的過度盛宴（更多的裸體比性），以及特納/賈格爾成為超級巨星的瘋狂平臺魅力（以 MTV 風(fēng)格、前衛(wèi)風(fēng)格演唱主題曲 MEMO FROM TURNER）性能因其在電影制作中的受影響下的真實(shí)性而臭名昭著（查茲和他的朋友們恐嚇倒霉的司機(jī)的情節(jié)中確實(shí)有酸味），性能最終成為一種短期藥物和實(shí)驗(yàn)性新奇事物，無法擁有

他將自己的反常和顛覆提升為本質(zhì)上革命性和開創(chuàng)性的東西，盡管詹姆斯福克斯可以說是最引人注目和最模糊的。

感性的形式在這里與參與者的情況相反，從第一個21世紀(jì)觀眾的角度來看，《表演》更多的是令人沮喪而不是震驚，這艘船早已航行，除了旋風(fēng)的配樂，有效地向人類傳達(dá)了時(shí)代的痕跡懷舊的譫妄參考點(diǎn)：Nicolas Roeg 的 BAD TIMING (1980, 7.5/10), DON'T WATCH NOW (1973, 8.3/10)；約瑟夫·洛西：仆人（1963，8.3/10）

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