當我看到尼古拉斯·凱奇的演員陣容時，我覺得這將是一部糟糕的電影但科波拉畢竟是科波拉他用令人難以置信的故事講述和他最好的剪輯技術（包括在水果攤上拍攝）為每個人創(chuàng)造了一個 1930 年代的美國哈萊姆區(qū)我對哈萊姆區(qū)的印象大概就是《X》里的馬爾科姆不厭其煩地向埃及導游重復說他來自扭曲的哈萊姆區(qū)顯然，對于美國黑人階層來說，哈萊姆社區(qū)就像“家”這就是這個故事發(fā)生的地方按理來說，在這樣一個具有黑人特色的地區(qū)，就應該講述黑人的故事，對吧？不，故事的焦點仍然是以意大利人和愛爾蘭人為代表的美國白人底層族群主要包含以下故事情節(jié)：1.理查·基爾扮演一個浪子，除了英俊之外沒有什么過人的天賦（確實沒有天賦，因為這是劇中黑人音樂天賦的平均水平）因為他惹上了老板的情婦（瑪莎飾）他扮演的角色是……你太小了，真認不出來……），他被招入馬仔，后來得到好萊塢的offer，成為孫紅雷（即職業(yè)黑幫電影）終于，老板的情婦回家了2.意大利黑幫頭目（我就叫他又胖又大）和上面提到的愛爾蘭黑幫頭目（我們就叫他齙牙吧）之間的故事簡單來說，這是一場黑幫之間的陰謀，最終齙牙被黑人報復射殺3、理查·基爾劇中的弟弟尼古拉斯·趙斯加入了愛爾蘭的“老大哥”幫派，后來因戰(zhàn)利品分配不均而開始自己創(chuàng)業(yè)在一次火災中，他不小心殺死了一個孩子，于是他綁架了大壯，但他機智胖子已經(jīng)看穿了一切，還讓內奸害死了趙四兒……4. 兩位黑人兄弟因出色的舞蹈技巧而被選中到棉花俱樂部表演

然而，當時對黑人的各種形式的壓迫最終迫使二哥入獄，最終槍殺了侮辱他的愛爾蘭黑幫頭目。

說實話，我其實可以把這一系列的故事情節(jié)全部拍成電影，但科波拉可能對《教父》系列感到困擾，他喜歡拍集體照。

不過，《教父》的成功主要得益于西西里黑幫家族這一相對清晰的核心其他角色更像是木偶，所以觀眾相對容易理解他們的內心動機但這部電影和《清明上河圖》很像很多故事情節(jié)單獨看還好，但放在一起就很混亂，有些片段之間沒有明確的聯(lián)系

只能遺憾的是，導演可能在拍攝這部電影時失去了才華……這部電影里的歌舞難道不是亮點嗎？對下層族群的刻畫是否也是一種突破？很難說。

無論如何，故事只能用一般般來形容不過，導演對某些場景的細節(jié)和臺詞的描述還是相當通俗易懂的，演員的表演也有很高的水準雖然不如他們各自的旗艦作品，但它們的質量肯定是最高的總之，值得一看但放在科波拉的作品行列中它也只能算非常令人滿意沒有《教父》的精致華麗，也沒有《現(xiàn)代啟示錄》的原創(chuàng)