分?jǐn)?shù)太低了，我不得不講一些觀點(diǎn)來(lái)平衡一下自己的心態(tài)如果您認(rèn)為正確，請(qǐng)點(diǎn)擊有用如果您認(rèn)為沒(méi)有意義，請(qǐng)告訴我留言，我們可以討論我打算從以下幾個(gè)角度來(lái)談?wù)?1.片名改編自第15屆日本懸疑小說(shuō)新人獎(jiǎng)《毛骨悚然》獲得者前川優(yōu)的同名小說(shuō)準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)，這部電影在日本上映時(shí)的全名是《毛骨悚然 虛假的鄰居》我認(rèn)為有必要使用“鄰居”作為對(duì)象的補(bǔ)充是什么讓人感到“毛骨悚然”？如果是怪物或者惡魔，那也不足為奇但如果是住在隔壁的“鄰居”，那不是更可怕嗎？因?yàn)檫@意味著恐怖在我們的日常生活中潛伏在我們周圍，我們?nèi)魏稳硕伎赡苡龅剿敲催@到底是什么恐怖呢？我們繼續(xù)分析二、故事（雙線，對(duì)稱對(duì)比結(jié)構(gòu)） 故事結(jié)構(gòu)非常巧妙，分為前后兩部分分界點(diǎn)是光明與黑暗兩條線的交匯處亮線正是多年來(lái)一直在調(diào)查的犯罪心理學(xué)專家高倉(cāng)（西島秀俊 飾）之前一家三口就發(fā)生了離奇的失蹤案隱藏的線索是高倉(cāng)的妻子安子（竹內(nèi)裕子飾）和鄰居高倉(cāng)三口之家的小女兒西野（香川照之飾）之間發(fā)生的一些不可思議的事情 （川口春菜） 記憶中，我了解到一家三口與鄰居之間的離奇關(guān)系之前在鄰居家調(diào)查的時(shí)候，他們發(fā)現(xiàn)了五具尸體，這讓案件有了很大的突破，但是另一個(gè)問(wèn)題出現(xiàn)了：這五具尸體如果另外兩具尸體是鄰居夫婦，那么兇手是誰(shuí)呢？散步回家的路上，高倉(cāng)無(wú)意中發(fā)現(xiàn)自己家和西野家的位置，與咲家和鄰居家的位置一模一樣很合適然后我想起我的妻子認(rèn)識(shí)鄰居希，野上發(fā)生了一些異常行為作為一名犯罪心理學(xué)家，他趕緊打電話給野上（東出正田飾）進(jìn)行調(diào)查野上趕到西野家后，已經(jīng)來(lái)不及了葉山的死讓高蒼得知，幾年前一家三口和一對(duì)鄰居夫婦被殺，總共五具尸體，都是鄰居所為西野的女兒阿毛（藤野涼子飾）曾提交一份恐慌報(bào)告

高倉(cāng)：親愛(ài)的，那個(gè)人不是我父親，我根本不認(rèn)識(shí)他。

說(shuō)到這里，觀眾恍然大悟，卻又不禁打了個(gè)寒顫也就是說(shuō)，現(xiàn)在的鄰居家主已經(jīng)不是西野了，西野家的三人很可能已經(jīng)被殺了，就像三人一樣一家三口像以前一樣被殺了阿莫和咲也作為唯一的年輕女性幸存者幸存下來(lái)現(xiàn)在，作為西野的鄰居，高倉(cāng)夫婦自然就和咲的鄰居一家人很像留下的女人正處于危險(xiǎn)之中第三主題（香川照之=假鄰居=可怕的外表=人與人之間的情感困境）那么，香川照之扮演的鄰居如果不是西野，又是誰(shuí)呢？他試圖復(fù)制多年前的兇殺案，作案動(dòng)機(jī)又是什么？ ？他用什么注射藥物來(lái)控制人的思想？這意味著電影中根本沒(méi)有解釋它們作為殺人犯，香川照之的社會(huì)屬性、犯罪動(dòng)機(jī)、犯罪武器絕對(duì)不存在它是一個(gè)抽象的存在那么根本沒(méi)有理由嗎？至少黑澤清水不是這樣我給了這樣的提醒比如，我的妻子安子對(duì)高倉(cāng)說(shuō)：你根本不理解（我），然后主動(dòng)來(lái)找鄰居還有一個(gè)三人角色小隊(duì)：完全沉迷于犯罪學(xué)研究、不關(guān)心妻子的男人高倉(cāng)，和每天做家務(wù)、遛狗的家庭主婦安子還有人稱贊安子的廚藝與寵物關(guān)系友好的鄰居正是因?yàn)楦邆}(cāng)夫婦家庭生活中的情感落差，才讓人感覺(jué)毛骨悚然、虛偽

