以電視劇的形式呈現(xiàn)小說的故事，是不可避免的“爭議”因素小說是第一位的讀者在閱讀小說時，會因為自身的境遇而產生不同的理解和感悟不同的心情在小說中有著很大的想象空間，尤其是“奇幻”和“童話”題材首先，小說本身以文本的形式出現(xiàn)，用大量的筆墨構建整體結構在這個結構中，一些背景可以被詳細地解釋，甚至可以通過心理和對話的方法一次又一次地突出重點以鏡頭的形式展示顯然不具備這種“先天”的優(yōu)勢，大部分只能通過“畫外音”的形式來傳達這個度是很難把握的如果多了，觀眾會覺得啰嗦，如果少了，觀眾可能聽不懂其次，普通小說有很多心理描寫是鏡頭不易傳達的演員用自己的表達來傳達自己的理解，但演員的理解是個體的，觀眾和書迷有千千萬萬，每個人的理解都會不同都一樣而且，每個人對小說的認知不同，對人物的理解也不同因為幻想太多，太寬泛，如果電視劇呈現(xiàn)出我自己幻想之外的東西，我就會受到批評作為讀過《莽荒紀》并看過12集電視劇的讀者，我不同意這種批評 （這里不敢稱自己為書迷，因為我個人認為，沒有讀過原著的讀者也可以稱自己為“書迷”，有資格站在很高的判斷上，指向一部有標題的作品

”書迷”。

） 首先我想說的是，作為電視劇出現(xiàn)的《莽荒紀》，相對于原著確實改變了很多。

最根本、最有缺陷的就是男主紀寧的年齡原著小說講述了天賦異稟的紀寧的故事他從出生起就擁有前世的記憶他從小就習武他從小就開始吃靈獸的肉，并用重劍練習劍術如果“愛書人”最原始的想法是我們要去幼兒園班級找一個天真可愛的孩子來扮演我們的大英雄？這顯然不是事實，所以故事一開始，紀寧就被設定為一個年輕人請注意，他是一個年輕人，而不是青少年或嬰兒作為實力派、顏值高的演員，劉愷威帥氣卻又有些懵懂的氣質，與男主從玩笑、天真到怨恨、失落到冷靜、冷漠到穩(wěn)重、睿智大度的氣質十分契合 第二是環(huán)境眾所周知，如今的奇幻劇、童話劇已經陷入了消耗循環(huán)可能是大牌流量明星太“貴”，也可能是劇組投資資金有限，無法種植不同種類的花卉原因可以推導出來，可以用特技演員，絕不是親自出演從影片開始，《莽荒紀》就前往地大物博但條件艱苦的新疆，前往克拉瑪依、火焰山、云南、象山等地進行實景拍攝

這是劇對原著小說最大的尊重，也是對觀眾最大的誠實。

于是就有了我們鏡頭前看到的沙漠飛沙鬼城；巖石嶙峋的“黑白書院”；氣勢磅礴的瀑布……只有有實景拍攝資本的導演，才有勇氣使用許多遠方的場景特寫鏡頭力求讓觀眾通過鏡頭感受祖國山河之美，體驗雄偉而又雍容的山野世界第三個道具，影片中的猛犸象，看起來既夢幻又真實它不是特效，而是逼真、栩栩如生的道具此外，演員們手中的“北冥劍”和“南宮劍”都是劇組工匠們精心手工打造的 歷時兩年制作的特效，盡顯誠意所有演員和工作人員在艱苦的拍攝環(huán)境下都堅持親力親為即使嘴里塞滿了沙子，他們也沒有放棄對品質的追求 《莽荒紀》 以誠實的工作態(tài)度認真對待每一個細節(jié)，是品質的保證文學作品最根本的應該是它所傳達的精神這就是它的本質紀寧從一個弱小的凡人，一步步成長為強者歷經磨難，他仍堅守道教信仰即使他的真神即將熄滅，他也沒有放棄對道的堅持，最終成為了混沌宇宙的掌控者堅定、忍耐力和精神成熟，是紀寧的精髓本書的精髓是修道之人要有懲惡揚善之心，以平和的態(tài)度對待一切，守護平安電視劇對小說的改編雖然廣泛，但始終保持原作的精髓，不改變原著的初衷，并將其發(fā)揚光大，以最大程度的正義捍衛(wèi)來展現(xiàn)原作的精髓盡管電視劇忽略了許多潛在的重要情節(jié)轉折，甚至省略了一些書迷認為非常重要的角色，但空間最終是有限的，所有保留的東西都必須被丟棄只要以寬容的態(tài)度看待，并不違背小說的原意寬容而如果忽視劇組的誠實，單純以不符合原著的方式踐踏劇組的辛苦和堅持，也不會迫使追隨和相信的制作團隊放棄真實的場景和踏踏實實的——地球態(tài)度，那么玄幻劇就只能依靠少數(shù)流量小生了 ，小花能撐起一部劇，到底是什么樣的品質才能談得上？