即使是悲劇，也要讀死　　這不是一部普通的傳記片，而是通過日本電影大師鈴木紀(jì)順回憶錄獨(dú)特的藝術(shù)眼光為竹久夢二寫的個人作品整部電影打破了傳統(tǒng)的敘事手法，現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)的場景交織在一起，并包含大量的幻覺和閃回，充分刻畫了夢二的心理和性格，讓觀眾看到了夢二不為人知的另一面影片并不是鈴木清順將電影戲劇化，而是突破敘事邏輯，用拼貼的圖像、記憶、幻覺和現(xiàn)實(shí)場景來構(gòu)成作品觀眾必須拋開平?？措娪暗乃季S，才能看到鈴木清順到底在講什么如何將人類靈魂深處的思想以美麗的圖像投射到屏幕上同時，你也能感受到“大正三部曲”最后一部的非凡之處從中你還可以了解鈴木誠順電影風(fēng)格的一些基本特征喜歡他的粉絲千萬不要錯過這個 　　影片一開始，出現(xiàn)了一個美麗女人的背影，這是夢兒一生追求、傾盡一生的理想女人一位西方哲學(xué)家將“性男人”分為兩種類型：卡薩諾瓦型和唐璜型前者追求肉體的愉悅，而后者看似擁有過無數(shù)的女人，但實(shí)際上只求理想的女人因此，前者注定是快樂的，后者注定是痛苦的夢二顯然是后者

這種對完美和理想的追求，讓夢兒對現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生了幻滅，從而為影片奠定了堅實(shí)的基礎(chǔ)。

