在她的第二部故事片《麥當娜》中，瑪麗亞·斯佩特用一個令人震驚的故事從性別交換的角度展示了復雜而棘手的社會現(xiàn)象：缺乏教育、非婚生、移民、種族和重新考試當代女性的處境引發(fā)了一些有趣的思考影片以女主角帶著孩子前往比利時尋找她的親生父親開始親生父親由達內(nèi)兄弟憑借《兒子》獲得戛納電影節(jié)冠軍的比利時演員奧利維爾·古爾梅飾演，最佳男主角為何站在這里？原來這部電影還真和達內(nèi)兄弟有關兩位金棕櫚導演擔任制片人，讓影片的社會現(xiàn)實更加凸顯特別是，未婚母親的故事重復了達內(nèi)兄弟的金棕櫚電影 《孩子》這兩部電影都講述了年輕人未婚生子但無力撫養(yǎng)孩子的故事不過，與《孩子》中賣掉剛出生的嬰兒的男主角相比，這部作品的女主角是一位沒有失去責任感的母親女主角是一個頗具爭議的人物她出生在一個不完整的家庭，父母離婚，父親再婚移民比利時，她和母親的關系也不好她因盜竊被送進監(jiān)獄，她的四個孩子由母親照顧出獄后，她帶著五個孩子和黑人男友一起撫養(yǎng)長大，承諾他們過上幸福的生活但好景不長，她終于改弦易轍，拋下孩子，失蹤了這無疑是一個惡性循環(huán)原生家庭的不幸，讓孩子重蹈父母的覆轍，甚至禍害下一代不過，導演并沒有用批判的態(tài)度來刻畫主角，而是完全從女性的角度來觀察這個角色，從而重新審視女性的處境雖然她從身體和心理年齡上都表現(xiàn)出還沒有準備好做母親，但她和五個孩子互動的親密場景（摔跤、買禮物）讓人感受到不繼承她的真正的母愛與她的親生母親的有毒關系她對自己管教孩子的方式非常有信心，即使有時對其他人來說是不合適的導演塑造了一位新時代的未婚媽媽她不再受傳統(tǒng)女性撫養(yǎng)孩子的責任的束縛她仍然找到了一個有五個孩子的男朋友她不僅像慈母一樣照顧孩子，而且還有自己的房間每天晚上留著孩子一個人唱歌唱歌，有時會破壞母子之間天然的血緣紐帶這可以與她親生父親的經(jīng)歷相比較從另一個角度來看，第一場戲的情節(jié)實際上也表明了她后來沉迷于古怪行為的傾向在男性主導的社會里，一個男人有多少個孩子并不重要這個責任完全落在女人身上就在她父親再婚并組建新家庭時，他沒有透露這一點因此，這個開場鏡頭或許可以為女主角最后的突然失蹤提供線索通過這種前后對比，斯佩特大膽地描述了當代女性的困境：女性不必局限于母親的角色她們和男人一樣有權(quán)利以這樣灑脫的方式和心態(tài)對待自己的孩子當然，這種對女主角性別角色反轉(zhuǎn)的刻畫無法被大多數(shù)觀眾接受與其說主角繼承了原生家庭親生父母的缺點，倒不如說這個不符合傳統(tǒng)社會道德觀念的女主角，體現(xiàn)了導演為打破社會標簽所做的努力關于當代女性和女性打破各種刻板印象一次印象的嘗試除了表達女性平權(quán)意識外，影片還大膽探討種族和政治問題五個膚色不同的孩子暗示著女主過去混亂混亂的私生活，與處女作小說《時日》中叛逆的女主有異曲同工之妙；而這位美國黑人士兵朋友的出現(xiàn)，似乎也暗指了德國和美國之間的關系這位給她帶來短暫幸福、對自己的出身和經(jīng)歷極為寬容的美國大兵，最終卻被她無情地趕出了家門，這難免讓人高興這種模糊的政治隱喻并不是影片的核心，但卻體現(xiàn)了導演對這個現(xiàn)實題材的有趣把控這部作品尖銳的現(xiàn)實時效性可以與達內(nèi)兄弟的作品相媲美，但斯佩特并沒有完全模仿它獨特的敘事風格也是影片的一大亮點她刻意不透露完整的信息，讓故事扣人心弦，讓女主角的形象和動機充滿神秘感，比如生父的警察身份、生母的生死之謎、生母是誰等

五個孩子的父親。

。

，以及他們之前的生活狀態(tài)

這些關鍵細節(jié)要么后來才揭曉，要么完全被忽略，給觀眾留下了很大的想象空間。

從頭到尾都沒有配樂的設計，暗中似乎重復了達內(nèi)兄弟的作品，讓觀眾完全沉浸在現(xiàn)實情節(jié)中，仔細思考社會問題的根源德國女演員桑德拉·惠勒（Sandra Hüller）的表演給我留下了深刻的印象，她因《托尼·厄德曼》中的角色而被大多數(shù)影迷所熟悉她在影片中對這個困難角色的處理令人驚嘆這種不規(guī)則的性格顯然是女主人公反抗傳統(tǒng)社會道德規(guī)范、拒絕融入既定性別角色的延續(xù)這位不尋常的母親在處理意想不到的新情況時總是表現(xiàn)出令人難以置信的自信也許你不禁想知道她為什么這樣做

桑德拉的解釋總是給出模棱兩可的答案。

你沒有辦法知道這個角色的真實內(nèi)心想法