有機(jī)會(huì)利用它。

更準(zhǔn)確地說(shuō)，香川照之飾演的鄰居可以說(shuō)是一個(gè)抽象的存在，反映了現(xiàn)代社會(huì)情感家庭關(guān)系破裂所造成的一定破壞

四． 、空間（看不見(jiàn)的西野屋，標(biāo)尺的高度：樓梯、臺(tái)階、斜坡） 香川照之飾演的鄰居為何被抬高，抽象的存在也在空間中得到體現(xiàn)。

例如，西野家門(mén)前的空地被建筑圍欄包圍賣報(bào)紙的老人騎著自行車從工地出來(lái)）第二，我們可以用西野的房子，而不是用平底鍋來(lái)展示高倉(cāng)房子的整個(gè)內(nèi)部映入眼簾的是一座躁動(dòng)不安的門(mén)廳，內(nèi)部的具體結(jié)構(gòu)完全不可知然而，走過(guò)一條狹窄黑暗的走廊后，我進(jìn)入了一個(gè)像希區(qū)柯克那樣神秘的地窖房間里完全脫離了現(xiàn)實(shí) ，進(jìn)入另一個(gè)疏離的維度（比如下圖中涂鴉墻片最后香川照之扮演的鄰居）站在高處用望遠(yuǎn)鏡尋找下一個(gè)鄰居的地址是他尋找獵物之路的非常象征性的表現(xiàn)，而整部影片中到處都是樓梯、樓梯和斜坡由此產(chǎn)生的視覺(jué)高度差鄰居總是處于高位例如，西野家就在高倉(cāng)家的斜坡上例如，他站在地下室的樓梯頂上，命令安子射殺她的丈夫比如，當(dāng)他抓住安子的手時(shí)，他也在隧道入口的斜坡上，等等影片一開(kāi)始，同一個(gè)混血罪犯就站在樓梯頂上扣押人質(zhì)位置關(guān)系也重復(fù)絕對(duì)的制高點(diǎn)表明，“鄰居”作為絕對(duì)的統(tǒng)治者，掌控著貓的生死5、自指搬家情節(jié)神秘鄰居的小屋可能與《呼喊》有關(guān)車窗外的世界末日和超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景可以與《回路》聯(lián)系在一起偵探《超凡神樹(shù)》的人物設(shè)定人物關(guān)系（鄰居和安子）對(duì)話的反對(duì)話方式但對(duì)話信息為零，可以與《x圣治》聯(lián)系起來(lái)當(dāng)早吉坐下來(lái)回憶時(shí)，周圍的人物消失了，奇怪的燈光布置與《岸邊之旅》一致 《深度》中的角色擁有主導(dǎo)力量，類似于香川照之《蛇之道》此外，從畫(huà)面外突然吹來(lái)的怪風(fēng)、透明塑料薄膜帶來(lái)的窒息感、人物走動(dòng)的平行運(yùn)動(dòng)攝影等黑澤清電影中常用的手法，都令人印象深刻六、在日記里詳細(xì)寫(xiě)下來(lái)黑澤清：我喜歡血腥恐怖（《毛骨悚然》&采訪翻譯）《岸邊之旅》這兩篇文章可以認(rèn)為是互文關(guān)系 《岸邊之旅》：通過(guò)四個(gè)鏡頭的開(kāi)頭來(lái)了解黑澤清的電影《岸行》：穿越生死的人與鬼的愛(ài)情