整個故事不僅是一個故事，更是對夢兒的性格分析在每一個段落甚至每一個細(xì)節(jié)中，導(dǎo)演都試圖以圖像的形式盡可能完整地向我們展示夢兒的心理尤其值得強(qiáng)調(diào)的是，心理變化的轉(zhuǎn)折點(diǎn)是層層推進(jìn)的 《公民凱恩》我們知道可以說是這方面的標(biāo)桿通過一次又一次的倒敘，我們對主角有了更進(jìn)一步、更全面的了解，一層一層，像摘洋蔥一樣，不同的人物 《夢二》 更像是障礙賽每一個障礙都是一個心理轉(zhuǎn)折點(diǎn)跨過她，然后調(diào)整腳步和呼吸，以最好的狀態(tài)到達(dá)終點(diǎn)，那就是女神竹久夢二孟二的不幸在于，他在奔跑中失去了步伐，一心失敗因此，在影片中，消極、頹廢成為了夢二的生活態(tài)度，也讓夢二的靈魂成為了矛盾體身體 　　導(dǎo)演鈴木清俊在影片中嘗試了很多新的方法來復(fù)活夢二的靈魂雖然不是第一次，但這部電影看起來依然魅力十足同時，影片最大的亮點(diǎn)在于現(xiàn)實(shí)與夢境的轉(zhuǎn)換諸多電影手法的運(yùn)用，讓影片更加耐人尋味從人物動作、剪輯到聲音的運(yùn)用，都可以看出花費(fèi)了很大的功夫　　影片一開始，夢兒在火車站撞到了站臺柱子，與第一個出現(xiàn)在屋子里的女人的滿足和性愛的形象充滿了毀滅可以理解為一個過渡這里的第一位女性可能代表了夢二的前世，并且再也沒有出現(xiàn)在電影中，而其他四位女性則混合在電影的其余部分中同時，從片中不斷提及的金澤這個地名也可以看出，早年夢吉的心一直在云端據(jù)了解，他曾在日記中寫道：“我不知道這是誰的責(zé)任，但我從未遭受過這種沒有家的懷念我什至不去想日本日本會痊愈的即使沒有我，雖然我希望活得更長久，但無論我什么時候死，我都不會想念日本從這一點(diǎn)來看，夢二不斷地從一個女人轉(zhuǎn)向另一個女人，因?yàn)樗瑫r也在尋找一個女人理想的女人尋找一個可以思鄉(xiāng)的地方，讓漂泊的心可以向往的地方，夢吉立即放棄了離開東京的想法　　影片中科技運(yùn)用最精彩的就是與第三個女人（女人訴女人）的部分鳥舍）當(dāng)他們相遇時，孟吉在雨中打著傘，以相機(jī)為參照物，營造出黃船在移動的錯覺當(dāng)孟二和黃船出現(xiàn)在鏡頭同時拍攝，兩個物體的相對沉默將觀眾從幻覺中拉出來，顯然是一種超現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)，而同時配樂則強(qiáng)調(diào)了不真實(shí)的場景然后，在河邊的場景中，鳥舍說：雖然我的丈夫被殺了，但我不再孤單了夢兒靠在樹上，說道：雖然我們在鳥舍里一起度過了時光，但已經(jīng)過去了當(dāng)鏡頭再次拍到鳥舍時，夢二已經(jīng)蹲在鳥舍旁邊從編輯的空間連續(xù)性的角度來看，這相當(dāng)于語法錯誤但在這里，蒙二在單一鏡頭截取的空間內(nèi)的動作不再為故事服務(wù)，而是直接表達(dá)了他的心理變化，創(chuàng)造了可感知的空間體驗(yàn)這是一種極其冷酷的治療方式，表達(dá)了內(nèi)心情感的強(qiáng)烈程度情緒的起伏、神經(jīng)質(zhì)的人和人的微妙逃避，也表達(dá)了他對鳥舍女人的內(nèi)心矛盾這場沖突并沒有持續(xù)多久電影后期，夢兒對鳥谷先生說：你老婆不愛我，她只是以為她是我的模特而已夢二心里已經(jīng)放棄了雖然他已經(jīng)成為了一位偉大的畫家，但他卻無法擺脫隱藏的自卑感 　　所以《夢二》沒有故事，只是片段的拼接主角同時存在于現(xiàn)實(shí)和夢境中現(xiàn)實(shí)是客觀的，夢想是主觀的電影《夢二》在現(xiàn)實(shí)與夢想之間建立了一個“現(xiàn)實(shí)” “世界”和“想象世界”的鏡頭（拉康）電影里有三個夢二一位是想要離開東京的原夢二雖然我們只是短暫地見到他，但這也是夢二轉(zhuǎn)型的開始和伏筆另一個是卷入鳥屋案的夢二他試圖在鳥舍里的女士身上找到他的美麗和愛情，但他沒有找到第三個夢，是他真正感受到死亡來臨的夢他無法壓抑自己內(nèi)心的情感，夢想的份額開始超過現(xiàn)實(shí)，這使得影片的后半段變得陌生而難以理解 　　而且影片中的構(gòu)圖和色彩都與竹久夢二的繪畫風(fēng)格一致強(qiáng)烈的色調(diào)、蔚藍(lán)的天空、鮮紅的楓葉等經(jīng)常出現(xiàn)同時，電影中的女主角經(jīng)常穿著鮮艷的紅白色衣服，這也是萌兒最純粹的心理需求但這些色彩并不能讓人頓時感到開朗、舒適你無法避免彌漫在影片中的感覺悲傷和沮喪的感覺

我只感覺一種莫名的憂郁和孤獨(dú)無聲無息地向我襲來。

為什么如此美麗的畫面會讓人產(chǎn)生這樣的感受呢？這是因?yàn)殡娪爸姓宫F(xiàn)的東西是美麗的，而人們總是害怕美麗的東西，因?yàn)槊利惖臇|西總是會褪色無法理解　　《夢二》的人是不會思考愛情的人，或者說他們的愛情經(jīng)歷嚴(yán)重缺乏營養(yǎng)世界上他愛過、相信他的愛的人有很多，但他所愛的卻極其蒼白和單調(diào)而武久萬司，靠著自欺欺人，生活在他希望生活的虛假而多彩的世界里他常常覺得自己已經(jīng)擁有了愛，但他也知道，真愛隨時可以改變一切一個人像莎士比亞筆下的羅密歐一樣處決了他

這就是他驚慌的原因。

他總感覺死神正在拿著鐮刀尋找他他的時間似乎總是所剩無幾他與時間賽跑，希望能找到理想的愛人，這樣他就可以冒一切風(fēng)險 ，這讓影片中的一切都顯得理智，包括浪漫、瘋狂、情欲、自憐的孤獨(dú)、放蕩、非理性他在尋找過程中無所畏懼發(fā)表于《看電影》12月號